- •Примеры крупных общественных зданий,возведенных во второй половине 19 века в духе эклектики и стилизаторства
- •2 . Деятельность «чикагской школы» в сша в конце 19 в
- •Арх павильонов для всемирных выставок, проходивших в Лононе и Париже во второй пол 19 века
- •Примеры использования новых строительных материалов и конструкций на рубже 19-20 в
- •Ранние работы Райта
- •Деятельность мастерских «Ис-ва и ремесла» в Англии
- •Стиль модерн в западной европе
- •Работы Гропиуса до 1 мировой в обл создания новых приемов арх комп
- •Преимущества и недостатки
- •Появление стиля функционализм
- •Выставка немецкого веркбунда в штутгарде 1927 г
- •Деятельность мисс ванн дер роэв межвоенный период. Арх павильона Германии на Международный выставке в барселоне 1929г
- •Работа в сша
- •]Норвегия
- •Великобритания
- •Израиль
- •Деятельность Перре
- •Павильон эспри нуво для международной парижской выставки 1925г
- •Деятельность группы де стиль в голландии
- •Первые здания в стиле функционализм в межвоенной Англии
- •Деятельность шведских арх г.Асплунда,с. Маркелиуса в межвоенный период
- •Работы Элиеля Сааринена в Финляндии
- •Творчество а.Аалто
- •Конкурс на проект здания редакции газеты «Чикаго Трибьюн» в 1920-х в Чикаго
- •Знаменитые небоскребы и комплексы небоскребов в межвоенный сша.Эволюция формы небоскребов
- •28.Изменение стилевой направленности в архитектуре сша после второй мировой войны.
- •29.Творческая и преподавательская деятельность в. Гропиуса и Мис ван дер Роэ в сша
- •30.Тенденции неоклассицизма и ретроспективизма в архитектуре послевоенной Америки.Архитектура Линкольн центра в Нью Йорке.
- •31.Проектирование и строительство здания оон и Мирового торгового центра в Нью Йорке.
- •32. Послевоенные работы ф.Л. Райта
- •33.Неоэкспрессионизм и творчество Ээро Сааринена.
- •34.Послевоенное творчество Ле Корбюзье. Архитектура жилого дома в Марселе, капеллы в Роншане, ансамбля административных зданий в Чандигархе(индия)
- •36. Работы а. Аалто после второй мировой войны.
- •37. Английский необрутализм. Работы а. И п. Смитсон
- •38.Работы Американских архитекторов л. Кана и п.Рудольфа 1960-х гг.
- •39. Искания структурной и пластической выразительности в архитектуре 1960-70х гг. Архитектура Марина-сити в Чикаго, работы б. Фуллера
- •40. Экспрессионизм в работах Дж. Микелуччи и й. Уотсона
- •41. Проектирование новой столицы Бразилии города Бразилиа. Архитектурные обьекты центральной части города.
- •42.Эксспресионизм в работах бразильского архитектора о. Нимейера
- •43. Работы француских и итальянских архитекторов с использованием большепролетных плоскостных и пространственных конструкций.
- •44.Деятельность архитекторов Японии после второй мировой войны.Постройки архитектора к Танге. Теория метаболизма и ее воплощение в постройках.
- •45.Крупные архитектурные комплексы Мехико( мексико) после второй мировой войны. Работы ф. Канделы.
- •54.Архитектура искривленного пространства. Работы un Studio, м. Фуксаса
Примеры крупных общественных зданий,возведенных во второй половине 19 века в духе эклектики и стилизаторства
Сакре-кер ,Париж арх Абади 1875
Большая опера в Париже арх Ганье 1862-1875
Рейхстаг Берлин ар Валлют 1884-1894
Парламент Лондон арх Барри и Пьюджин 1840-1857
2 . Деятельность «чикагской школы» в сша в конце 19 в
ЧИКА́ГСКАЯ ШКО́ЛА (см. школа) — условное название деятельности архитекторов, новаторское творчество которых составило важный этап в развитии архитектуры конца XIX — начала XX в.
Универсальный магазин Маршал Филд в Чикаго,1885-1887 арх Ричардсон
Лейтер Билдинг Чикаго 1885 арх Ле Барон Дженни
Рилайенс Билдинг Чикаго 1890-1895 арх Берннем и Этвуд
Гарантийный банк в Буффало 1895 арх Салливан
Универмаг Карсона,Пири и Скотта в Чикаго 1899-1904 арх Салливан
Дом-утюг (Фуллер- билдинг) Нью-Йорксарх Бернет 1889-1894
Арх павильонов для всемирных выставок, проходивших в Лононе и Париже во второй пол 19 века
Хрустальный дворец (англ. Crystal Palace) в лондонском Гайд-парке был построен в 1850—1851 из железа и стекла к Всемирной выставке 1851 года. Выставочный зал площадью свыше 90 000 кв.м., протяжённостью 564 м и высотой до 33 м[1], выстроенный под руководством Джозефа Пакстона, вмещал до 14 000 посетителей. По завершении выставки Дворец был разобран и перенесён на новое место, в лондонское предместье Сиднем-Хилл. 30 ноября 1936 Хрустальный Дворец был уничтожен пожаром и не восстанавливался.
Важным этапом в развитии современных строительных металлоконструкций явилась Всемирная выставка 1889 года в Париже. Самым замечательным сооружением того времени стала ныне знаменитая Эйфелева башня. Второй сенсацией после Эйфелевой башни на Всемирной выставке 1889 года в Париже стал павильон машиностроения, так называемая "галерея машин" . Ее авторы - инженер В. Контамен и архитектор Ф. Дютер. Стальной цех был почти целиком облицован стеклом. Его стропильные фермы и опоры соединялись в трехшарнирные стальные арки, каждая из которых была составлена из двух Г-образных элементов. Эти арки образовывали пролет шириной 110 м и высотой до 45 м. Это был самый большой пролет в здании среди построенных к тому времени во всем мире
Павильон «Галерея машин» на выставке в Париже. 1889. Архитектор Ф. Л. Дютер, инженер Контамен.
Примеры использования новых строительных материалов и конструкций на рубже 19-20 в
Прежде архитекторы в своих проектах использовали две конструктивные системы - стоечно-балочную и сводчато-купольную. В этих системах горизонтальные элементы конструкции (балки, плиты, своды, купола) опирались на вертикальные (стойки или стены). Несущие и несомые части были структурно раздельными; это обстоятельство подчеркивалось архитектурной трактовкой деталей. В новом сооружении все части конструкции работали совместно и плавно переходили друг в друга. Принцип слитности частей в дальнейшем стал существенным в новой эстетике, тогда как в традиционных эстетических представлениях господствовал метафизический принцип разделения элементов композиции подчеркивания их раздельности. Кроме того, если в прежних конструкциях вертикальные опоры делались более мощными в нижней части, то в данном проекте они, наоборот, книзу становились тоньше. Новые конструктивные формы создавали переворот в архитектурно-эстетических представлениях.