
- •1. Культура и искусство первобытного общества.
- •2. Культура и искусство Древнего Египта
- •4. Культура и искусство этрусков и Древнего Рима
- •9. Культура и искусство эпохи Возрождения
- •10. Культура и искусство Западной Европы XVII
- •13. Культура и искусство России первой половины и середины XIX века
- •14. Культура и искусство России второй половины XIX века
- •15. Зарубежная культура и искусство второй половины XIX века
- •16. Зарубежная культура и искусство конца XIX – начала XX века
- •17. Зарубежная культура и искусство 1914 – 1939 годов
- •18. Русская культура и искусство конца XIX - XX веков
- •19. Советское искусство 1917- 1945 годов
- •20. Общие тенденции развития советского искусства 1945 – 1986 годов
- •21. Основные стилевые направления в зарубежном искусстве после II мировой войны
- •22.Модерн: понятия и феномен.
- •23. Поиски решения проблемы гармонизации искусства и техники в XVIII - XIX веках.
- •24. Баухауз, вхутемас как первые школы дизайна
- •25. Американский коммерческий дизайн до II мировой войны
- •26. Роль и значение Всемирных художественных выставок
- •27 Ажурные конструкции как одно из решений проблемы эстетизации техники
- •28. Национальные школы европейского дизайна
- •29. Японский дизайн
- •30. Советский дизайн после Великой Отечественной войны
- •Рекомендуемая литература
- •Литература по истории культуры библиотеки вф мгэи
- •Литература по истории дизайна Общая
- •Литература по истории культуры библиотеки вф мгэи
- •31. Первые теоретики дизайна в Западной Европе (д. Рёскин. У. Морис. Г. Земпер, м. Тонет, п. Беренс).
- •32. Концепции функционализма (л. Салливен, а. Лоос, ф.Л. Райт).
- •33. Теория коммерческого дизайна. Реклама, стримлайн и стайлинг в сша.
- •34. Теории советского конструктивизма и производственного искусства (в. Хлебников, в. Кандинский, к. Малевич, в. Татлин. О. Брик, б. Арватов, а. Ган и др.).
- •35. Неофункционализм. Ульмская школа дизайна. Стиль Браун. Т. Мальдонадо.
- •36. Теоретические концепции дизайна вниитэ.
- •37. Теоретические концепции «Сенежской студии» при Союзе художников ссср.
- •38. Теория системного проектирования. Метод дизайн-программ.
- •39. Теории эргодизайна вниитэ.
- •40. Реди-мейдс, перформанс, акцизм, инсталляция, хэппенинг, энвайронмент как формы и течения современного искусства.
- •41. Основные принципы и методы изобразительного языка академического рисунка
- •42. Академическая живопись – принципы реалистического изображения действительности.
- •Вопрос 43. Основы академической скульптуры и пластического моделирования
- •Вопрос 44. Начертательная геометрия – основные принципы и положения.
- •45. Основные принципы и положения информационных технологий в дизайне
- •46. Теоретико-исторические и современные аспекты понимания природы света и цвета.
- •47. Музейное дело.
- •Вопрос 48. Закономерности и практические приемы построения композиции в дизайне среды.
- •Вопрос 49. Основы теории и методологии проектирования среды
- •Вопрос 50 Инженерно-технологическое обеспечение проектирования средовых объектов
- •51. Типология видов и форм архитектурной среды и наполнения, факторы ее формирования и эксплуатации
- •52 Материальные, технические, функционально-технологические, эстетические решения интерьеров и их конструктивное обеспечение.
- •53. Принципы и правила проектирования объектов и систем дизайна среды
- •54. Основные характеристики конструкционных и декоративных материалов в средовом проектировании, их роль и место в средовой композиции
- •Вопрос 55. Предпроектный анализ и определение концепции в дизайн-проектировании.
- •Вопрос 56. Особенности и правила ландшафтного дизайна.
- •57. Возможности визуальных коммуникаций и произведений монументально декоративного искусства в формировании гармоничной предметно-пространственной среды
- •Вопрос 59. Основные понятия, методы и объекты эргономики.
- •Вопрос 60. Основные компьютерные графические пакеты подготовки проектно-художественной документации дизайна среды
- •Вопрос 61. Цветовые гармонии.
- •Вопрос 62. Перечень основных нормативных документов.
- •Вопрос 63. «Пять отправных точек современной архитектуры» Ле Корбюзье
- •Вопрос 64. Построение перспективных изображений методом архитектора.
- •Вопрос 65. Назначение и использование гипсокартонных конструкций.
- •Вопрос 66. Перекрытия. Назначение и классификация.
- •Вопрос 67. Основные сведения о лестницах. Виды лестниц.
- •Вопрос 68. Основные характеристики стен. Виды стен.
- •Вопрос 69. Модуль как элемент формообразования.
- •Вопрос 70. Окна. Общие сведения и классификация.
- •Вопрос 71. Крыша и кровля. Общие сведения. Классификация.
- •Вопрос 72. Полы. Общие сведения. Классификация.
- •Вопрос 73. Общие сведения о фундаментах. Ленточные и столбчатые фундаменты.
- •Вопрос 74. Конструктивные схемы зданий.
- •Вопрос 75. План здания – определение, назначение, виды планов.
- •Вопрос 76. Чертежи фасадов зданий. Назначение. Виды фасадов зданий.
- •Вопрос 77. Рулонные и наливные полы. Состав, характеристики.
- •Вопрос 78. Виды, развёрток их назначение.
- •Вопрос 79. Двери. Общие сведения и классификация.
- •89. Метод «мозговой атаки».
- •Вопрос 81. Метод центрального проецирования г. Монжа.
- •Вопрос 82. Метод построения теней.
- •83. Цветовые контрасты.
- •84. Технологии масляной живописи.
- •85. Методы работы акварелью.
- •Вопрос 86. Метод построения изображения в рисунке по п. Чистякову
- •Вопрос 87. Применение в рисунке центральной точки
- •Вопрос 88. Этапы работы над объемной скульптурой
- •Вопрос 89. Способы текстурирования скульптурной композиции.
- •Вопрос 90. Способы объемного моделирования в 3d Max
- •1. Культура и искусство первобытного общества.
- •2.Культура и искусство древнего Египта.
Вопрос 69. Модуль как элемент формообразования.
Значение модульного (комбинаторного) метода формообразования для дизайна и архитектуры заключается в его высокой рациональности, всесторонней эффективности, в тесной связи с промышленной технологией, в наиболее полном использовании объективных геометрических и других свойств формы, в архитектоничном характере его эстетики, в его большой актуальности.
Достоинства модульного (комбинаторного) метода в утилитарно-функциональном отношении заключается в возможности создания сборных, сборно-разборных, вариантно превращаемых рекомбинаторных изделий для выполнения разных рабочих операций, а также изделий многоцелевых, трансформируемо-пакетируемых, штабелируемых, хорошо складируемых и транспортируемых. Эффект унификации на предприятиях различных отраслей машиностроения, бытового и точного приборостроения оценивается сокращением соответствующих номенклатур используемых деталей более чем в 2—4 раза. В производстве некоторых видов бытовой техники показатель унификации в ближайшее время планируется поднять до уровня порядка 80 %. Одновременно намечается резко сократить номенклатуру однородных изделий, в частности холодильников, пылесосов и стиральных машин, в два — четыре раза. А применение набора всего из 54 комбинаторных унифицированных деталей позволило сделать сборной 97 % всей используемой токарной оснастки. Значение комбинаторного метода первостепенно в создании оптимальных серий-номенклатур гармоничных унифицированных типоэлементов, где в качестве общей исходной геометрической, структурной основы многих конкретных решений могут быть, очевидно, применены и рассмотренные группы кристаллических и других регулярных плоскостных и объемных форм с их высокими комбинаторными свойствами.
Экономический эффект применения комбинаторного метода значителен и основывается на уменьшении номенклатуры и расширении области использования деталей вследствие их типизации и унификации, на увеличении серийности и повышении уровня индустриализации их производства и в конечном счете на уменьшении стоимости и самих деталей, и промышленных изделий, создаваемых из них.
В эстетическом отношении значение комбинаторного метода в целом заключается в возможности создания структурно-композиционного и стилевого единства при разнообразии внешнего облика отдельных предметов, их групп и целых ансамблей нашей среды обитания, в технологическом и остро современном характере архитектоники подобных форм. Произведения хорошей, умелой комбинаторики художественно-технического формообразования способны ощутимо уменьшить зримую разобщенность многих из огромного количества окружающих нас вещей и предметов, повысить гармоничность и целостность рукотворного мира.
Большие возможности реализации комбинаторики существуют в области архитектурно-художественного проектирования интерьера, при создании разнообразных орнаментальных и паркетных поверхностей, а также в области создания малых форм различных видов благоустройства жилой и производственной среды. Труднее всего реализовать возможности комбинаторного метода в машино- и станкостроении, т. е. в области, где объекты наиболее сложны функционально, а конструктивные, технологические, экономические требования наиболее жестки. Именно поэтому достижение высокого уровня композиционно-эстетической гармоничности отдельных таких форм и ансамблево-стилевого единства их семейств в большинстве случаев все еще остается трудноразрешимой задачей. Комбинаторный метод достаточно эффективно применяется в области сугубо инженерной, производственно-технологической: при проектировании и компоновке ЭВМ, функциональных устройств унифицированных бытовых телевизоров и другой сложной техники; при раскрое всевозможных конструкционных материалов и т. д.
Общая методика модульного (комбинаторного) формообразования всякой конкретной группы промышленных изделий (гамма станков, секционная мебель, выставочные формы, детское игровое оборудование) или группы разнообразных зданий должна включать в себя такие основные целевые этапы-компоненты).
Во-первых, эскизное проектирование нескольких вариантов каждого из изделий требуемой группы. На этом этапе определяется наиболее целесообразное функциональное устройство и общая композиция каждого из изделий, их ориентировочный общий вид, основные функционально-конструктивные составные части и возможная форма этих частей. Это этап вариантного поиска оптимальной формы искомых объектов, состава и геометрии их частей с конкретным применением описанных общетеоретических данных по комбинаторике формообразования
Во-вторых, анализ вариантов каждого из проектируемых объектов и сравнение разных объектов всей группы с целью выявления характерных, типовых для каждого вида и для всех них функционально-конструктивных частей и узлов, а также основных индивидуальных и доборных деталей, оптимальной геометрии формы всех типоэлементов. Это этап анализа, типизации и унификации элементов искомых форм.
В-третьих, принятие окончательной формы каждого из типовых унифицированных элементов, состава их разновидностей в серии-номенклатуре, подтверждение их оптимальности в эскизах проектируемых изделий. Это этап оценки предварительных результатов поиска, этап нахождения и принятия окончательного решения.
В-четвертых, заключительная, детальная доработка созданной серии-номенклатуры унифицированных типоэлементов и проектирование самих требуемых объектов группы.
Применение человеко-машинных методов в области комбинаторного формообразования возможно при достаточной определенности соответствующих параметров, характеристик и их количественном описании. Круг задач, для решения которых возможно составление кибернетических моделей, компьютерных программ с использованием ЭВМ, достаточно широк.
Модульный принцип формообразования используются при унификации размеров. Все размеры подчинены правилам модульной координации (МКРС); регламентированы правила привязки всех сборных изделий к координатным осям зданий; выявлены комбинаторики , характерных архитектурно-конструктивных ситуаций; отобраны наиболее прогрессивные и экономичные виды конструкций; разработаны унифицированные узлы сопряжений конструктивных элементов; унифицированы нормативные нагрузки и ряд других параметров (теплофизических и т. д. ); унифицированы ряды геометрических размеров пролетов, шагов.
Геометрические параметры, принятые в качестве базы Единого каталога, подчинены определенным закономерностям, основанным на математических модульных рядах; в качестве основного принят модуль 0,6 м, а в случае необходимости — дополнительный модуль 0,3 м. На этом модульном ряде и основан каталог. Он содержит необходимую номенклатуру для строительства жилых домов с высотой этажа 2,8 м и с единым модульным рядом размеров в плане 1,2; 1,8; 2,4; ...; 6,6 м (М=6 м), общественных зданий с высотой этажа 3; 3,3; 3,6; 4,2; 4,8; 6,0, основанных на едином модульном ряде размеров в плане 1,8; 2,4; 3; 3,6; 4,8; 6; 7,2; 9; 12; 15; 18; 24 м.