
- •Содержание
- •Введение
- •1. Продюсерская концепция кинофильма
- •1.1. Характеристика сюжетной линии кинопроекта и персонажей, синопсис
- •1.2. Идея будущего кинофильма (кинопроекта).
- •1.3. Жанр кинофильма.
- •1.4. Актуальность кинофильма
- •10 Самых кассовых российских фильмов 2011 года
- •2. Подготовительный период кино проекта
- •2.1. Актерский состав
- •2.2. Творческий состав
- •2.3. Подбор профессионального оборудования
- •Кассеты
- •Фильтры и насадки на объектив
- •Аксессуары для камеры
- •2.4. Характеристики реквизита
- •3. Съемочный период кинопроекта
- •3.1. Натурные съемки
- •3.2. Съемки в павильоне
- •3.3. Календарно – постановочный план
- •4. Монтажно-тонировочный период
- •5. Выпуск в прокат
- •6. Литературный сценарий
- •Часть 2 юбилей комбината
- •Часть 3 Драка в парке
- •Часть 4 Красавчик Крупин.
- •Часть 5 Юбилей Семеныча.
- •Часть 6
- •Часть 7 Ресторан « Волга»
- •Часть 8 Последняя ночь.
- •Часть 9 Эпилог.
- •7. Режиссерский сценарий
- •8. Кпп (Контрольно постановочный план).
- •9. Зарплата персонала.
- •10. Смета затрат по кинопроекту.
- •Съемочный период
- •Монтажно – тонировочный период
- •11. Договоры
- •11.1 Договор с диктором за кадром.
- •3. Срок выполнения работ
- •4. Цена и порядок расчетов
- •5. Ответственность сторон
- •6. Отказ от исполнения договора
- •7. Форс-мажор
- •8. Разрешение споров
- •9. Прочие условия
- •10. Заключительные положения
- •11. Реквизиты и подписи сторон
- •11.2. Договор со сценаристом
- •1. Предмет договора
- •2. Гарантии
- •3. Передача, доработка Сценария и участие в работе над Фильмом.
- •4. Титры, реклама и информация
- •5. Исключительные права
- •6. Личные неимущественные права
- •7. Вознаграждение
- •8. Действие Договора
- •9. Ответственность сторон
- •10. Урегулирование споров
- •11. Дополнительные условия
- •11.3 Договор с актером
- •1. Предмет договора
- •2. Обязательства и права сторон
- •3. Финансовые условия
- •4. Исключительные права студии
- •5. Передача прав
- •6. Гарантии исполнителя
- •7. Реклама и сопутствующие товары
- •8. Ограничения по рекламе
- •9. Ответственность сторон
- •10. Расторжение договора
- •11. Форс-мажор
- •12. Срок действия договора
- •13. Прочие условия
- •14. Юридические адреса сторон
- •11.4. Договор с режиссером
- •1. Предмет договора
- •2. Права и обязанности сторон
- •3. Предоставление продюсеру права использования кинофильма
- •4. Расчеты
- •5. Особые условия
- •6. Ответственность сторон
- •7. Разрешение споров
- •8. Заключительные положения
- •9. Адреса и реквизиты сторон
- •11.5. Договор с художником по раскадровке или фирмой предлагающей свои творческие услуги
- •1. Предмет договора 1.1. Исполнитель обязуется создать серию изображений ____________ ____________________
- •2. Права и обязанности сторон
- •Заключение
- •Список литературы
Фильтры и насадки на объектив
Для любой камеры можно приобрести специальные фильтры и насадки на объектив. Всё, что нужно знать при их выборе, — это диаметр кольца с резьбой на объективе, который можно посмотреть в инструкции к вашей камере.
Единственным аксессуаром из разряда обязательных является ультрафиолетовый фильтр. Несмотря на название, его необходимость для фильтрации ультрафиолетовых лучей сомнительна (как все мы знаем из школьного курса физики, любое стекло, включая и то, из которого сделан объектив камеры, и так не пропускает ультрафиолет). Нужно следить, чтобы на фильтре было антибликовое покрытие (отражения при ярком свете в таком стекле выглядят зеленоватыми). В идеале ультрафиолетовый фильтр наворачивается на объектив камеры сразу после покупки и больше не снимается (если его не нужно заменить на поляризационный фильтр).
Поляризационный фильтр помогает устранить яркие блики, например, отражения солнца от поверхности реки. Деталь эта полезна, если вы планируете много снимать водоёмы. Использовать такой фильтр или нет — решать вам.
Существуют также разнообразные фильтры оптических эффектов, но их использование представляется бесполезным, поскольку все подобные эффекты можно сделать в программе монтажа.
Полезным приобретением может стать широкоугольная насадка или насадка телемакро. Широкоугольная насадка увеличивает площадь, захватываемую объективом камеры, что позволяет снимать красивые панорамы и расширять «угол зрения» камеры там, где её невозможно отодвинуть дальше, например, в помещениях.
Насадка телемакро, грубо говоря, увеличивает показатель максимального приближения («зума») вашей камеры. Причём величина увеличения рассчитывается так: если ваша камера обладает объективом с оптическим увеличением «12x», то, добавив насадку телемакро на «2x», вы получите общее увеличение «24x» (коэффициэнты умножаются). Необходимо учесть, что с навёрнутой насадкой минимальное увеличение вашей камеры (которое раньше было «1x») станет равно увеличению насадки (например, 2x).
В отличие от фильтров, которые просты в изготовлении, насадки являются достаточно сложными оптическими приборами. Лучше всего приобрести насадку, рекомендуемую в инструкции к вашей камере. Она оптимально подойдёт к ней по оптическим характеристикам и не даст «замыливания» изображения.
Очень полезным приобретением для камеры будет бленда. Это пластмассовая штуковина круглой или прямоугольной формы, которая надевается на объектив и не даёт появляться бликам от бокового света:
Бленды есть абсолютно у всех профессиональных камер, но любительские ей почему-то не комплектуются. Кроме того, бленду можно легко сделать самостоятельно из непрозрачного пластикового стакана. Для этого вырежите в его дне дырку под размер резьбы ультрафиолетового фильтра (но так, чтобы ободок фильтра в неё не проходил), вставьте фильтр в стакан и прикрутите конструкцию к камере.
Если не использовать бленду, свет от солнца или лампочек, когда он даёт блик, можно просто загораживать обычным листом картонки или рукой (нужно целиться так, чтобы объектив камеры был в тени).