
- •Репортаж событийный
- •Репортаж аналитический Кавказская супермодель Грозный день календаря
- •Прямой информационный отчет
- •Отчет тематический
- •Репортаж познавательный Посетить Академгородок и испить из кубка высокой науки
- •Интервью-анкета
- •Интервью-беседа
- •Интервью-опрос Совсем труба
- •Интервью-диалог
- •Интервью-портрет Брэд Питт. Я
- •Кинорецензия (монорецензия)
- •Кинорецензия (полирецензия)
- •Театральная рецензия Неудачная шутка. «Крошка Цахес» в Театре им. Моссовета, реж. Н.Чусова
- •Город буйных. «Много шума из ничего» в Театре на Малой Бронной, реж. К. Богомолов
- •Литературная рецензия На себе не показывай! в России вышла новая книга Милорада Павича
- •А на Арбате выпить пива. У отмечающего юбилей Василия Аксенова наконец-то вышла первая книга. Книга стихов
- •Статья Любовь списка. Пока Кремль занимается выборами, "Единая Россия" играет в праймериз с чиновниками на местах.
- •Передовая статья успешный старт пятилетки. Итоги выполнения государственного плана промышленностью ссср в первом квартале 1971 года
- •Замечательное достижение. Планета слушает голос "Салюта"
- •Полемика
- •Комментарий Капитализация порядка, или эра посредников
- •Философия разводки. Право сильного на обман как феномен современной политики
- •Культурное обозрение Опасная величина Анны Нетребко. В Петербурге завершается очередной фестиваль «Звезды белых ночей»
- •Экономическое обозрение Народные ipo попали в переплет. За четверг и пятницу акции втб обесценились почти на 5%
- •Телевизионное обозрение Эфирные создания. Из альбома телеобозревателя
- •Прогноз До этого года кризис в России маловероятен
- •Зарисовка бытовая Буря в стакане кофе
- •Зарисовка портретная
- •Зарисовка пейзажная Рука человека
- •Золотые россыпи мая
- •Фельетон Газетчик
- •К вопросу о тупоумии
- •Волшебная маечка
- •Эссе Ускользание от общей судьбы
- •Очерк портретный Переводчица с детского
- •100 Лет назад родилась Агния Барто
- •Тюменская одиссея одесского еврея
Культурное обозрение Опасная величина Анны Нетребко. В Петербурге завершается очередной фестиваль «Звезды белых ночей»
Владимир Дудин «Независимая газета» 12.07.2007
Умопомрачительная Анна Нетребко в «Дон Жуане», петербургский дебют Вальтрауд Майер, сольный концерт Василия Герелло с симфоническим и русским народным оркестрами, а также беспрецедентная премьера оперы «Бенвенуто Челлини» Берлиоза в новом Концертном зале – с таким качеством событий стремительно завершает Мариинский театр свой XV-й фестиваль «Звезды белых ночей».
Одна из ведущих сопрано вагнеровского репертуара привезла в Петербург (которому, к слову, повезло больше, чем когда-то Москве, где она пела под рояль) Пять песен на стихи Матильды Везендонк и знаменитую сцену смерти Изольды из оперы «Тристан и Изольда», писаных Рихардом Вагнером.
Голос Вальтрауд Майер не очаровывает с первых звуков, но воздействует как яд, рецепт которого, вероятно и был усвоен певицей из средневекового любовного напитка в любимой сказке об ирландской принцессе Изольде.
Своеобразный его тембр незаметно подчиняет себе, и к последним тактам выступления слушатель становится его рабом.
Бамбергский оркестр вместе с дирижером Джонатаном Ноттом, судя по всему, уже давние рабы певицы: так гипнотически вели они свои партии, сопровождая интеллигентную вагнеровскую жрицу с перманентом и в неброском наряде – старомодного, словно ГДРовского кроя блузке с люрексом и черной юбке чуть выше лодыжек.
Неизвестная многим русским слушателям, Вальтрауд Майер за отделение в пятьдесят минут стала их фавориткой, вызвавшей в Концертном зале, где ее голос звучал особенно проникновенно, шумные овации.
Русские коллеги Вальтрауд – сиречь хозяева поля Василий Герелло и Анна Нетребко тоже были на своих коньках, позволяющих называться звездами. Абсолютный любимец публики, баритон Герелло показал, на что способен в классике, разведя пламя страстей из арий Верди – и во впитанных с молоком матери украiньских пiснях, а также популярных старинных романсах, которым в сопровождении уже не симфонического, но русского народного оркестра подпевал весь Концертный зал.
Анна Нетребко, спев Донну Анну в «Дон Жуане» Моцарта на сцене родного театра, показала, почему имеет право на неограниченный подход к нектару и амброзии на оперном Олимпе – она предстала истинной дивой трагедии.
Дирижировал по такому случаю сам Валерий Гергиев. К сожалению, из коллег по театру тем высотам трагедии, на которые взобралась госпожа Нетребко соответствовали лишь Ирина Матаева в партии простушки Церлины и, местами – Дмитрий Воропаев в партии жениха Анны, Дона Оттавио. Остальным не хватало либо голоса, либо артистизма, либо сильно страдали интонация с итальянским. Такова теперь опасная величина Анны Нетребко.
Все ожидания превзошла долгожданная премьера «Бенвенуто Челлини», которая досталась молодому режиссеру Василию Бархатову с художником Зиновием Марголиным. Бархатов таки ее осуществил, несмотря на гигантскую сложность задачи.
Опера безумного романтика Гектора Берлиоза стала первой, которую поставили в Концертном зале. Премьера никакого катарсиса не принесла, оставив с грудой вопросов, главный из которых – можно ли ставить оперы в, как выяснилось, очень непростых сценических условиях.
Треть зала могла наблюдать за действием лишь со спины и вполовину сцены – равно как и видеть табло с титрами. Но и та часть, которая видела табло, не могла рассчитать букв из-за их мизерной величины. Кроме того, принцип цирковой площадки, когда на сцену смотрят сверху вниз и по кругу, тоже оказался довольно проблематичным для статуса жанра.
Описание же оболочки оперы – «картинки», траекторий движений героев и, собственно, концепции едва ли может уложиться в рамки статьи: по ним смело можно писать труд на тему: «Молодая режиссура как диагноз». Беспредел в ювелирном салоне – так было бы правильнее назвать увиденное: XVI век Бархатов заменил с небольшим зазором на вполне ХХI – со всеми его гламурными фокусами, цинизмом и агрессией. Вместо сотворенной статуи Персея в финале – нелепо опутанный цепями и измазанный серебрянкой главный герой Челлини. Более всего эта картина напоминала безысходное состояние режиссера, окончательно запутавшегося в сюжете. Находки и озарения, конечно, были, правда, больше отвечали формату кинопавильона и особенно цирка, чем оперной сцене.
Избыточное число деталей, спровоцированных хитросплетениями сюжета, перетягивали одеяло на себя, умаляя значение музыки, которая на глазах превращалась в саундтрэк к комическому детективу.
Но самый главный вопрос, который пока остается без ответа: что думает о случившемся дирижировавший оперой Валерий Гергиев? Как минимум, наверняка, думает о том, что ждет его на другой премьере этой же оперы, но в Зальцбурге. Туда ему предстоит полететь уже в августе.