Городецкая роспись

– русский народный художественный промысел росписи по дереву (XIXв.) в Нижегородской области, сменивший производство прялок с инкрустацией и резьбой, существовавшее здесь с XVIIIв. Росписи присущи: яркость колорита и лаконичность в изображении жанровых сцен, фигурок коней, птиц и цветочных узоров.

Г ородецкая живопись — яркая страница в истории народного изо­бразительного искусства. Путь ее развития от резьбы к росписи не очень длинен — около ста лет. На протяжении этого периода усовер­шенствовались технические прие­мы украшения, изменилась его тематика: ушли в прошлое фанта­стические сюжеты, сказочные пер­сонажи, главное место заняли близкие художнику изображения из современной ему жизни.

Затерянные прежде в узорочье орнамента жанровые сценки вы­ступают теперь на первый план, становятся настоящими картина­ми; впервые в истории народного творчества изображение человека приобрело большую значимость, на него теперь направлено все вни­мание художника.

Произведения городчан отлича­ет острая наблюдательность, уме­ние выбрать и подчеркнуть самое характерное, посмеяться над отрицательными чертами изображен­ных персонажей. Эта особенность народного творчества городецкой школы передавалась из поколения в поколение.

За короткий промежуток време­ни художники в совершенстве овладели живописным мастер­ством. Хотя изображения сохраня­ют в основном плоскостной харак­тер, вместо светотени все большую роль начинают играть переходные оттенки и оживки. Меткость и тонкость красочного штриха, уверенность и легкость мазка порой граничат с виртуозностью.

Образы промысла

Мотивы росписи. Мастера Городецкой росписи изображали всадников, птиц, цветы, сцены застолий и гуляний. Вот перепле­лись в беге тонкие ноги коней, вы­тянулись вперед змееподобные го­ловы, упруго изогнулись спины — все говорит об их нервном, напря­женном движении, а фигуры всадников величественно-спокой­ны. Одетая в бальное декольтиро­ванное платье женщина с краси­вой прической сидит на спине гар­цующего коня так, будто бы она расположилась в удобном и мяг­ком кресле. Так же недвижима фигура повернувшегося к ней спутника. Контраст между дина­мичностью коней и статичными фигурами всадников производит на зрителей сильное впечатление. В рисунках и расцветке росписи донца видна искусная рука худож­ника: изощренны и гибки линии, удивительно тонка штриховка, ра­дует глаз благородство сочетания черных силуэтов всадников на зо­лотистом и желтом, синей птицы на оран­жевом фоне.

Вот художник нарисовал птицу с веерообразно распущенным хвостом, окружив ее гирляндой кра­сивых цветов и листьев. Особенно хорош силуэт птицы, очерчивающие его линии гибкие, плавные, точные. Сказоч­ную птицу от всадников отделяет широкий поясок, украшенный вет­кой розана. Цветочная ветка, высокий стебель с листьями, цветами и птицами - очертания их, присутствие птиц подсказывают нам, что это легендарное дерево жизни. Для крестьянина-земле­дельца оно олицетворяло собой природу, т. е. все то, от чего зави­сели его благополучие и жизнь. Именно поэтому в народном искус­стве сюжет с древом сохранялся так долго. По сторонам древа художник поместил вооруженных всадников, возможно, его «охрани­телей».

Роспись была довольно сложной. Быстрые и широкие мазки кисти сочетались с тонкими прорисовками контуров фигур, деталей костюмов, обстановки. Белые и черные линии ложились кружевом поверх основного красочного пятна. Здесь мы видим виртуозное владение народными мастерами средствами художественной выразительности – контрастом фактур (приемов) росписи.

Цветовая гамма составлялась из светлых радостных тонов розовой, сире­невой, малиновой, желтой, голубой красок. Такая многоцветная композиция передает ощущение праздника и веселья.

Первоначально городецкие рос­писи были по цвету более сдержанными, исполнялись в теплых сближен­ных тонах или с применением небольшого набора красок. Красный, желтый, синий, зеленый — вот все цвета росписи. Краски расходовали эко­номно, но достигали большого декоративного эффекта. В крестьянских из­бах такие донца-картины по окончании работы пряхи вешали на стену, наравне с лубками.

Современный колорит цветочной Городецкой росписи включает как насыщенные цветовые тона – красный, синий, оранжевый, фиолетовый, так и полутона – розовый, голубой, сиреневый, а также белый и черный цвета для обводки. Объяснить такую сложную, многоцветную гамму можно желанием народных мастеров изображать розан-купавку объемно, «вживую».

Элементы цветочной росписи – розан и купавка – яркий пример художественной одаренности народа. Выразительность цветка не только в его цветовой отделке, но и ритме лепестков, в пропорциях деталей. Чрезвычайно красивы пропорции круга основы цветка и круга центра цветка, круга основы и лепестков, пропорции элементов оживки, пропорции листьев относительно цветов.