21. Основные стилевые направления в зарубежном искусстве после II мировой войны

Глобальный перелом в человеческом сознании и в культурно- цивилизационных процессах после II мировой войны. Истоки искусства модернизма в творчестве Кафки, Шёнберга, Джойса, Шагала, Пикассо, Дали, Кандинского, Малевича, Клее, Шагала, Миро. Модернизм в музыке 1950 – 70 – х годов – мощное явление культуры. Булез, Шнитке, Губайдуллина, Пендерецкий, Кейдж и др. Модернизм охватывает большой круг явлений культуры и искусства, возникших под влиянием НТП в техногенной цивилизации. Его главные особенности ( эстетическая стратегия автономии искусства, акцент на художественной форме, абсолютизация визуальной презентации произведения в качестве самобытного и самодостаточного). Отказ модернизма от бунтарско-эпатажного манифестаторства авангарда. «Модернизм – академизировавшийся авангард». Хронология модернизма (40-70 – е годы). Вывод арт – объектов за рамки традиционных видов и жанров, разрушение границ между искусством и окружающей действительностью. Парадоксы, абсурдные ходы, алогичные сочетания, приемы сборки на основе коллажа-монтажа. Формирование энвайронментальной (пространственно - средовой) эстетики. Перетекание модернизма в постмодернизм в культуре 1960-70 – х годов. Отказ от станковизма и эстетической сущности. Артефакты, арт-проекты

Поп – арт (1960-70). Эстетизация предметного мира, придание обыденному объекту художественных качеств. Э. Уорхол, Р. Раушенберг, Т.Вассельман, Р.Лихтенстайн, К. Ольденбург. Постживописные абстракции (1960 – е гг., европейский аналог абстрактного экспрессионизма США) Элементарные конфигурации. Й.Альберс, Ф.Стелла, Б.Ньюман и др. Ташизм (1950-60, США). Картины, создаваемые методом «психической импровизации». Вольс, Х.Хартунг и др. Переход на создание пространственных объектов (иногда движущихся) и происходящих во времени театрализованных акций. Постмодернизм как феномен культуры последней трети XX века.

22.Модерн: понятия и феномен.

Предпосылки формирования стиля в конце 80 - х годов 19 века.Общая хронология: 1887 – 1914. Антипод эклектики и салонного искусства. Протест против машинизации, с одной стороны, против закостенелых форм искусства, с другой. Стремление творить прекрасное, «исцелить мир красотой». Истоки модерна: идеи Дж. Рёскина, У.Морриса Вдохновение в природных формах. Использование новых материалов. Сочетание фантасмагоричности, романтичности с идеей рациональности, поисками гармонии конструктивности и внешней формы. Синтез искусств. Планировка зданий с точки зрения целесообразности и разумности. Сецессион, ар-нуво, югендстиль, либерти Венский модерн. Дом Сецессиона Йозефа Ольбриха. «Бетховенская выставка». М. Клингер, Г.Климт. Бельгийский модерн. Виктор Орта. Особняки в Брюсселе (Тассель, Сольве, дом архитектора). Барселонский модерн. А.Гауди. Интерьеры модерна. А. ван де Вельде, О. ван Риссельберг, А. Шехтель, А.Гауди. Французский модерн. «Стиль Гимара». Россия. О.Шехтель. Особняк С.П. Рябушинского. Г. Барановский Торговый дом братьев Елисеевых.В.Валькот, Л.Кекушев. Гостиница «Метрополь» в Москве. «Северный модерн» Петербурга. А.Гоген. Особняк М. Ксешинской. Ф.Лидваль, А.Бубырь, Н.Васильев. Принципы формообразования стиля. Отказ от прямых линий и углов в пользу более естественного плавного движения изогнутых линий. Фирменный знак линии модерна - «Удар бича» Г.Ольбрихта. Принцип художественного единства всех элементов предметно-пространственной среды. Отрицание неподвижности и тяжеловесности. Мотивы: бутон, раковина, волна, растения с длинными стеблями, лилии, кувшинки, ирисы, орхидеи, птицы, насекомые. «Флореальное» направление. В.Орта, А.ван де Вельде, скульптор Хооземанс, А.Гауди, А.Эндель, Б. Панкок и др. Мастера «школы Глазго». Макинтош. Сюжеты и образы модерна. Воспоминания, сновидения, экстаз, видение, страсть, интерес к мифологии, архетипические символы, образ женщины, карнавал. Графический язык модерна. Шрифт. «Мазеровская Муза». Афиши, плакаты, оформление книг, станковая графика.

Живописцы и графики модерна: А. Муха, Г.Климт, О.Бёрдсли, П.Боннар, Ф.Валлотон, Э. Вюйар, Ф.Штук, М.Врубель, А.Тулуз – Лотрек, К. Мозер, П. Беренс, Ф.Ходлер, В.Серов, И.Билибин, У.Николсон, А. Остроумова - Лебедева, А.Бенуа, К. Сомов, Т.Стейнлен.

Мастера ДПИ и дизайна: А. Тиффани, Р.Ларш, Ч.Макинтош, С. Чехонин, О.Вагнер, А.Эдель, А. Гауди, П.Хауштайн, Х. Шульц, А.ван де Вельде, А.Лоос, Ян Айзенлофель, К. Бугатти. Роль модерна в формировании теории дизайна.