Конструктивизм.

Истоки кинетического искусства 1910-20гг.

Кинетизм сформировался в 50ые гг, пришло к нам из Англии и Америки. Интерес к движущемуся заметен уже у футуристов. Движение и свет становятся темой иск-ва (Репин «воскрешение дочери Иаира», Нестеров – светоносность цвета). Конец 10-20гг в области проектирования появляются Габо и Певзнер. – 2 брата (габо это псевдоним). Пишут реалистический манифест в 1920: осн.идея – утверждение в изоб.иск-ва новго эл-та: кинетические ритмы, кот. фомируют наши ощущения. В это время движение стало пониматься как трансформирующееся. Люмино-динамическая живопись – 20ые годы. Свето-живопись, свето-звук, - это все как путь оживления произведения, его худ.формы. Цвето-музыка. Скульптор Гедони: свето-цвето-музыкальный памятник. габо развивает свою идею кинетической конструкции. Благодаря кинетической конструкции возникает эффекти фигуры. Главное в этом произведении – движенеи.

Родченко начинает делать свои мобили. Это плоские конструкции из фанеры или картона, кот. раскрываются в сложные мобильные конструкции. Мобили давали возм-ть создавать азнообразные сценографии. Памятник Колумбу арх-ра Мельника – вечно двигался и видоизменялся. Самым значительным кинематическим памятником была башня 3 интернационала Татлина. По высоте задумывалась выше останкинской башни, статичная снаружи, она двигалась внутри. Это был и памятник, и здание, и календарь. Это уже было арт-объект городской среды (как собор Гауди). Малевич вместе с Лесицким делали проекты Планиты для Земленитов. Проекты летающих городов – архитектор Крутиков. Движение в иск-ве авангарда становится изначально состовляющей. Уже в модерне это движение ощущелось через пластичность. Все это повлияло на появление конструктивизма.

1920ые – до начала 30ых – направление конструктивизм, полностью вышедшее из русского авангарда. Включает в себя фактор времени и пространства. У истоков стояли Малевич и его окр., Татлин и его окр., Габо и Певзнер со своим русским манифестом. Направление, сформировавшееся в России значится как конструктивизм. Сильное влияние на западную Европу. 1922 в Баухаузе состоялась выставка «Междунарождные конструктивные группы». На тот момент в Европе был функционализм. Лессицкий, Махой-Надь – осн.участники этой выставки. Конструктивизм особенно оказал влияние на Польшу.Сильно повлиял на театральное и кино искусство. Таиров, Мейерхольд, Эйзенштейн. Журнал «Леф» - левый фронт с 1923г, глав.редактор Родченко. Влияние на голландскую группу «Де Стайл» - Мондриан входил в эту группу.

1920 группа московских молодых худ-ов в рамках ВХУТЕМАСа, кот. возглавляет Родченко, образуется «Лаборатория конструктивизма». 1922 состоялась первая выставка этой группы «Конструктивизм». По сути конструктивизм имел 2 осн. истока: Супрематизм Малевича (этим он уже выходит в пространство - его архитектоны) УНАВИС – учредители нового искусства – разработали проект по завоеванию мировых просторов. В рамках витебской промыш.школы происходит выход из плоскости в пространство. ПРОУН – проект Лессицкого. В этой работе нет композиции, но есть конструкция. То есть запросто это можно перенести в пространство. В стиле этого Пароуна Лессицкий сосздает костюм к балету. Здесь начинают реализовываться идеи урбанизации.; 2 исток – Татлин с башней 3 интернационала. В его живлписных работах «натурщица», «матрос» его интересуют ритмы тела, а не жив-сь. Татлин больше чел-к ремесла. Его композиции «Конртрельефы». Есть легенда, что татлин ездил в Париж, чтобы проникнуть в мастерскую Пикассо и по разным версиям он попал\не попал. Но даже если это так, то это не значит, что он что-то подсмотрел у Пикассо. Его эскиз к опре глинки «жизнь за царя» 1913 года очень схожа с работой 1937 года Пикассо «Герника». В его пространственных конструкциях-композициях буквальный выход в пространство. тО, чего не произошло у Малевича, Татлин в брлшей степени был скульптором, дизайнером. Башня должна была быть в СПб на Петроградской стороне. Напоминает Вавилонскую башню Босха. Третий исток - Родченко- это группа худ-ов не видит в богоискательские идеи, это нов.люди, в некой степени несущие идеи нового общества. Братья Стенберги, Родченко и Медунецкий выставляют мобили, абстактыне скульптуры – цветоконструкции. в их манифесте: отказ от цвета во имя формы, отказ от описательной функции, отказ от объема во имя глубины, утверждение кинетических ритмво. На смену композиции приходит конструкция, что означает окончательный выход в пространство. Родченко мное воспринял от Малевича, но был ему оппозиционен: не белое на белом, а черное на черном. «Малевич разводит всякую бумажную ерунду, надо покрыть его». Таким образом рождается новая идеология в иск-ве, чьим родоначальником был Родченко. Логика новаторства в иск-ве должна быть следующей: худ-к должен не искать нов.систему, а искать новое как таковое. Цель процесса худ-тв – будущее. Цель Родченко не беспредметность, а новое. Живописные работы Родченко плоские. Родченко, Степанова , карл Йогансон, братья стенберги, Осип Брик – входили в эту группу. ИНХУК центр конструктивизма. Композиция сохраняет еще изображение, а конструкция уже нет. Худож-к тот же рабочий, он делает то, что полезно для общ-ва. Татлин вводит в дизайн эргономику – то, куда включены пропорции челов.тела. Вера Мухина создала граненый стакан. Так начинается производственное иск-во. Родченко отказывается от предмета изображения и от духовного содержания. Это 2 факт смерти иск-ва – умирает худ.произведение, первый был Малевич – умирает живопись. Родченко трактовал это как готовность к действию – это опредмечивание этой готовности. Логика иск-ва Родченко – в постоянном прогрессе в иск-во, как движение к коммунизму.

По сути это нов. фаза развития рус.авангарда. 1) 1910 – новые методы: филонов, матюшин итд 2) 1920-30ые – произведение как средство идеологич. посланий. Теперь произ-ие иск-ва становится средством, а не целью. значит оно может приобретать любые обличия. По сути в умах авангардистов зарождается интерактивное иск-во. Конструктивизм вышел из станкового иск-ва и пришел и реализовался в арх-ре. НЭП с 1921 послужил развитию арх-ры конструктивизма. В это время 2 осн. вида: соц.жилье и рабочий клуб. Всю арх-he можно разделить на 3 течения: радикальное, созвучное развитию мировой арх-ры, романтический конструктивизм. Объединение арх-ров «Аснова» 1923 - ассоциация нов.арх-ов, лидер Ладовский, препод ВХУТЕМАСА. «Оса»1925 - лидер Леснин.

Конструктивизм в силу своей природы более всего реализовался в арх-ре. 3 вида: радикальное, созвучное мировой арх-ре, романтическое.

РАДИКАЛЬНОЕ – рождение новой формы. Арх-ор Константин Мельников. Клуб имени Русакова, Москва – сохранился. Был построен по проекту Мельникова 1927 – образец конструктивизма. Это здание принципиально другого типа, конструкция обнажается. Массивные, выступающие кубу. Само здание выражает основы авангарда: беспредметность, агрессивный характер. Другой знаменательный проект – личный дом Мельникова, Москва. Похоже на трубу с сотами. Якроек проявление индивидуального начала. Урбанистическая идея начинает воплощаться лишь в 20ые годы, до этого – антропоцентризм.

СОЗВУЧНОЕ РАЗВИТИЮ МИРОВОЙ ЕВРОПЕЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ – возглавляли это напр.Братья Беснины. Проект московского отдела издательства Ленинградской правды. Это группа входила в группу «ОСА» и поддерживала связь с Лекорбюзье, Гроппиус, Вандервельде. Дом на столбах, плоская крыша (дом как модель мира и человека) – массовость, отсутствие индивидуальности; свободный план, горизонтальные окна, свободный фасад.

РОМАНТИЧЕСКОЕ – конец.20ых-до 31года. Иван Леонидов – арх-ор. Проект МашПрома. Наиболее пророческий арх-ор, не один из его проектов не был реализован, но сегодня очень популярен. Изолированность зданий, открытость со всех сторон. Леонидов очень повлиял на Лекорбюзье. Это героический утопизм. Идея города Сада – сады на крышах зданий. Отрицание техницизма, скорее лирика. Осн.идея -идея свободы творчества.