16. Разнообразие жанров фотожурналистики.

Информационно-публицистические жанры фотожурналистики.

По классификации В.М.Березина, жанры фотожурналистики разделяются на информационно-публицистические и художественно-публицистические. Также стоит выделить аналитические жанры, к которым в первую очередь относится фотокорреспонденция (по классификации В.Шимолина).

Общее для всех жанров фотожурналистики заключается в том, что все они основаны на точных, оперативных, проверенных фактах.

Информационные жанры занимают 50 процентов газетной площади. Это их роль и значение. Задача информационных жанров – кратко, сжато, без общих рассуждений, оперативно сообщить читателю о злободневных фактах, характерных событиях.

Основой информационных жанров является новостное событие, явление.

К информационно-публицистическим жанрам фотожурналистики относятся фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация.

Все эти жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении, предмете или объекте.

В периодических изданиях информационные жанры занимают максимум места благодаря своей оперативности, лаконичности, возможности представить всю географию описываемых фактов и событий.

Фотоинформация (фотозаметка) – информационный жанр фотожурналистики, в котором автор констатирует факт, событие или явление, представляющее общественный интерес, имеющее оперативный повод. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Фотоиллюстрация - иллюстрация в виде фотографического снимка, вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия.

Жанр фотоинформации в фотожурналистике.

В основе фотоинформации (фотозаметки) лежит единичный факт, сообщение о котором призвано лишь показать зрителю и читателю, где, когда, и с какими первыми последствиями он случился. Фотоинформация (фотозаметка) – информационный жанр фотожурналистики, в котором автор констатирует факт, событие или явление, представляющее общественный интерес, имеющее оперативный повод. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Хрестоматийный пример оперативности отображения факта - публикация в «Правде» 3 мая 1945 года снимка «Знамя Победы над Рейхстагом», сделанное фотокорреспондентом Виктором Теминым за несколько часов до выпуска в Москве «победного» номера газеты. Сначала этот снимок воспринимался только как информация, но с годами он приобрел характер эпического символа мировой истории.

В практике фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментированная и развернутая.

Объем текстовой информации в них, как правило, заключается в рамках сообщения об одном факте.

Основные требования, которыми должны руководствоваться фотографы, готовящие фотоинформации, это оперативность и актуальность. Ведь заметка о событии, которое мало связано с интересами аудитории – неактуальная заметка – вряд ли привлечет ее внимание, а заметка о событии, которое уже известно читателям, т. е. неоперативная заметка, тоже окажется незамеченной.

Фотоинформация может отображать самые разные аспекты реальности, быть результатом реализации вполне определенных целей ее автора, иметь свой тип информационного содержания, что очень часто связано с типом издания, в котором она опубликована.

Основные функции фотозаметки:

1. идеологическая ( формирует взгляды читателя);

2. жанрообразующая (может выступать основой для других жанров фотожурналистики);

3. коммуникативная (служит средством оперативной передачи самой важной информации).

Жанр фотоиллюстрации в фотожурналистике.

Фотоиллюстрация - иллюстрация в виде фотографического снимка, вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия. Наряду с текстовыми публикациями газеты печатают иллюстрации. Они содержат визуальную информацию, воспринимаются читателями быстрее и воздействуют на них подчас сильнее текстов. Иллюстрации – один из элементов дизайна издания, они формируют его облик, внешнее «лицо». Их готовят специалисты – фотокорреспонденты и художники, работающие в отделе иллюстрирования газетной редакции или непосредственно под руководством ответственного секретаря.

В подавляющем большинстве газет важнейшее значение имеют тексты, представленные в различных жанрах публикаций разного типа. Они занимают большую часть площади каждого номера периодического издания. Однако без иллюстраций газетный номер будет неполноценным, – сплошной серый текст тяжело воспринимается читателями. К тому же руководители такой газеты лишают себя дополнительного сильного средства воздействия на читателей. И с точки зрения экономической эта газета оказывается в невыгодном положении по сравнению с ее конкурентами – иллюстрированными изданиями. Поэтому в каждой газете необходимо установить соотношение текстовых и иллюстрационных публикаций, в соответствии с которым определяется занимаемая ими площадь и роль в номере.

Все газетные иллюстрации разделяются на две группы. Первая из них – фотоиллюстрации, оригиналы которых получают с помощью фотоаппарата. Это фотонатюрморты, фотопейзажи, фотообвинения, фотоплакаты и фоторепродукции.В роли фотоиллюстраций могут быть использованы и кинокадры, связанные с текстом кинорецензии или с рекламой нового кинофильма. При необходимости в газете могут использовать различные виды иллюстраций, подготовленные с помощью фотомонтажа – соединения нескольких фотоснимков. Фотомонтаж в наиболее сложном виде, в частности – при соединении снимка и рисунка в коллаже, может стать произведением подлинного искусства: он дает художественный образ, получает символическое звучание или становится средством сатиры, раскрывая значение политических событий, смысл больших общественных явлений.

Вторая группа газетных визуальных публикаций объединяет нефотографические иллюстрации, оригиналы которых представляют собой рисунки или чертежи. В эту группу входят различные зарисовки (портретные, производственные, пейзажные и др.), карикатуры, шаржи, плакаты, диаграммы, карты, схемы, чертежи, технические рисунки и т.д. Роль иллюстрации в какой-то мере выполняют и рисованные заголовки. Искусно выполненный рисованный портрет может оказаться более выразительным, чем фотографический.

В каждой газете складывается своя система иллюстрирования.. Коллажи появляются лишь в тех изданиях, где в редакции работают специалисты-коллажисты. Рисованные портреты и зарисовки выходят на газетные полосы обычно в специальных – целевых, праздничных выпусках. Зато диаграммы и графики публикуют в газетах всех типов, кроме детских, разумеется, почти в каждом номере. А карикатура и шарж стали желательными видами иллюстраций на газетных страницах, отводимых для сатирических публикаций. Иллюстрирование современного печатного периодического издания облегчается с переходом редакции к использованию новейших технических средств в процессе подготовки и выпуска номера. Сканеры позволяют быстро готовить для газеты иллюстрации любого типа и вида, изменять их размеры, легко решать проблемы, связанные с необходимостью публикации иллюстрации нестандартного размера, ее размещения в тексте и т.д.

Художественно-публицистические жанры фотожурналистики.

В художественно-публицистических жанрах конкретный документальный факт отходит на второй план. Главным становится авторское впечатление от факта, события, авторская мысль. Сам факт типизируется. Дается его образная трактовка.

К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики чаще всего относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет.

Фотозарисовка - предтеча фоторепортажа, истоки жанра обнаруживаются в истории фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок "под жизнь", с ее социальными контрастами и противоречиями. В этом жанре не строгое документирование деталей "дна жизни", а создание жизнеутверждающего настроения, попытки вызвать романтическое восприятие действительности путем создания импрессионистских эффектов, заимствованных из живописи. В качестве примера можно привести творческие находки Е.Песецкого в «Звяздзе».

Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку, "очерчивающий" основные этапы его судьбы, круг встающих перед ним проблем. Очерк может создаваться о том или ином коллективе, общности людей, о проблемах перед ними встающих и ими разрешаемых, о путешествиях, ими совершаемых. Главным героем этого жанра становится человек. Отсюда и разновидности фотоочерка как жанра: портретный, проблемный и путевой.

Фотопортрет - жанр, который требует высокого профессионального мастерства со стороны фотокорреспондента. Различают портреты репортажные, постановочные (художественные), а также одиночные и групповые.

Фотомонтаж и фотоколлаж на страницах изданий.

При необходимости в газете могут использовать различные виды иллюстраций, подготовленные с помощью фотомонтажа – соединения нескольких фотоснимков. Если, например, требуется поместить в газете несколько одинаковых по размеру фотопортретов, их соединяют, монтируют в виде горизонтальной или вертикальной фотоленточки. Это позволяет и сэкономить газетную площадь. Применяют и более сложные монтажи, состоящие из нескольких тематически близких снимков, например репортажного и фотопортрета. Монтаж нескольких снимков является основой и фотоплаката, который помещают иногда в специальных целевых номерах газеты – праздничных, новогодних и др.

Фотомонтаж и фотоколлаж - это такие жанры фотожурналистики, которые объединяет соединение в одном кадре (в одной картинной плоскости) нескольких сюжетов с целью достижения определенного художественного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже - синтетическим изобразительным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст.

Продолжателем традиций жанра фотомонтажа в Беларуси можно считать В. Качана, нашего современника, добившегося очевидных успехов в фотогра­фии. По его мнению, основное предназначение фотографии — запечатлевать время и мгновения жизни, ведь она так быстротечна, а остановленные мгно­вения — вечны. Или иногда хочется, чтобы они были вечны.

Фотомонтаж в наиболее сложном виде, в частности – при соединении снимка и рисунка в коллаже, может стать произведением подлинного искусства: он дает художественный образ, получает символическое звучание или становится средством сатиры, раскрывая значение политических событий, смысл больших общественных явлений.

Среди белорусских средств массовой информации стоит выделить такие издания как «СБ.Беларусь сегодня», «Комсомольская правда в Белоруссии», которые довольно успешно используют на своих страницах фотоколлажи.

Жанр фотоочерка (фотоистории) в фотожурналистике.

Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку, "очерчивающий" основные этапы его судьбы, круг встающих перед ним проблем.

Фотоочерк может быть портретным, проблемным и путевым, хотя данное деление достаточно условно. Синтез жанров, их разновидностей существует объективно. Портретный фотоочерк имеет конкретного адресата, сюжет, глав­ное действующее лицо. Но это вовсе не означает, что автор материала по ходу действия не станет исследовать какую-либо проблему, отчего жанр приобретет проблемный характер. Действие также может происходить в динамике, в раз­витии. Проблемный очерк становится путевым.

Однозначно можно утверждать: фотоочерк требует объема и крупного формата фотографий. Жанр фотоочерка рождают тщательность разработки темы, сюжета, усидчивость, пристальное внимание к деталям.

В центре фотоочерка — всегда человек, поставленный жизненными обстоя­тельствами в самые неожиданные, чаще всего кульминационные, безвыход­ные ситуации. Фотоочерк выполняет идеологическую функцию, поскольку автор чаще всего обращается к юному поколению читателей, учит нравственности, под­сказывает пути решения сложных жизненных проблем на примере судьбы своего героя. Наряду с идеологической функцией отметим агитационную и пропагандистскую.

Приходится констатировать, что фотоочерк редко появляется на страни­цах периодических изданий, особенно районных. К тому же роскошь публико­вать фотоочерки на максимально возможном пространстве газетной полосы и с богатой палитрой художественно-изобразительных средств могут позволить себе наиболее массовые и популярные общественно-политические газеты. Следует учитывать и субъективный фактор: не каждый автор может соз­дать фотоочерк. Причина — не в политической предвзятости редакторов того или иного издания, авторской конкуренции, а в недостатке журналистов — пишущих и фотографирующих.

Сейчас очерки редко, но встречаются в газете «СБ. Беларусь сегодня». Фотоочерки о людях труда, отечественной истории, отраженной в судьбах белорусов, - не редкость на ее страницах. Также стоит отметить фотожурналиста из Гродно А.Лосминского, автора нескольких фотоальбомов, многочисленных фотоочерков. В том числе и тематических. Самый яркий из них целиком посвящен озеру Свитязь.

Фоторепортаж как основной жанр фотожурналистики.