- •Билет №1
- •1. Культурология – интегративная наука о культуре. Структура современного культурологического знания.
- •57. Кино как вид искусства. Специфика киноязыка.
- •Билет №2
- •2. Понятие культуры в контексте развития европейской гуманитарной мысли.
- •54. Особенности продюсерства в музейно-галерейном деле.
- •Билет №3
- •3. Сущность и основные формы культуры.
- •Билет №4
- •4. Основные функции культуры.
- •53. Развитие продюсерства на радио.
- •52. Особенности продюсерства в музыкальной индустрии.
- •Билет №5
- •5. Концепции развития культуры (эволюционная, циклическая, психоаналитическая, игровая и т.Д.).
- •60. Антивоенная тема в мировом и отечественном киноискусстве.
- •Билет №6
- •6. Основные черты первобытной культуры.
- •61. Белорусское кино в контексте эволюции мирового киноискусства.
- •Билет №7
- •7. Культура Древнего Египта.
- •58. Образ человека в киноискусстве хх в.
- •Билет №8
- •8. Традиционная культура Китая.
- •37. Некоммерческая и коммерческая сферы культуры: общее и особенное.
- •Билет №9
- •9. Традиционная культура Индии.
- •38. Предпринимательство, меценатство и спонсорство в сфере культуры.
- •Билет №10
- •10. Исламский тип культуры.
- •Билет №11
- •11. Древнегреческий тип культуры.
- •40. Особенности рекламы культурных проектов.
- •Билет №12
- •12. Культура Древнего Рима.
- •41. Маркетинговые технологии в сфере культуры.
- •Билет №13
- •13. Средневековая культура Западной Европы.
- •42. Особенности продюсирования и менеджмента международных культурных проектов.
- •Билет №14
- •14. Культура эпохи Возрождения.
- •43. Проект как формат и результат продюсерской деятельности.
- •Билет №15
- •15. Культура Нового времени.
- •44. Особенности продюсерских проектов на телевидении.
- •Билет №16
- •16. Основные тенденции в развитии культуры информационного общества.
- •45. Роль предпринимательской инициативы с.П. Дягилева в развитии мирового искусства.
- •Билет №17
- •17. Эволюция молодежных субкультур.
- •46. Компетентностная модель продюсера.
- •Билет №18
- •18. Особенности развития элитарной и массовой культуры.
- •47. Специфика развития продюсерской деятельности в Республике Беларусь.
- •Билет №19
- •19. Мораль как феномен культуры.
- •48. Театральная антреприза Беларуси: история и современность.
- •Билет №20
- •20. Цивилизация, культура и природа: принцип взаимодействия.
- •49.Специфика продюсерства в киноиндустрии.
- •Виды продюсерской деятельности:
- •Билет №21
- •21. Роль науки и техники в культуре.
- •56. Магнатский театр Беларуси второй половины 18 в.
- •Билет №22
- •22. Религия в системе культуры.
- •59. Образ города в мировом киноискусстве.
- •Билет №23
- •23. Роль искусства в формировании личностной культуры.
- •67. Роль репрезентации национальной культуры за рубежом в системе государственной политики в области культуры. Внешняя культурная политика республики беларусь: состояние и проблемы
- •Формирование внешней культурной политики
- •Создание договорно-правовой базы международного культурного сотрудничества Беларуси
- •Расширение системы участников международного культурного обмена Беларуси
- •Проблемы и трудности в организации международного культурного сотрудничества
- •Билет №24
- •24. Духовность как социокультурный феномен. Проблема формирования духовного мировосприятия.
- •62. Типология кино.
- •3.2. По характеру используемых технических средств
- •Билет №25
- •25. Белорусская культура в мировом цивилизационном пространстве.
- •63. Современное кино. Основные тенденции и ценности.
- •Билет №26
- •26. Глобализационные процессы в современном мире: противоречия и перспективы.
- •50. Особенности продюсерства в книжном издательстве.
- •Билет №27
- •27. Проблема типологии культур.
- •74. Популяризация отечественной культуры за рубежом на современном этапе. Внешняя культурная политика республики беларусь: состояние и проблемы
- •Формирование внешней культурной политики
- •Создание договорно-правовой базы международного культурного сотрудничества Беларуси
- •Расширение системы участников международного культурного обмена Беларуси
- •Проблемы и трудности в организации международного культурного сотрудничества
- •Билет №28
- •28. Проблема гуманизма в европейском изобразительном искусстве.
- •66. Динамика фестивального движения в Республике Беларусь.
- •Билет №29
- •29. Авангард как феномен художественной культуры хх в.
- •36. Государственная поддержка культуры и искусства в Республике Беларусь. Закон «о культуре в Республике Беларусь» (1991 -2007 г.).
- •Билет №30
- •30. Постмодернизм как феномен культуры хх в. «Модернизм» как феномен художественной культуры хх века
- •«Постмодернизм» как феномен художественной культуры хх века
- •73. Проведение и участие Республики Беларусь в международных культурных проектах.
- •Билет №31
- •31. Особенности культурных процессов Беларуси 10-13вв.
- •55. Виды экспертизы произведений изобразительного искусства.
- •Билет №32
- •32. Особенности развития культуры Беларуси 14-16 вв.
- •65.Средства массовой информации в социокультурной деятельности.
- •2.3 Основные направления сми в культурно-досуговой деятельности
- •Билет №33
- •33. Живопись Беларуси 17-18 вв.: белорусская иконопись, светский портрет.
- •51. Особенности продюсерства в театральном искусстве.
- •Билет №34
- •34. Основные направления развития культуры Беларуси второй половины 19 – начала 20 вв.
- •71. Членство в международных организациях и союзах.
- •Билет №35
- •35. Традиционные календарные обычаи и обряды белорусов.
- •72. Культурное сотрудничество в рамках Содружества Независимых Государств и Союзного государства Беларуси и России.
- •Билет №36
- •64.Семья как первичный социально-культурный институт. Формирование культуры семейных отношений.
- •68. Возникновение культурных связей и первые государственные образования на территории Беларуси.
- •Билет №37
- •69. Роль продюсерских проектов в развитии международных культурных связей.
- •70. Государственная политика в области культурных связей с момента обретения Республикой независимости.
3.2. По характеру используемых технических средств
Кинофильмы делятся на:
а) немые, снимаемые без звукового сопровождения. С момента изобретения кинематографа и до появления звукового кино – единственный вид кинофильмов. Без звукового сопровождения изготавливают научные фильмы, некоторые виды учебных, а также любительские. Х/Ф в настоящее время без звука не выпускаются.
б) звуковые – практически все фильмы для широкого зрителя. Звук обязателен не только для 35мм фильмов, но и для 16мм.
Черно-белые, снимаемые на черно-белых кинопленках. Эти фильмы занимают определенное место в кино и на телевидение, часто используют их как один из эффектов в кино благодаря высокому ИЗО качеству, простате производства, более дешевой стоимости. Часто ч/б используют в съемках рекламы.
Цветные фильмы – основная продукция кинопроизводства. Цветное Х/Ф имеет более высокую стоимость (за счет высокой стоимости кинопленки и ее обработки).
Широкоэкранные фильмы выпускаются с 1952г. В отличие от обычных 35мм кинофильмов соотношением сторон кадра 1: 1,37, широкоэкранные снимают с увеличенным в ширину кадром, причем в зависимости от выбранной системы съемки и показа соотношение сторон может меняться от 1:1,65 до 1:2,55. Изменение сторон кадра и использование специальной оптики позволяют на стандартной 35мм кинопленке снять изображение с большим углом охвата. Расширение изобразительных возможностей при съемке обеспечивают высокое качество кинопоказа и степень воздействия на зрителя. При внедрении широкоэкранного кино впервые был применен стерефонический звук. Для этой цели на готовую фильмокопию наносились 4 магнитные дорожки, на 3 из них фиксировался стереофонический звук, записанный на 3 канала, а 4, узкая дорожка, использовалась для звуковых эффектов. Широкоэкранные фильмокопии выпускают и с обычным 1канальным звуком . В настоящее время распространена система съемки и показа фильмов с кашетированным кадром с соотношением сторон от1:1,65 до 1:1,85. ИЗО при этом снимается обычной оптикой . Кадр кашетируется сверху и снизу при печати фильмокопии, либо при проекции.
Широкоформатные фильмы на 70мм кинопленки выпускают с 1955г. Это фильмы с более высоким качеством ИЗО и ФОНО, что было достигнуто использованием при съемке и печати кинопленки двойной, по сравнению с обычной, ширины; широкоугольной оптике и 6 канальной стереофонической системой записи и воспроизведении звука. Техника широкоформатного кино позволила перейти к показу фильмов на больших экранах и создавать у зрителей эффект присутствия близкий к кинопанораме. Во всех широкоформатных системах принята скорость продвижения пленки 24 кадра в секунду (570мм в секунду) и 6 канальная магнитная стереофоническая система записи и воспроизведения звука.
Кинопанорамные показывают в специально оборудованных кинотеатрах. ИЗО снимают специальной камерой одновременно на три 35мм кинопленки со скоростью 712,5мм в секунду. ИЗО проецируется на большой, сильно изогнутый экран тремя проекционными аппаратами, в которых синхронно и синфазно проходят три кинопозитива. ИЗО на экране составляется из трех частей, стыки между ними устраняются при помощи специальных устройств. Стереофонический звук воспроизводится с отдельной магнитной ленты, на которой зафиксированы магнитные дорожки.
Кругорамные кинофильмы показывают на специальных киноустановках. ИЗО снимают при помощи специальной установки, в которой смонтированы по кругу 11 киносъемочных аппаратов, снимающих ИЗО на35мм кинопленку со скоростью 475мм в секунду. Звуковое сопровождение – 9 канальная стереофоническая система. Кругорама демонстрируется в круглом здании, внутри которого расположены по кругу 11 киноэкранов, составляющих в целом круглый экран. Колонки звукового сопровождения расположены по периметру круглого зала, в потолке и в полу. Фильм смотрят стоя в круглом зале. Сеанс – 20мин. Содержание фильмов – видовые и музыкальные.
Стереоскопические кинофильмы – обеспечивают показ объемного ИЗО, снимают для широкого зрителя, а также для научных и учебных целей. Демонстрируется в специально оборудоваемых залах (при безочковой системе с фиксацией положения зрителя и с употреблением очков при поляройдной системе). Звук стереофонический, пленка 70мм.
Узкопленочные фильмы – 16 и 8 мм кинопленка используется для съемки хроникальных, научных, любительских и прочих фильмов.
Для показа таких кинофильмов используют трансформацию из одного формата в другой.
