Закономерности цветовых гармоний в шрифтовой работе и их виды.
Четкость определяется контрастом отношения цвета шрифта к цвету фона. Надо помнить, что контраст буквы зависит не только от цвета, но и от характера поверхности (рельефной, шероховатой, гладкой, полированной или зеркальной). Приведем выведенные экспериментальным путем усредненные показатели влияния на четкость шрифта и его удобочитаемость сочетаний основных цветов для дневного освещения в последовательности по ухудшению и удобочитаемости. Эти данные дают приблизительное сочетание, так как и различная тональность цвета, и насыщенность, и степень освещенности, и размеры шрифта, и расстояние — все это и многое другое влияет на четкость и удобочитаемость.
Шрифт Фон
Черный Желтый
Зеленый Белый
Красный Белый
Синий Белый
Черный Белый
Желтый Черный
Белый Красный
Белый Зеленый
Красный Желтый
Зеленый Красный
Красный Зеленый
Методы построения шрифтов. Элементы шрифта.
ЭЛЕМЕНТЫ ШРИФТА — составные части рисунка букв, цифр и знаков шрифта, которые определяют его назначение для отдельных видов литературы (художественная, научная и др.) и роль в издании (текст, заголовок и др. элементы). Каждый Э. ш. облегчает его опознавание, содействует ускорению и улучшению условий чтения. Э.ш. – засечки, соединительные штрихи, надбуквенный значок, выступающие элементы, основные штрихи, точка, свисающие элементы, подбуквенный значок.
Рисунок шрифта тесно связан с конструкцией букв алфавита. Каждая буква состоит из структурных элементов-штрихов. Они бывают трех видов: основные, соединительные и засечки. Основными называют штрихи, определяющие основы формы буквы. Поэтому их во многих шрифтах выделяют, увеличивая толщину. Основные штрихи бывают прямыми и кривыми, вертикальными и наклонными, тонкими и толстыми. Соединительными штрихами называют элементы, соединяющие основные штрихи и образующие с ними конструктивную форму буквы. Соединительные штрихи во многих шрифтах тоньше основных. Засечками называют дополнительные штрихи, завершающие основные и соединительные элементы. Они придают законченность букве, четкость строчке и единообразие шрифту. Засечки как элемент данного шрифта должны быть одинаковыми по толщине, длине, положению, форме и способу соединения со штрихами букв. Толщина засечек обычно бывает равной толщине соединительных штрихов, а длина их боковых частей - равной толщине основных штрихов. Засечки бывают горизонтальными, наклонными и вертикальными. Одни из них плавно соединяются с основными и соединительными штрихами, другие резко. Размер (size) шрифта - это неточное значение. Он может обычно выясняться измерением расстояния от основания нижнего регистра буквы g до вершины смежной буквы М верхнего регистра, как показано в нижеследующей иллюстрации.
ИЗ ЛЕКЦИИ
Базовая линия – воображаемая линия, проходящая по нижнему краю основной части символа.
Верхний выносной элемент – часть строчного символа, выступающая над линией высоты строчной буквы.
Нижний выносной элемент – часть строчного символа, выступающая под линией высоты строчной буквы.
Засечки (серифы) – короткие поперечный вертикальные и горизонтальные элементы на концах основных штрихов символа.
Кегль (размер шрифта) – расстояние от нижнего до верхнего выносного элемента. Кегль измеряется в пунктах (1 пункт = 0, 352 мм)
Правила построения шрифтов формулируются на основе опыта, накопленного за столетия развития типографского искусства. Основным критерием графического качества шрифта, или его правильности, является удобство чтения текста, набранного этим шрифтом. Анализ системы зрения человека позволяет сформулировать два основных правила построения шрифтов (речь идет о текстовых шрифтах, которые используются для набора основного текста документа):
Правило первое: Каждый символ шрифта должен заметно отличаться от других.
Понятно, что без выполнения этого требования шрифт теряет смысл, поскольку его основная, информационная, сущность как раз и состоит в передаче содержательной части текста, а легкость чтения определяется различимостью знаков шрифта, которая напрямую зависит от их графической уникальности, а также удобочитаемостью, то есть простотой восприятия больших знаковых массивов.
Форма знаков, соответствующих разным алфавитам, определяется более или менее однозначно, причем для каждого символа можно построить изображение, минимально необходимое для того, чтобы этот символ можно было легко отличить от других.. Так вот, чем изображение знака шрифта ближе к такой упрощенной форме, тем легче он распознается при чтении. Отсюда следует простая зависимость: чем изображения символов проще, тем они сильнее отличаются друг от друга. То есть в рубленых шрифтах символы различать проще, чем в шрифтах с засечками или в декоративных шрифтах.
Правило второе: Все символы должны быть чем-то похожи.
Может показаться, что это правило противоречит предыдущему. Но это совсем не так, и в этом как раз и состоит основная особенность шрифтов—уникальность изображения каждого знака и, вместе с тем, схожесть их рисунка. Причину, вследствие которой возникло это правило, понять очень легко: в процессе чтения текста человек привыкает воспринимать определенный способ построения знаков, как бы настраивается на него, и резкое изменение этого способа сбивает его, снижая скорость чтения и вызывая быстрое утомление.
Единство стиля может быть достигнуто разными способами: расположением сходных элементов символов на одном уровне, использованием похожих «украшательных» элементов, применением единого алгоритма построения символов из более простых фрагментов, сохранением одинаковых основных параметров символов во всем шрифте и так далее.
Трудно оценить, какое правило, первое или второе, оказывает большее влияние на легкость восприятия текста, набранного тем или иным шрифтом. Так что, по всей видимости, наилучшим решением окажется некоторый баланс первого и второго.
Рассмотрим подробнее некоторые методы выполнения второго правила.
Во-первых, все символы шрифта должны быть нарисованы в едином стиле. Они все должны иметь засечки или не иметь их, моделировать рисунок, выполненный пером, или каллиграфическое письмо. Нельзя сочетать в одном шрифте символы, относящиеся к разным способам рисования. Например, шрифт, в котором буквы и цифры имеют засечки, а дополнительные символы (такие, как №, &, $), нет, как правило, должен быть отнесен к категории плохих шрифтов.
Во-вторых, основные парамеры символов, такие как контрастность, толщина основных и дополнительных штрихов, высота строчных и прописных букв и основные пропорции знаков должны быть одинаковыми во всех символах.
При этом необходимо учитывать особенности зрения, которые требуют вводить искусственные искажения геометрически правильных элементов для того, чтобы они выглядели геометрически правильными. Эти искажения (мы рассмотрим их подробнее чуть позже) также должны быть одинаковыми во всех символах.
В-третьих, шрифт должен обладать такими неочевидным свойствами, как равномерность и ритмичность. Равномерность шрифта означает примерно одинаковую видимую насыщенность строки текста. Строка не должна иметь заметных темных или светлых пятен; причем выполнение этого требования не должно зависеть от последовательности знаков в строке. Равномерность шрифта достигается тщательной сравнительной проработкой формы знаков, исключающей появления чрезмерно светлых и темных, и правильным определением метрических параметров символов, таких как величина правого и левого полей (полуапрошей, если пользоваться шрифтовой терминологией) и величины кернинга в парах символов.
Ритмичность шрифта—это наиболее сложное требование, добиться идеального выполнения которого очень непросто даже в шрифтах с несложным рисунком символов. Ритмичным называется такой шрифт, при наборе которым в строках возникает иллюзия появления повторяющихся последовательностей. Наиболее простой способ добиться ритмичности шрифта—заранее выработать правила определения пропорций символов и придерживаться этих правил в ходе работы над шрифтом. Безусловно, правильное определение метрик символов и парного кернинга оказывает сильное влияние на ритмичность шрифта.
Теперь рассмотрим подробнее информационную составляющую шрифта.
Любой шрифт представляет собой носитель информации об изображениях символов, относящихся к определенному алфавиту. При печати коды символов в алфавите преобразуются в их изображения, а в процессе чтения в мозге человека происходит обратное преобразование. С этой точки зрения шрифты отличаются друг от друга по следующим параметрам: по виду и величине алфавита, с которым они могут работать и по способу преобразования код -> изображение.
При электронном наборе текста аналогом алфавита является кодовая таблица, определяющая соответствие между кодами символов и их изображением. Для того, чтобы обеспечить совместимость разных шрифтов, кодовые таблицы должны соответствовать определенным стандартам. В хороших шрифтах существует полное соответствие набора символов и их расположения в шрифте той или иной стандартной кодировке. В плохих шрифтах некоторых символов может не хватать, а те, что есть, могут быть поставлены в соостетствие совсем не тем кодам, которые определяются стандартом. Нетрудно предположить, к чему это может привести: при выборе такого шрифта: некоторые символы могут пропасть, а некоторые окажутся замененными на другие.