§ 66. Ритм 6-ст. Ямба. В 6-ст. Ямбе освоение альтернирующего

ритма означало повышение ударности на II стопе

и понижение на II 1-й — иными словами, дальнейшее учащение

дактилической цезуры и соответственно «асимметрического

» строения полустиший. Рядом с двухчленным строением,

подчеркивающим цезуру: «Отечества и дым / нам сладок

и приятен» выдвигается трехчленное строение, стушевывающее

цезуру: «И дым отечества нам сладок и приятен»

(стих Державина, «Арфа», характерным образом воспроизведенный

Грибоедовым не в последней, а в ранней его редакции).

Стих становится более цельным и гибким: двухчленный

ритм навязывал ему синтаксическое однообразие (параллелизмы,

антитезы двух полустиший и пр.), трехчленный

ритм открывал возможность большей свободы построения

фраз. Любопытно, что в той же первой трети XIX в. тот же

процесс синтаксического ослабления цезуры происходит во

французском 12-сложнике, послужившем когда-то опосредованным

образцом для русского 6-ст. ямба: в это время с «классическим

» двухчленным александрийским стихом начинает

соперничать «романтический» трехчленный александрийский

стих. Ни о каком взаимовлиянии, конечно, здесь не могло

быть и речи.

В XVIII в., как мы помним (§ 34), доля дактилических

цезур в 6-ст. ямбе составляла около одной четверти, в XIX в.

она повысилась до одной трети. Это заметный сдвиг. Но

6-ст. ямб более громоздок, чем 4-ст. ямб, и поэтому освоение

вторичного ритма в нем было не столь плавным и пошло не

столь далеко. Основной показатель силы альтернирующего

ритма в 6-ст. ямбе — разница между процентом ударности II

и III (предцезурной) стопы: II стопа служит шорой альтернирующего

трехчленного, III стопа — опорой симметричного

двухчленного ритма. При Ломоносове и Тредиаковском разница

эта составляла 17% в пользу III стопы; во второй половине

XVIII в. она сократилась до 7%; на рубеже XIX в.

она вновь усилилась до 13% (Карамзин в нерифмованных

6-ст. и И. Долгорукий в рифмованных возвращаются к почти

постоянной мужской цезуре); и только в 1814—1820 гг.

разность падает до нуля, средняя ударность II и III стоп

сравнивается (как в теоретической модели естественного

1 4 3

ритма), старая и новая ритмические тенденции уравновешиваются.

Мы видели, что те же годы были переломными и

для ритма 4-ст. ямба. Но в отличие от 4-ст. ямба здесь эволюция

дальше не пошла. Правда, в 1820—1840 гг. средняя

ударность III стопы понижается еще немного, но I стопа

остается частоударной и не ослабляется с тем, чтобы оттенить

усиление II стопы (как ослаблялась она в 4-ст. ямбе). Новый

ритм не вытесняет старого, а сосуществует с ним в ритмической

композиции произведений. Так, в стихотворении Пушкина

«Осень» картина действительного мира в начальной

строфе выдержана в четком старом симметричном ритме,

картина воображаемого мира в предпоследней (черновой)

строфе — в зыбком новом асимметричном ритме, а промежуточные

строфы усиливают то один, то другой ритм. Ср.:

Октябрь уж наступил —/уж роша отряхает

Последние листы / с нагих своих ветвей.

Дохнул осенний хлад — / дорога промерзает,

Журча, еще бежит / за мельницу ручей,

Но пруд уже застыл: / сосед мой поспешает

В отъезжие поля / с охотою своей,

И страждут озими I от бешеной забавы, [перебой]

И будит лай собак / уснувшие дубравы.

И:

Стальные рыцари, / угрюмые султаны,

Монахи, карлики, / арапские цари,

Гречанки с чётками, / корсары, богдыханы,

Испанцы в епанчах, / жиды, богатыри,

Царевны пленные, / графини, великаны,

И вы, любимицы / златой моей зари,

Вы, барышни мои / с открытыми плечами, [перебой]

С висками гладкими / и томными очами...

Таким образом, разница между освоением альтернирующего

ритма в 6-ст. ямбе и в 4-ст. ямбе заключается в следующем:

эволюция 6-ст. ямба шла от специфического стихового

ритма (III стопа сильнее П-й) к естественному языковому

ритму (III стопа равносильна П-й: см. § 34) и на этом остановилась,

а эволюция 4-ст. ямба шла от естественного языкового

ритма (I стопа сильнее П-й: см. § 33) к специфическому

стиховому ритму (II стопа сильнее 1-й). Объясняется ли

приостановка эволюции 6-ст. ямба только тем, что в описываемое

время популярность и употребительность этого размера

сильно сокращается (§ 51), сказать трудно.

1 4 4