32. Концепции функционализма (л. Салливен, а. Лоос, ф.Л. Райт).

Форма, следующая за функцией, интерпретированная в чисто утилитарном плане (без учета социальной составляющей функции), стала основополагающим принципом направления в эстетике, получившего название функционализма. С позиций функционализма форма в дизайне - результат почти «чистой» инженерной деятельности. Форма строится на основе конструктивных и технологических закономерностей, «человеческие факторы» учитываются в пределах физиологии» Факторы символико-эстетические, художественные, якобы, не должны беспокоить дизайнеров. Функционализм, в значительной степени оправданный для ограниченного круга чисто технических изделий для сферы производства, распространенный на всю среду жизнедеятельности человека, на область материально-художественной культуры, не может быть признан прогрессивным направлением. Это направление менее всего связано с принципами изобразительных искусств, почти не пользовалось такими понятиями как «композиция», «стиль», «образ» и т.п.

Луис Салливен (1856-1924), крупнейший американский архитектор и теоретик. Автор высотных конторских зданий в Чикаго со стальным каркасом, а также книг «Беседы в детском саду» (1901), «Автобиография и идеи» (1924). Одна из ярчайших фигур архитектуры ХХ в. При этом его влияние угадывается не в одном, а во множестве течений и направлений. В частности, созданная им концепция органической архитектуры, не составлявшая для самого архитектора единственной основы творческого поиска, позднее была гениально развита и воплощена Ф.Л. Райтом. Утверждая, что «форму определяет функция», он ссылался на эволюционную теорию Ч. Дарвина. Однако он не отрицал при этом эмоциональную сторону творческого процесса. Сравнение с природой впервые и привела Салливена к мысли о том, что цель архитектурного решения должна заключаться в придании каждому сооружению собственного, неповторимого облика. Сама мысль о том, что однообразие конторских помещений должно быть отражено и во внешнем облике здания (тектонична) была новаторской. Концепция о необходимости рационального использования закономерностей живой природы, где существует огромное многообразие материальных форм, удивительно «пригнанных» к функциональным особенностям биологических объектов, охватывала сложную материально-духовную функцию вещи. Умер непонятый соотечественниками, в забвении.

Адольф Лоос (1870-1933) - Австрийский архитектор-конструктивист вульгаризировал идеи Л. Салливена, считая архитектуру чисто функциональным проектированием. Активно выступал против «орнаментализма, фасадничества и внешней декоративности Сецессиона», считая архитектуру чисто функциональным проектированием. Лоос утверждал, что всякое украшение есть «детство человечества», которое должно быть преодолено, а орнамент – эротический символ, свойственный самой низкой ступени его развития. В программной статье «Орнамент и преступление» (1908) Лоос писал: «Стремление орнаментировать свое лицо и все, что только доступно, есть источник изобразительного искусства. Это лепет живописи… Но человек нашего времени, из внутреннего побуждения покрывающий стены эротическими символами, есть или преступник, или дегенерат… Культуру какой-либо страны можно измерять по степени, в какой испещрены в ней стены уборных. Для ребенка это – естественное явление… Эволюция равнозначна удалению орнамента с предметов потребления». Лоос отказался вступать в Германский Векбунд – он стремился оградить собственно художественную деятельность от утилитарности, прагматизма и именно поэтому не считал архитектуру художественным творчеством. Цель Веркбунда - объединить усилия художников, промышленников и торговцев – он называл «кощунственной». С 1912 до начала первой мировой войны действовала, открытая им школа архитектуры. Оказал влияние на В. Гропиуса и Л. Мисс Ван дер Роэ.

Франк Ллойд Райт (1869-1959) выдающийся американский архитектор, создатель «органической архитектуры», оказавшего влияние на формирование европейского «пластицизма» (А. Аалто). Ученик Л. Салливена не стал следовать рационалистическим традициям чикагской школы и нашел собственный стиль камерного жилого американского дома. Райт задумался над тем, что открытая конструктивная форма и художественный образ сооружения - не одно и то же и выдвинул формулу: «Форма и функция едины». Органическая архитектура подразумевает у него не подражание природным формам, а следование природе в поиске конкретных, каждый раз индивидуальных путей решения проблемы. Он проектировал небольшие частные виллы «изнутри наружу», стараясь каждый раз создать нечто уникальное, исходя из особенностей природной среды, привычек и характера хозяина, «условий гармонии бытия» и просто настроения – также как творит живописец или скульптор. Такой подход подразумевал создание комплексных проектов, где архитектура, интерьер, мебель, посуда, ткани, обои и даже одеяла рассматривались как единое целое. Одним из первых ввел вместо нескольких помещений единое помещение, трансформирующееся перегородками на функциональные зоны. Основные его работы «Дома прерий», «Вилла над водопадом», здание фирмы «Джонсон и сын» и др. «Дома прерий» сделали Райта знаменитым в Европе, но в Америке он был не только одинок, но и подвергался порицанием всех архитекторов. Выставка его проектов в Берлине (1910) оказала значительное воздействие на развитие мировой архитектуры, и лишь европейская известность Райта к 30-м годам вернула интерес американцам к его работам.