Основные приемы построения гибких композиций

Прием	Содержание приема
«Кирпичики»	«Клеточный» порядок устанавливается в результате складывания идентичных по форме элементов
«Конструктор»	Элементы собираются по общим стыковочным узлам
«Матрешка»	Элементы образуют замкнутые системы, которые изменяются внутри себя
«Перевертыш»	Форма изменяет положение и изменяет функции
«Трансформация»	Внешний вид формы непосредственно связан с какой-то ее динамичной функцией (опусканием, складыванием, надуванием и так далее)

Именно свободные к свободному развитию (гибкие) системы используются в графической орнаментике и орнаментальной пластике, на их основе создаются состоящие из одинаковых элементов так называемые раппортные системы.

Один из самых эффектных вариантов комбинаторики — изменение элементов в рамках геометрических (квадрат­ных, прямоугольных, треугольных, ромбовидных, шести­гранных) модульных сеток, из которых можно создавать сетчатые и решетчатые, как плоскостные, так и объемные композиционные структуры. Они способны развиваться в различных координационных направлениях.

Для того чтобы облегчить процесс компоновки ком­бинаторных структур, можно использовать более про­стые элементы, открытые формы, сохранять инвариант­ную масштабность, которая отвечает за изменение структуры. Упростят компоновку и модульность, крат­ность размеров по всем координатам унифицирован­ные узлы соединений. Легче построить гибкую компо­зицию при условии, если внешняя форма не зависит от конструктивной основы.

Гибкость ведет к органичным модификациям дизайн- формы. Модифицироваться могут не только конструк­ция, но и цвет, материал и даже утилитарная функция формы.

Органичность

Природные формы, которые привлекают современ­ных дизайнеров своим совершенством, безусловно, мо­гут и должны быть примером для подражания. Но речь идет не о механическом подражании, а о творческом осмыслении и дальнейшем естественном преобразо­вании в дизайн-формах. Это и есть органичность.

Природные формы могут осмысляться, анализиро­ваться в самых разных направлениях. Дизайнера могут заинтересовать и строение (морфология) биоформ, и закономерности конструктивно-пластического (тек­тонического) формообразования, и особенности дви­жения биоструктур, и пластика живых организмов, их окраска, пропорциональность строения.

Новые дизайнерские формы могут создаваться при переосмыслении различных природных форм — спи­ралевидных, декоративных, гибких и так далее.

Принципы конструктивной бионики помогают сегод­ня решать самые сложные дизайнерские задачи.

Образность

Все виды художественной деятельности направлены на воплощение в жизнь какой-то художественной идеи. В этом, по сути, и есть образность всякой композиции. Чем более интересно и точно фиксируется образ в фор­ме, тем большую художественную выразительность она приобретает.

В современном дизайнерском творчестве, где во главу угла ставится эмоционально-эстетическое воз­действие различных утилитарных форм, образность де­лается одним из основополагающих принципов в ком­позиционном образовании формы.

Самым сложным в гармонизации образной структу­ры является то, что каждый из образов дизайн-формы является по своему характеру противоречиво-двойст­венным и представляет собой единство противопо­ложных по своей сути элементов

Эти составляющие обычно представляют парами:

1. объективное — субъективное;

2. общее — единичное;

3. рациональное — эмоциональное;

4. содержательное — формальное.

В дизайнерском творчестве гармоничная образ­ность формы предполагает некоторые специфические черты. Образная дизайн-форма должна быть:

1) условной (не в утилитарном, а в художественно- духовном аспекте).

Если форма должна быть наглядной, ясной, она мо­жет быть близка к изобразительной, напоминать реаль­ный предмет.

А если главное требование к форме — это быстрота ее восприятия даже с дальнего расстояния, она в край­нем своем выражении может представлять из себя условный, абстрактный символ.

Но действительно гармоничная дизайн-форма всег­да наглядна и одновременно проста, лаконична, она должна быстро восприниматься и ясно пониматься;

2) функционально-обусловленной (удобной, про­чной, экономичной).

Идеи, заключенные в дизайн-форме, должны отве­чать как материальным,

так и духовным потребностям человека, то есть дизайн-форма должна быть

удобной и красивой;

3) материально-воплощенной. Выразительнее всего эта особенность проявляется, когда материал применяется в непосредственной связи с раскры­тием заключенной в форме художественно-образной

системы;

4) с определенным стилевым характером. Каждая дизайн-форма должна выражать определенные стилевые черты времени;

5) освоенной во времени. Образность дизайн-формы может постигаться не сразу, а в процессе эксплуатации. Если форма морально устаревает, ее усовершенствуют или реконструируют.