1. Классицизм в архитектуре и живописи Западной Европы XVII—xiх вв.

Классицизм в архитектуре и живописи Западной Европы XVII-XIX вв.

Вторая половина столетия- это и время сложения французской национальной школы в изобразительном искусстве, формирования классицистического направления, родиной которого считается Франция. В сфере изобразительного искусства формирование классицизма было не единым. В зодчестве первом намечаются черты нового стиля, хотя и не складываются окончательно. В живописи и графике переплелись влияния маньеризма, фламандского и итальянского барокко. На французскую живопись первой половины века имели влияние и кавараджизм, и реалистическое искусство Голландии. Основа теории классицизма- рационализм, опирающийся на философскую систему Декарта, предметом искусства -прекрасное и возвышенное, идеалом-античность.

Пуссен. Интерес к античному искусству и искусству Возрождения(римская античность, Рафаэль, живопись болонцев). Испытывает влияние Караваджо - «Оплакивании Христа» , «Парнас». Темы: мифология, история, Новый и Ветхий завет. Герои — люди сильных характеров и величественных поступков, высокого чувства долга перед обществом и государством. Мера и порядок, композиционная уравновешенность -основа классицизма. Плавный и четкий линейный ритм, статуарная пластика, прекрасно передают строгость и величавость идей и характеров. Колорит построен на созвучии сильных, глубоких тонов. Пишет античный сюжет. Единство человека и природы, счастливое гармоническое мироощущение характерны для «Царство Флоры», «Спящая Венера». Лучшие его пейзажи- в природе ищет гармонию, человек-часть природы. Создал классический идеальный пейзаж. Героический пейзаж— не реальная природа, а природа «улучшенная», сочиненная художником. Цикл картин «Времена года».

Лоррен- жил в Италии. Пейзаж включает мотивы моря, античных руин, среди которых маленькие фигурки людей, чаще всего это персонажи из античных и библейских сказаний, люди введены для подчеркивания огромности и величественности самой природы («Отплытие святой Урсулы»). Эрмитажное собрание-четыре времени суток. Тематика - ограничена, всегда одни и те же мотивы, один и тот же взгляд на природу как на место пребывания богов и героев, однообразные композиции: свободное пространство по центру, деревья или руины — кулисы, всегда разное ощущение природы.Воздух и свет — сильнейшие стороны. Свет из глубины, резкая светотень отсутствует, все построено на мягких переходах от света к тени. Рисунки с натуры (тушь с применением отмывки). Классицизм-характерны: горизонталь преобладает над вертикалью; композиционно выделяется ось симметрии; фасад имеет трехчастное деление; украшен фасад ордерным декором, пилястрами, капителями, карнизами; преобладают четкие геометрические формы (треугольный фронтон, полукруглая арка, прямоугольные окна)

Перро. Колоннада с рациональной простотой ордера, математически выверенным равновесием масс, статичностью, создающей чувство покоя и величия, соответствовала идеалу эпохи. Пытаются перспективно решить проблему соотношения ансамбля дворца и парка. В пустынной местности вырос сказочный дворец, в безводном месте забили фонтаны, вырос гиганский парк, Версальский дворец построен Лево. От гиганской площади отходят 3 проспекта, фасад тянется на полкиломтра, 3 этажа. Экстерьер классически строг, чередование окон, колонн созд. четкий, спокойный ритм. Французские архитекторы впервые применили горизонтальное перекрытие с плоской крышей, точно копируя античные постройки. Французские зодчие первыми создали ансамбль «дворец-парк-город». Основу планировки города по-прежнему составляла возникшая еще в Античности трехлучевая система улиц, выходящих из одной точки. Декоративные работы в Версале возглавлял Лебрен. Язык- смесь классической упорядоченности и величавости. Исполнял кортоны для шплер, рисунки для мебели, алтарные образа. Создал декоративный стиль. Классицизм — последний великий стиль, присущий и архитектуре, и живописи, и пластике. В архитектуре с середины века воцаряется эклектика. В живописи и скульптуре наряду с классицизмом, который все более приобретает черты академической схемы.

Давид.-античные традиции, эстетика классицизма слились с политической борьбой, «революционный классицизм». Окончивший Королевскую Академию, ранних работах близок к позднего барокко и элементам рококо. Античность Римской республики. «Клятва Горациев»- гражданская публицистическая тема. «Клятва в зале для игры в мяч»-успевает выполнить только в рисунке. «Смерть Марата»- статуарно-пластическая, линеарная трактовка формы, чисто классицистический стиль и придает мемориальный характер- историческая картина. Входит в Комитет общественной безопасности-политическая карьера художника обрывается, а его арестовывают. «Сабиняноки»- архаическое произведение. Первый живописец императора. «Наполеон на Сен-Бернарском перевале»; «Коронация»- полны ложного пафрса. Портреты супругов Серезиа, мадам Рекамье.

Энгр.- отрицал современность, выражал творчеством желание — уйти от жизни в мир идеального. Преклонялся перед античностью. «Автопортрет в возрасте 24-х лет»- принципы портретного искусства: яркая индивидуальность характеристики, отточенность формы, лаконизм строго продуманных и отобранных деталей. На модель смотрит более отчужденно. Пластический и линейный ритм в трактовке образа, чеканность формы, четкость рисунка играют большую роль. Портрет мадам Ривьер- композиция овала, вписанного в прямоугольник. Разворот в три четверти сужает линию плеч, делает более хрупкой и скованной фигуру мадемуазель Ривьер. В Риме портрет друга — художника Франсуа Мариуса Гране-весь портрет предвещает новое мироощущение романтиков, следовал светотеневой, линеарно-пластической моделировке. Экзотический мотив(одалиски) с атрибутами: чалмой, веером. Тончайшими цветовыми градациями, мягким растворением контуров в воздушной среде лепит объем тела одной из «ню»- «Купальщица Вальпинсон». Вслед портретах увлекается антуражем, аксесуарами. «Фетида, умоляющая Юпитера»- тело которой как будто лишено анатомической правильности, неестественно вывернута ее левая рука, слишком велика шея. «Портрет Паганини». Обращается к сюжетам из средневековья, к раннему Возрождению, к периоду Высокого Ренессанса. Алтарный образ для церкви его родного города Монтобана, получивший название «Обет Людовика XIII»- мадонна близка к Сикстинской мадонне. «портрет Бертена Старшего»- пишет с силой и верностью. «Источник»- аллегорический образ живительного вечного источника жизни.