Программные декларации

Программы Ф появляются с 1912г. В период расцвета Ф нач.появляться различн. объединения. Объединение поэтов «Скрижали академии эго-поэзии, вселенский футуризм» 1912г. Их символ Треугольник.

Объединение «Гилей». Это объединение, гуда входили Маяк, Бурлюк, Хлебников,…Они называли себя Будетляне.Их манифест «Пощечина общественному вкусу». Осн.тезис – отказ от прошл.иск-ва, прошлое тесно.

Группа «Будущники». Братья Сданевичи, Ледантюн. Они проявляли интерес к классич.Ф. Они входили в союз молодежи, в ослинный хвост. Ларионов, Гончарова. Радикальное объединение. Соревновались с Гелеем, позже переходили из одного объед. в др. Они считали, что зап. веяния уже освоены, теперь нужно переходить к востоку. В рамках Будущников рождается Лучизм Ларионова. Начинает теперь называться Лучисты и Будущники. Ориентация на кит, персидск, срелнеазиат. иск-во. Лучизм Ларионов трактовал как версию рус.Ф.

Это 3 осн.группы. Но объед.было оч.много.

1912-1914-15Гг - пик развития ф

Новый жанр.рус.книги – «Футуристическая книга». См. Будетлянский Клич! – книга. Это была плохая серая грубая бумага, туда хочется завернуть селедочку. Они это делали, чтобы уйти от стереотипов мышления. Слова в обыч.книге стоят как одинаовые вагоны. Необходма была реакцию на каждую букву. Часто текст был абсурдным. Это была не книга, а Гнига. Не иллюстрация, а некие фигуры, линии. Как правило раскрашивались от руки. Это был синтез поэзии, графики, живописи.

Вечера диспутов. Оч.эпатажные, обращение профанов в футуризм.

Худ-ки начинают расскрашивать себе лица. Это обращение к примитиву и желание показать, что все иск-во и все есть творчество. Желание поставить знак = м\у иск-вом и жизнью. Нет заданности, все свободно, все подвижно. Поптыка уйти от правил, канонов,стереотипов.

Начинает складываться система иск-во=жизнь. Чел-ка нужно было преобразить для того, чтобы его жизнь стала творчеством. Жизнь творческий процесс. Каждый чел-к творец своей жизни, потому что жизнь это иск-во.

с 1916 рус.Ф уже не актуален, потому что в это время уже появляется суприматизм, абстакционизм. Ф. уже не выполняет своей роли. Гончарова и Ларионов в 15г уезжают во Фр. Наступает 3ий этап рус.Ф. – распространение Ф по всей стране. Длится до 1925.

1907-1909

1909-1912-15

1915-16-1925

Футур.эстетика становится основой для нов.иск-ва. Помимо Спб и Москвы возникают центры: Тифлис 1918-22гг, 1917-18-1925 – Иркутск, ДВ,Владивосток 1918-22. Ф как новое мироощущение. Ф становится той средой, в кот. рождалось все новое. Ф.скорее проявление литератур.творчества.

Футуризм с 20гг начинает называться рус.авангардом. Рус.Ф – первый этап рус.авангарда. Авангард начинает сливаться с политикой лишь в 20ыхгг.

Стилистика русского футуризма

Тенденции: 1)неопримитивизм, примитивизм 2) кубизм 3) футуризм итал. 4) импрессионизм 5)экспрессионизм

1) Примитивизм внес сами мотивы в рус.футуризм, мотивы как правило связанные с архетипическим, с фольклором, с народным иск-ом. Мотивы становятся еще более прозаичными, чем у импрессионистов. Народные по сути мотивы. Мифотворческое начало. Сам эстетич. образ, понимание красоты сознательно снижено, они теперь брутальны, неаккуратны. Система «открытого» письма – созерцая работу, мы видим как писал ее худ-ик: быстро, медленно.В этой системе появляется значимость жеста худ-ка.

2) Кубизм - осн.авангардное направ. во Фр 1905. В России кубизма не было. Кубизм дал навык построения пространства и форму. Освоение пространство без помощи линейной перспективы. Кубизм обеспечил навык создавать форму эквивалентную тому, что они видят, но через геометр.формы. Создавая портрет создают его эквивалент. Первично построение пространства, а не сам портрет. За осн.взяты не аналитический кубизм Пикассо и Брака, а динамический кубизм Глеза и Метценже. Кубизм – по сути новое изображение объема на плоскости. Рус.футуризм берет некоторые приемы и перерабатывает их.

3) Импрессионизм как тенденция была достаточно сильной в русском иск-ве. Дал понятие живописно пластической краски, живописно-пластическая живопись. Мазистая, фактурная живопись, цветовой замес, цветолепка. Живопись=краска. До этого главным был предмет.

4) Итальянский футуризм. У Бурлюка - разложение портрета на множество фаз, Малевич «Точильщика» сознательно создает по принципу итал.футуризма. Прямое заимствование. Дал дробление предметов и фигур на геометрические формы (СМ. Попова). В Итал Футуризма сущ-ет мотив движения, то в рус. футуризме сущ-ет динамизм жизни. Впечатление однородной среды.

5) Экспрессионизм тоже был важной тенденцией. См. Розанова. Эксперессивность становится осн.качеством в жив-си, потому что главным становится динамика ощущения мира. Это движение внутри этого пространства, кот. является куском всеобщего мирового пространства. Это постоянное движение в целом. Но картины не производят впечатление хаоса, в них заложен внутренний ритм.

Для рус.футуристов была важна внутренняя динамика окр.мира.