Питання експрес-контролю на тему

“Колористична культура України“

1. Що перш за все символізує золотий колір у скіфській ціннісній системі?

   1. священну національну реліквію;

   2. матеріальний достаток;

   3. кровну спорідненість.

2. Чим характерний період з VI по I ст. до н.е. у колористичній культурі античних поселень Північного Надчорномор’я?

1. продовженням грецьких традицій;

2. римськими монументальними традиціями;

3. стильовим розмаїттям.

3. Яка композиція характерна для інтер’єрів ранніх житлових будинків Північного Надчорномор’я?

1. пофарбування одним кольором всієї стіни;

2. пофарбування одним кольором верхньої частини стіни і покриття

нижньої квадрами;

3. покриття всієї стіни квадрами.

4. Що служить основним орієнтиром для визначення історичних етапів колористичної культури Північного Надчорномор’я?

1. хімічний склад фарб;

2. літературні джерела;

3. імпортна антична кераміка.

5. Чим характерний період з I ст. до н.е. по V ст. н.е. у колористичній культурі Північного Надчорномор’я?

1. продовженням грецьких традицій;

2. римськими монументальними традиціями;

3. стильовим розмаїттям.

6. Які розписи переважали у декорі поховальних камер Північного Надчорномор’я?

1. сюжетні;

2. орнаментальні;

3. анімалістичні.

7. Що характерне для колористичної культури Північного Надчорномор’я?

1. самостійне генерування греко-римських традицій;

2. цілковите наслідування культури метрополій;

3. запозичення і розвиток на місцевому грунті.

8. Чим характерний період з V ст. н.е. у колористичній культурі Північного Надчорномор’я?

1. продовженням грецьких традицій;

2. римськими монументальними традиціями;

3. стильовим розмаїттям.

9. Які розписи переважали у декорі будинків Північного Надчорномор’я?

1. сюжентні;

2. орнаментальні;

3. анімалістичні.

10. Яке символічне трактування золотого кольору найбільше відповідає світоглядним уявленням скіфів?

1. сонячне світло;

2. священний вогонь;

3. животворяще тепло.

11. Розпис цієї боспорської кераміки настільки унікальний, що отримав від мистецтвознавців одну із таких власних назв:

1. драматичний стиль;

2. живописний стиль;

3. керченський стиль.

12. Які колористичні звичаї свідчать про культ вогню у автохтонного населення території України античного періоду?

1. пофарбування скелету людини червоною фарбою;

2. різнокольоровий розпис гробниць;

3. кольори поховального одягу.

13. Яка композиція характерна для інтер’єрів пізніх житлових будинків Північного Надчорномор’я?

1. пофарбування одним кольором всієї стіни;

2. пофарбування одним кольором верхньої частини стіни і покриття

нижньої квадрами;

3. покриття всієї стіни квадрами.

14. Яка палітра кольорів використовується у розписах кераміки “керченського стилю”?

1. червоний, коричневий, жовтий, зелений, синій;

2. червоний, жовтий, чорний, білий;

3. червоний і чорний.

15. Яке кольорозіставлення відображає сакральні основи скіфської культури?

1. золотий і червоний;

2. блакитний і червоний;

3. золотий і блакитний.

16. Вплив якої культури на скіфську відобразився у пріоритетності зіставлення золота з блакитною емаллю?

1. єгипетської;

2. іранської;

3. грецької.

17. Яка характеристика відповідає поняттю “керченський стиль”?

1. геометричний двоколірний орнамент;

2. живописний розпис із використанням різноманітної палітри кольорів;

3. полив’яний розпис.

18. Який помпейський стиль не використовувався на території Північного Надчорномор’я?

1. I;

2. II;

3. III.

19. Що перш за все означало зіставлення золотого кольору з блакитним для скіфів?

1. космогонічні уявлення про зародження і будову Всесвіту;

2. уявлення про походження роду людського;

3. уявлення про кругообіг явищ природи.

20. Яка характеристика відповідає поняттю “акварельна ваза”?

1. полив’яна керамічна ваза;

2. керамічна ваза з лаковим розписом;

3. розписана без використання лаку керамічна ваза.

21. У чому полягає специфіка місцевого варіанту еклектичного стилю розпису житлових будинків на території Північного Надчорномор’я в античний період?

1. у реалістичному зображенні вікон з архітектурними перспективами

і пейзажами;

2. у схематичному наслідуванні природного забарвлення речей;

3. у достовірній передачі форми в багатофігурних композиціях.

22. Який колір переважав у розписах інтер’єрів скіфських палаців?

1. червоний;

2. жовтий;

3. блакитний.

23. Яка характеристика відрізняє розписи боспорської кераміки класичного періоду від привезеної з метрополій?

1. строгий рисунок кольорових площин;

2. переважання поліхромії;

3. одноколірність.

24. Специфіка зображення простору у розписах еклектичного стилю у будинках Північного Надчорномор’я полягає у:

1. багатоплановості;

2. оптичній достовірності;

3. “килимовості”.

25. Розписи палаців скіфських вождів були:

1. монохромними;

2. поліхромними;

3. ахроматичними.

26. Як виконувався монохромний розпис ольвійської кераміки?

1. кольоровою поливою;

2. червоною фарбою по лискуванні;

3. чорним лаком по білій основі.

27. Вплив іранських традицій на структуру колірної композиції розписів Північного Надчорномор’я відобразився у:

1. ритмі локально забарвлених площ;

2. використанні формотворчої дії кольору;

в. експресіоністичній спонтанності зіставлення кольорів.

28. Один із специфічно ольвійських розписів керамічних виробів називається монохромним тому, що:

1. увесь виріб покривається однією фарбою;

2. малюнок на виробі щільно покривається рівномірним шаром фарби;

3. фарба покриває малюнок шаром різної товщини, утворюючи розтяжки

різної насиченості.

29. Вплив іранських традицій на колірні композиції архітектурного декору на території Північного Надчорномор’я відобразився у:

1. символічному зображенні сакрального простору;

2. достовірному зображенні реального простору;

3. ігноруванні простору.

30. Що символізував білий колір для автохтонних жителів території України античного періоду?

1. світлове походження життя;

2. збереження і продовження життя;

3. втрату життєвих сил.

31. Який спосіб колірного декору керамічних виробів запозичився надчорноморськими ремісниками у еллінів?

1. розпис по грунтовці із світлого ангобу;

2. прокопчування і лискування;

3. покриття кольоровими поливами.

32. Що відрізняє сарматські металеві вироби від скіфських?

1. багатоколірна інкрустація;

2. високий рельєф;

3. “звіриний стиль”.

33. Поліхромія інтер’єрів скіфських палаців була:

1. запозичена у шумерської культури;

2. запозичена у античної культури;

3. оригінальним витвором скіфської культури.

34. Що символізував червоний колір для автохтонного населення території України античного періоду?

1. силу і відродження життя;

2. загрозу для життя;

3. кругообіг явищ природи.

35. Які наслідки в колористичній культурі колоністів спричинені її периферійністю?

1. переважання поліхромного компонента;

2. зміна палітри використовуваних кольорів;

3. переважання фігураційної структури.

36. Античний вплив на скіфську колористичну культуру в основному полягав у:

1. провокуванні оригінальних напрямів;

2. засвоєнні нових колористичних ідеалів;

3. ствердженні місцевих традицій на противагу заносним тенденціям.

37. Які кольори відображають пріоритети автохтонного населення території України періоду античності?

1. червоний і білий;

2. золотий і голубий;

3. червоний і синій.

38. Відмінність колірних композицій античних надчорноморських мозаїк полягає у використанні:

1. строкатих шматочків колотого мармуру;

2. малонасичених кольорів гальки;

3. насичених локальних кольорів смальти.

39. Розписи скіфських склепів були:

1. реалістичними;

2. символічними;

3. абстрактними.

40. Який тип розпису став популярним у кераміці Боспору з I ст. до н.е. по III н.е.?

1. червонолаковий;

2. чорнолаковий;

3. різнобарвний.

41. Які колористичні тенденції відображають сарматський вплив на культуру скіфів?

1. контрастне багатоколірне деталювання;

2. монохромний стиль;

3. двоколірність композицій.

42. Яка характеристика відповідає колористичним якостям автохтонної кераміки:

1. поліхромний лапідарний лаковий розпис;

2. лискування по ахроматичному тлу;

3. монохромний лаковий розпис з розтяжками.

43. Який фактор обумовив стриманість кольорів керамічних виробів автохтонного населення України античного періоду?

1. пієтет перед сакральними силами Всесвіту;

2. слабкий розвиток технологічної бази;

3. впливи інших культур.

44. Які кольори переважали у розписах інтер’єрів античних житлових будинків Північного Надчорномор’я?

1. червоний і жовтий;

2. синій і зелений;

3. жовтий і синій.

45. У якій субкультурі античного періоду на території України акцентується увага на поєднанні у композиції блискучих різнокольорових елементів?

1. античній;

2. скіфо-сарматській;

3. автохтонній.

46. Вкажіть, яка характеристика більше відповідає специфіці української усної народної творчості:

1. колірне розмаїття;

2. колірний аскетизм;

3. ігнорування кольору.

   47. Вкажіть, про що свідчить стереотипна сталість словосполучень з колоративами в українській мові:

1. обмеженість кількості колоративів у мові;

2. стриманість колористики природного середовища;

3. символізацію кольорів.

47. Вкажіть, яку палітру кольорів дослідники вважають найстійкішою в українській культурі:

1. золотий, білий, сірий, чорний, червоний;

2. білий, золотий, червоний, зелений, синій;

3. червоний, жовтий, білий, чорний.

47. Вкажіть, що з точки зору колористичної культури полегшило прийняття у Київській Русі ідеї візантійського канону:

    1. примус з боку влади;

    2. незвичність і краса;

    3. наявність архаїчного колірного канону.

48. Вкажіть, що символізує золотий колір в усній народній творчості:

1. світло і добрі сили;

2. божественність і священність;

3. самостійність, розпач.

47. Вкажіть, що символізує білий колір в усній народній творчості:

1. світло і добрі сили;

2. божественність і священність;

3. щастя ідобробут.

47. Вкажіть, що символізує чорний колір в усній народній творчості:

1. щастя і добробут;

2. потойбічні сили і допомога;

3. самостійність, розпач.

47. Вкажіть, що символізує червоний колір в усній народній творчості:

1. щастя і добробут;

2. потойбічні сили і допомога;

3. родинні зв’язки і життя.

47. Вкажіть, що символізує зелений колір в усній народній творчості:

1. щастя і добробут;

2. божественність і священність;

3. самостійність, розпач.

47. Вкажіть, що символізує голубий колір в усній народній творчості:

1. щастя і добробут;

2. родинні зв’язки і життя;

3. самостійність, розпач.

47. Вкажіть, що символізує жовтий колір в усній народній творчості:

1. смуток і розлука;

2. божественність і священність;

3. самостійність, розпач.

47. Вкажіть, які якості характеризують традиційну українську поліхромію:

1. багатоколірна строкатість;

2. колористична стриманість;

3. насиченість кольорів.

47. Вкажіть, які колористичні зміни відбулися в українській культурі з прийняттям християнства:

1. трансформація колірного канону;

2. поява зневажливого ставлення до кольорів;

3. нічого не змінилося.

47. Вкажіть, які особливості відрізняють колористику західно-українського дерев’яного церковного зодчества:

1. біле пофарбування стін;

2. різноколірне пофарбування стін;

3. покриття стін живицею.

47. Вкажіть, які особливості відрізняють колористику лівобережного дерев’яного церковного зодчества:

1. біле пофарбування стін;

2. різноколірне пофарбування стін;

3. покриття стін живицею.

47. Вкажіть, які зміни відбулися в колористиці українського народного мистецтва протягом ХV – ХХ століть:

1. переймання візантійських естетичних орієнтирів;

2. урізноманітнення поліхромії;

3. посилення архаїчних традицій.

47. Вкажіть, які тенденції поширилися в колористиці українського іконопису у період козацького бароко:

1. розклад суворих іконографічних норм;

2. переймання візантійських іконографічних норм;

3. розповсюдження аскетичних ідей.

47. Вкажіть, які зміни відбулися в традиційній українській колористиці протягом ХV – ХХ століть:

1. кардинальна зміна традиційної поліхромії;

2. переймання традицій візантійської поліхромії;

3. посилення архаїчних традицій.

47. Вкажіть, що сприяло відходу українського іконопису ХV – ХVІІІ століть від давньоруських традицій:

1. вплив російського іконопису;

2. вплив західно-европейських художніх ідей;

3. вплив угорських традицій.

47. Вкажіть, які зміни відбулися в колористиці українського іконопису протягом ХVІІІ – ХХ століть:

1. небувалий злет;

2. маргіналізація;

3. не відбулися.

47. Вкажіть, які особливості відрізняють поліхромію живопису бойчукістів:

1. наслідування візантійських традицій;

2. наслідування народних традицій;

3. наслідування російських традицій.

47. Вкажіть, які специфічні риси притаманні поліхромії сучасної західно-української школи живопису:

1. використання великого загального контрасту спектральних кольорів для підсилення декоративності зображення;

2. використання великого контрасту за колірним тоном світлих насичених кольорів для імпресіоністичної передачі великої освітленості;

3. використання вишуканого моделювання форм у стилі необароко.

47. Вкажіть, які специфічні риси притаманні поліхромії сучасної кримської школи живопису:

1. використання великого загального контрасту спектральних кольорів для підсилення декоративності зображення;

2. використання великого контрасту за колірним тоном світлих насичених кольорів для імпресіоністичної передачі великої освітленості;

3. використання тонких переходів за світлістю і колірним тоном.

69. Вкажіть, які специфічні риси притаманні поліхромії харківської школи живопису:

1. використання монохромності або малонасиченої обмеженої палітри кольорів для досягнення максимальної виразності;

2. використання складних кольоросполучень і кольоровідношень повної палітри кольорів для реалістичної передачі дійсності;

3. використання великого контрасту за колірним тоном світлих насичених кольорів .

70. Вкажіть, які специфічні риси притаманні поліхромії сучасної київської школи живопису:

1. використання великого загального контрасту спектральних кольорів ;

2. використання великого контрасту за колірним тоном світлих насичених кольорів;

3. використання вишуканого моделювання форм у стилі необароко.

47. Вкажіть, які специфічні риси притаманні поліхромії живопису одеського андеграунду другої половини ХХ століття:

1. використання складних кольоросполучень і кольоровідношень повної палітри кольорів для реалістичної передачі дійсності;

2. використання монохромності або малонасиченої обмеженої палітри кольорів для досягнення максимальної виразності мінімальними засобами;

3. використання великого контрасту за колірним тоном світлих насичених кольорів.