Сочетаемость цветов

Вопрос сочетаемости цветов — это один из самых спорных и неоднозначных воп­росов в дизайне. Действительно, тут как нигде силен принцип «о вкусах не спо­рят». Поэтому говорить об универсальных правилах, к сожалению, не приходится.

Однако кое-какие закономерности найти можно. Итак, первый и наиболее простой принцип — выбор близких оттенков. Точно так же, как одежда подбирается «в тон», могут быть подобраны и цвета для веб-сайта.

Правда, такой подход достаточно примитивен и вряд ли годится для профессио­нальной работы. Несколько интереснее возможность воспользоваться цветовым кругом для поиска совместимых оттенков. Посмотрите на рис. 1.12.

Красный

Зеленый

Фиолетовый

Голубой

Желтый

Синий

Рис. 1.12. Отношение цветов в цветовом круге

Смежные цвета неплохо совмещаются, однако выбор такого варианта обычно считается скучным и банальным.

Цвета, которые находятся друг напротив друга, считаются малосовместимыми. Единственное исключение — синий неплохо смотрится в паре с желтым.

Лучший выбор — цвета через один, те, которые на рис. 1.12 связаны прямыми. Они отлично сочетаются в большинстве своих оттенков, главное, чтобы не было большого контраста в яркости.

Важно также то, что черный и белый почти идеально сочетаются со всеми другими цветами, а в особенности друг с другом. Поэтому, если есть выбор, всегда проще сделать работу именно в этих цветах.

Но все же главным ориентиром при подборе цветовой гаммы должен оставаться вкус (это кому повезло от рождения) и опыт (наработанный со временем). Ведь существует множество решений, которые не вписываются в рамки никаких цвето­вых теорий, но между тем являют собой пример качественной и талантливой дизайнерской работы.

3. Размер в компьютерном графическом дизайне

Что такое размер, нам всем в той или иной степени хорошо понятно. Однако для человеческого восприятия размер не является точным математически выраженным понятием. Если мы узнаем, что, например, высота эвкалипта близка к 100 метрам, то это мало что нам скажет. Но если посчитать, что это высота 30-этажного дома, то можно вполне четко представить такое дерево.

Таким образом, размер — понятие относительное. Мы воспринимаем его не как 20 см, 3 м, 5 км, а как «миниатюрный», «средний», «большой», «огромный», «ко­лоссальный». Все основано на ощущениях, которые испытывает человек, а чело­веческое восприятие очень гибко. Когда мы рассматриваем миниатюру на брошке, наши понятия о большом и маленьком будут совсем другие, чем когда мы будем смотреть на огромную картину.

Подбирая размер конкретного объекта в составе работы, нужно думать о том, что в целом композиция несет некую идею (вообще, основная задача современного дизайна — максимально эффективно донести информацию или эмоции до потре­бителя). Поэтому, скажем, в рекламе сотового телефона нужно выделить именно сотовый телефон.

ПРИМЕЧАНИЕ. Обратить внимание на какой-то объект в композиции можно не только сде­лав его размер больше, чем другие, но и наоборот: привлечь внимание зрителя к небольшой детали, резко контрастирующей с крупными деталя­ми остальных. В этом случае именно она будет восприниматься как глав­ная информация, а все остальное — как фон. Этот эффект показан на рис. 2.1, где мы обратили внимание зрителей на одну из цифр.

Рис. 1.13. Выделить объект в композиции можно не только крупными размерами, но и наоборот

Именно поэтому объект, хорошо «работающий» в одной композиции, не может (чаще всего) прийти в другую без тонкой подгонки размеров. Причем, выполняя эту работу, нужно доверять не только глазам, но и своим знаниям о влиянии формы, текстуры и цвета на восприятие размера.