Тест Електронного експрес-контролю знань з теми

“Колористична культура від ренесансу до ХХ ст.“

1. Хто першим поставив питання про недоречність використання у живописі золота як фарби?

1. Альберті;

2. Л. да Вінчі;

в. Ботічеллі.

2. Леонардо да Вінчі вважав, що білий і чорний це:

1. кольори;

2. не кольори;

3. зайві фарби.

3. Як ставився Леонардо да Вінчі до зображення рефлексів?

а. як до необхідного;

б. як до як до звичайного;

в. як до недоліку.

4. Що характерне для колористики венеційського живопису в часи Ренесансу?

1. локальність кольорів;

2. прискіпливе моделювання рефлексів;

в. малонасичені кольори.

5. Що характерне для колористики флорентійського живопису в часи Ренесансу?

3. локальність кольорів;

4. прискіпливе моделювання рефлексів;

в. малонасичені кольори.

6. Що означає уведене Л. да Вінчі поняття “сфумато“?

1. максимальну контрасність кольоросполучень;

2. приглушеність всіх кольорів атмосферним серпанком;

в. сполучення монохроматичних кольорів.

7. Чому на думку Альберті у живописі необхідно використовувати безліч кольорів у максимальному контрасті?

1. бо це відображає дійсність;

2. бо це приносить задоволення;

в. бо це необхідна умова зображення.

8. Вкажіть, на чому перш за все акцентували увагу ренесансні дослідники кольору:

1. на описі різноманітних колірних феноменів;

2. на осмисленні сакральної символіки кольорів;

в. на пошуку засобів авторського самовираження.

9. Вкажіть, яким питанням віддавали перевагу ренесансні дослідники кольору?

1. рецептури фарб;

2. колірної естетики у живописі;

в. прояву авторської самобутності у живописі.

10. Вкажіть, хто із теоретиків Ренесансу розробляв проблему психосемантичної сутності кольору?

1. Альберті;

2. Л. да Вінчі;

3. Ломаццо.

11. Вкажіть, хто вперше виявив можливості використання колірної психосемантики для підвищення виразності живопису?

1. Альберті;

2. Л. да Вінчі;

3. Ломаццо.

12. Вкажіть ставлення Ломаццо до використання у живописі безпосереднього сусідства контрастних кольорів:

1. однозначне засудження;

2. визнання пріоритетності;

в. ігнорування значення.

13. Вкажіть, що нового вніс Ломаццо у теорію колірної гармонії?

1. визнання ідеальним сполучення налогічних кольорів;

2. визнання ідеальним сполучення контрастних кольорів;

в. визнання ідеальним сполучення будь-яких системно відібраних кольорів.

14. Вкажіть, які кольори увійшли в число улюблених у побуті Ренесансу?

1. малонасичені та складні;

2. основні насичені;

в. змішані спектральні.

15. Вкажіть, якому із кольорів скоріше всього була б віддана перевага у часи Ренесансу:

1. синьому;

2. коричневому;

в. рожевому.

16. Вкажіть, що спричинило найрадикальніші революційні зміни у науковому осмисленні явища кольору?

1. відкриття Ньютоном явища розкладання світла;

2. відкриття Альхазеном кришталика ока;

в. відкриття Гете психофізичної дії кольору.

17. Вкажіть, хто першим створив систему назв і результатів змішування кольорів?

1. Л. да Вінчі;

2. Ломаццо;

3. Ньютон.

18. Вкажіть, хто першим визначив основні кольори?

1. Ньютон;

2. Цан;

3. Гете.

19. Вкажіть, хто першим опублікував працю, присвячену виключно проблемам кольору у живописі?

1. Гете;

2. Л. де Вінчі;

в. Роже де Піль.

20. Вкажіть, хто вперше декларував таке: колір є специфічним засобом виразності живопису, що відрізняє його від інших видів мистецтва?

а. Гете;

3. Л. де Вінчі;

в. Роже де Піль.

21. Вкажіть, хто вперше здійснив класифікацію кольорів?

а. Гете;

4. Л. де Вінчі;

в. Роже де Піль.

22. Вкажіть, кого вважають основоположником фізіологічної оптики?

а. Цан;

5. Гете;

в. Л. де Вінчі.

23. Вкажіть, яка колірна концепція характерна для епохи бароко?

1. виразність кольоросполучень виникає не через наслідування натури, а через відповідність прийнятої системи відбору кольорів;

2. виразність кольоросполучень виникає через прискіпливе наслідування дійсності;

3. виразність кольоросполучень виникає не через використання певної системи відбору кольорів, а через їх спонтанннй суб’єктивний відбір.

22. Вкажіть, який опис більше відповідає колористиці епохи бароко?

1. великий контраст за світлістю, тепла гама;

2. середній контраст за світлістю, холодна гама.

3. малий контраст за світлістю, нейтральна гама.

25. Вкажіть, який колорит відповідає епосі рококо?

а. коричневий, оранжевий;

1. світло-зелений, голубий;

2. фіолетовий , червоний.

26. Вкажіть, до якої течії можна віднести таку концепцію: колір – це сила, що пронизує простір?

1. імпресіонізм;

2. фовізм;

3. футуризм.

27. Вкажіть, до якої течії можна віднести таку концепцію: колір – це магічна сила, що впливає безпосередньо на душу?

1. імпресіонізм;

2. абстракціонізм;

3. ташизм.

28.До якої течії можна віднести таку концепцію: колір – це засіб зображення миттєвих вражень від зміни освітлення?

1. імпресіонізм;

2. фовізм;

3. футуризм.

29.До якої течії можна віднести таку концепцію: колір – це незалежний компонент композиції твору?

1. імпресіонізм;

2. абстракціонізм;

3. пуризм.

30.До якої течії можна віднести таку концепцію: колір – це засіб фотографічного відтворення уявних об’єктів?

1. конструктивізм;

2. сюрреалізм;

3. кубізм.

31.До якої течії можна віднести таку концепцію: колір – це засіб відображення різноманітних ракурсів об’єкта?

1. конструктивізм;

2. сюрреалізм;

3. кубізм.

32.До якої течії можна віднести таку концепцію: контраст насичених кольорових площин надає зображенню максимальної емоційної виразності?

1. імпресіонізм;

2. фовізм;

3. футуризм.

33.До якої течії можна віднести таку концепцію: складні кольори – це засіб поглибленого відображення найдраматичніших людських почуттів?

1. експресіонізм;

2. постімпресіонізм;

3. сезанізм.

34.До якої течії можна віднести таку концепцію: колір – це засіб відображення авторського сприйняття дійсності?

1. експресіонізм;

2. постімпресіонізм;

3. сезанізм.

35.До якої течії можна віднести таку концепцію: синьо-зелений колорит є відображенням світло-просторових ефектів природного середовища?

1. експресіонізм;

2. постімпресіонізм;

3. сезанізм.

36. До якої течії можна віднести таку концепцію: відчуття певного забарвлення виникає внаслідок змішування спектральних кольорів?

1. пуантилізм;

2. постімпресіонізм;

3. супрематизм.

37. До якої течії можна віднести таку концепцію: інформативне значення мають зрозумілі всім прості кольори – основні та ахроматичні, важливо, яка форма є їх носієм?

1. пуантилізм;

2. дадаїзм;

3. супрематизм.

38. До якої течії можна віднести таку концепцію: кольори треба використовувати бездумно, безпосередньо насолоджуючись їх якостями?

1. пуантилізм;

2. постімпресіонізм;

3. дадаїзм.

39. Вкажіть назву стилю, що відповідає такому опису: реалістична передача найбільш суттєвого шляхом використання мінімальної кількості малонасичених кольорів.

1. імпресіонізм;

2. абстракціонізм;

3. ташизм.

40.Вкажіть назву стилю, що відповідає такому опису:

узагальнене реалістичне зображення з використанням локально зафарбованих площин переважно насичених кольорів, намагання досягти максимального колірного контрасту.

41. Вкажіть назву стилю, що відповідає такому опису:

намагання досягти виразності локально зафарбованих основними кольорами простих геометричних площин.

42. Дайте назву стилю, що відповідає такому опису:

використання блискучих фарб, рухливих мазків, спонтанно утворених сполучень насичених кольорів для максимально достовірної передачі особливостей освітлення.

43. Дайте назву стилю, що відповідає такому опису:

використання вишуканих кольоросполучень малонасичених кольорів.

44. Дайте назву стилю, що відповідає такому опису:

використання складних кольорів, великих колірних контрастів, негармонійних кольоросполучень, порушення логіки відбору кольорів та місця їх розташування для збільшення психологічної виразності твору.

45. Коротко вкажіть основну колористичну особливість творів сезанізму.

46. Коротко вкажіть основну колористичну особливість творів пуризму.

47. Коротко вкажіть основну колористичну особливість творів ташизму.

48. Коротко вкажіть основну колористичну особливість творів супрематизму.