2Специфика кино- и фотодокументов как исторических источников.

Рассмотрение кино-, фото- и, в определенной степени, фонодокументов как исторически сложившегося еще в середине 1920-х годов единого комплекса документов в принципе никто из специалистов не оспаривает. Близость этих документов, каждый из которых несомненно является самостоятельным видом исторических источников, объясняется наличием сходных черт и особенностей в технике и технологии создания аудиовизуальных средств. Их возникновение как продукта науки и техники было связано с открытиями в химии, оптике, механике, акустике и др. Наиболее распространенным материалом для изготовления КФФД до недавнем времени служила пленка.

Существенное значение имеет то, что КФФД располагают достаточно высокими информативными свойствами, где информация передается посредством изображений и звуков. Это позволяет им точно и достаточно полно передавать и воспроизводить изобразительную, звуковую и аудиовизуальную сторону исторических событий. Важно иметь в виду также и эмоциональную насыщенность того, что мы видим на экране или воспринимаем в звуке. Еще с следует подчеркнуть отличие аудиовизуального документа, которое состоит в том, что событие фиксируется именно в тот момент, когда оно совершается. Именно благодаря этому оригинальному свойству появляется возможность посредством заключенной в них информации восстановить колорит эпохи, вид городов, облик, настроения и жесты людей, их голос, интонации, мимику и т. д.

Технический прогресс привел к тому, что КФФД, будучи памятником истории и культуры, стали выступать в качестве массовых источников, с широким охватом событий, явлений и фактов действительности, которые до их появления вообще не поддавались адекватному воспроизведению.

Кроме того, являясь одним из средств массовой коммуникации, они обладают уникальной способностью оперативно сообщать информацию о наиболее зло бодневных текущих событиях, выступая тем самым выразителем интересов определенных политических и общественных сил и течений. Таким образом, очевидно, что присущие только КФФД специфические черты позволяют получить разнообразную по характеру, содержанию и форме с вполне определенной эмоциональной окраской информацию об историческом прошлом.Выявление этих особенностей, характерных для кино, фото и фонодокументов, имеет принципиальное значение для понимания сущности этих документов как трех самостоятельных видов источников. Безобидное, на первый взгляд, явление разного толкования понятий кино-, фото-, фонодокумента не учитывает способов кодирования информации. Вполне очевидна генетическая видовая общность и взаимосвязь фотографии и кино. Можно говорить о том, что процесс фиксации изображения в кинематографии идентичен фотографии. Кроме того, для кинодокументов характерна способность фиксировать отдельные черты происходивших событий и явлений, которые не всегда могут быть предварительно угаданы или запланированы автором, но обнаруживаются только на основе последующего анализа изображений. Общие генетические черты, свойственные кино и фотодокументам, тем не менее отличаются друг от друга, а это очень важно при обращении историка к ним как источнику.Специфика фотодокументов.Фотодокумент фиксирует лишь одно мгновенье снимаемого объекта, нередко регистрируя мельчайшие детали происходящего процесса, и поэтому может быть в какой-то мере приравнен к одному кинокадру (точнее, кадрику). Основываясь на данном исходном моменте, характеризующем сугубо техническую особенность ФД как одного из средств запечатления действительности посредством фототехники, попытаемся сформулировать наиболее нужные их специфические черты:

- способность мгновенно запечатлеть на пленочном или другом носителе информации некоторые факты реальной действительности (что очень важно, учитывая преходящий характер жизненных явлений). Отдельный фотокадр в этом случае выступает как техническая репродукция действительности; - способность «остановить мгновенье» в ФД в определенной мере ограничивает возможности познания того, что оставлено за пределами фотокадра. Вместе с тем это свойство вызывает потребность серьезного, глубокого размышления над этим явлением;

- наличие вполне определенных границ фотокадра, основные компоненты которого находятся в пределах изображенного ФД. Это особенно надо учитывать при анализе содержания ФД;

- фотогеничность, характерная для ФД, позволяет запечатлеть одно мгновение события, явления или факта с присущим им ритмом, реальным движением, пульсом реальной жизни, что производит «впечатления схваченного на лету»;

- возможность посредством информации, заключенной в фотодокументе, не только образно представить событие, но и его осмыслить с учетом своеобразия передачи движения в фотографии, ее композиционной, пространственно-временной целостности, использования различных приемов съемки; - разнообразие информации, заключенной в фотодокументе, создает возможность интегрированного представления о действительности, причем этот процесс осуществляется в наиболее активной для восприятия форме;

- широкая доступность ФД при изготовлении и использовании;

- возможность использования различных технических средств, способствующих искажению содержания фотоизображения и приводящих в результате к фальсификации, событий или фактов, отраженных в ФД (ретушь, фотомонтаж, инсценировка и др.);

- взаимосвязь эстетической и познавательной ценности ФД, проявляющаяся в возможности фотографического изображения напечатлевать такие картины действительности, которые имеют изначально присущую им эстетическую ценность.

Сформулированные специфические черты фд как историч.источников должны стать отправным моментом при интерпретации сущности документов. Такая мотивация определяет подход к фд как к одному из изобразительных документов, фиксирующему посредством фотографической техники события и явления реальной действительности в виде отдельных или серии изображений, фотоочерками, связанными определенными признаками (хронологическими, тематическими, авторскими и т.д.)

Специфика кинодокументов

При трактовке понятия кинодокумент важно учитывать особенности КД, связанные с их происхождением, техническими свойствами и возможностями их дальнейшего и использования в исторических исследованиях. Так, при определении КД принципиально важно учитывать, что они подразделяются на документы периода немого и звукового кино. Звуковое кино, объединив изображение и звук, стало фактически первым техническим средством распространения аудиовизуальной информации Использование на телевидении вконца 1950-х годов видеомагнитофонной ленты дало толчок широкому распространению аудио визуальных документов в виде видеофонограмм.

По сравнению с фотодокументами КД более сложный, точнее, комплексный исторический источник как в отношении специфики вообще, так и в отношении структуры в частности. КД способны отразить событие не только наглядно и образно (как и фотография и другие изобразительные источники), но и в движении, близком к естественному, происходящему в реальной жизни, что является спецификой только кино.

Изучение содержательной стороны КД предполагает четкое представление об их структуре. КД в этом отношении представляют собой непростую достаточно оригинальную композицию, включающую в себя взаимосвязанные элементы: последовательность эпизодов или сюжетов, состоящих в свою очередь из кинематографических планов (монтажных кадров) и отдельных кинокадров. Кинематографические планы и кинокадры органически связаны между собой. В отличие от фотокадров кинокадры никогда не появляются изолированно. Ни один план практически немыслим без кинокадров. Отдельные же кинокадры могут существовать независимо от плана, являясь по аналогии с фотодокументами самостоятельным объектом для изучения.

При съемке окружающей действительности кинематографисту предоставляется возможность использовать (в отличие, например, от фотографии) значительно более широкий и, в известной мере, более разнообразный спектр выразительных средств. Это позволяет говорить о том, что кино, предназначено для более глубокого изучения исторических событий, явлений и фактов. Анализ этого процесса органически связан с наличием у КД таких уникальных, сугубо специфических элементов как монтаж и звуковое оформление.

Роль монтажа как творческого процесса очевидна. Он обычно состоит из нескольких этапов: выбора (в соответствии с заданием киноучреждения или авторским замыслом) объектов, точек, ракурсов съемки, просмотра отснятого материала на экране с целью отбора необходимых для фильма кинокадров; композиционного оформления отобранных кадров и планов. Таким образом, монтаж является главным атрибутом кино и служит преимущественно для установления осмысленной последовательности кадров. С появлением звукового кино органическим элементом кинопроизведений становится фонограмма, значительно расширившая информационной потенциал КД, придав ему аудиовизуальный характер.

Немаловажное значение для характеристики КД как исторических источников имеют технические приемы, используемые только и процессе кинодокументирования (наплыв, ускоренное или замедленное движение пленки на экране, способы освещения, некоторые специальные эффекты). Эти приемы не являются в принципе определяющими при анализе особенностей КД. Однако их недооценка ведет порой к утрате свойств КД, которые непосредственно связаны с природной сущностью кинематографа.

Отмечая, в целом, неисчерпаемые информационные возможности КД, следует обратить внимание на тот факт, что, по сравнению с ФД, в них имеется значительно больше содержательных элементов, что позволяет им служить уникальным источником сведений для различных областей знаний.

Исходя из вышесказанного и принимая во внимание специфические черты КД как исторических источников, под кинодокументом следует понимать изобразительное (немое кино) и аудиовизуальный (звуковое кино, видеозвукозапись) документ, фиксирующий посредством кинематографической и телевизионной техники события, явления и факты реальной действительности в виде последовательных их изображений, а также звуковую информацию о тех же событиях, явлениях и фактах в виде речи, музыки, шумов.