1.1.1.2. Отечественный опыт

1.1.1.2.1. Евгений Асс

Коттеджный поселок Ренесанс-парк. Парк, раскинувшийся в долине реки Раменки, обладает выраженной линейной структурой. В основу концепции положен принцип развертывания ландшафтных и функциональных событий при движении вдоль реки.

Весь парк представляется как единое произведение искусства, а функциональные объекты – авторские произведения художников и архитекторов.

Сохранение и улучшение существующей флоры,фауны и рельефа, внесение новых ландшафтных характеристик обеспечит уникальную гармоничную среду. Вдоль границы природного комплекса предлагается устройство откосов в сочетании с рядами деревьев, что позволит создать визуальный барьер между парком и застройкой и уменьшить воздействие на парк урбанизированной среды. В парке предусмотрено экологическое обучение детей и привлечение жителей.

Дом в поселке Гринфилд (рисунки А17, А18). Весь участок рассматривается как пространство дома, внешней стеной которого служит забор. Пространство между теплым контуром дома и забором по всему периметру связано в череду дворов - открытых залов. Внутреннее пространство перетекает вовне и наоборот. Каждый из дворов связан с интерьером дома, имеет собственное имя и характерный ландшафт. Четыре лестницы в разных концах участка связывают дворы с большой лужайкой на крыше.

Хозблок гольфклуба (рисунки а19). Дом-забор, дом-холм, дом-невидимка – попытка превратить ординарную хозяйственную постройку в ландшафтный объект, украшающий въезд в престижный гольф-клуб.

Лесной домик (рисунки А20). Этот домик проектировался как коттедж для сдачи внаем. Первоначально предполагалось, что таких домиков будет построено несколько, и они образуют своего рода лесную гостиницу. Объемная концепция дома крайне проста – квадрат с вынутой четвертушкой в плане и двускатная крыша. Дерево расположенное в центре открытой террасы, служит осью, вокруг которой организована вся структура дома. Сдвоенный клееный брус, из которого построен дом, разработан специально для этого дома, также как и угловой стык брусов.

Застройка Завидкина мыса (рисунки A21, А22, А23). Ряд домиков для владельцев катеров и яхт (boathouses) первоначально предлагался в виде улицы на сваях вдоль берега. В окончательном варианте домики расположились на суше в соответствии со строгим регламентом: размер дома в плане 5х8 м, высота 6 м, расстояние между домами 2, 5 м В качестве образцов были предложены роскошный "дом-лимузин" – черный полированный снаружи и белый внутри, и спортивный "дом-кабриолет" с покатой стеклянной крышей, по которой скользит мягкая штора.

Первый реальный проект в серии "boathouses" Дом Б. напоминает по образу комод красного дерева, распахнутый, когда хозяева на месте, и полностью закрытый в их отсутствии. Окна с видом на воду как огромные картины в дорогих рамах. В окончательном варианте фасады сделаны из цельных клееных панелей высотой 6 м, обработанных красным лаком.

Рядом с ним расположен Дом-окно. Одно громадное окно, смотрящее на водохранилище, изнутри делится на два этажа. Фасад отделан тонкой вертикальной рейкой, окрашенной в синий (или какой-нибудь другой) цвет. Несколько таких домиков разных цветов могли бы образовать очень симпатичную линию застройки.

1.1.1.2.2. Архитектурный фестиваль Смирение

Фестиваль ожидания оправдал (рисунки А24, А25, А26). Смирение и совесть архитектуры были явлены со всей элегантностью, остроумием и изяществом. Большинство древесных объектов мыслились авторами рамой для живых картин великой природы. Амбиции умалялись перед тем Творцом, что возвел купол небес и стены-лес. Архитектоника самого процесса наблюдения, смотрения, созерцания – лейтмотив фестиваля.

Архитектурные способности природы на фестивале удачно проявили и Анна Щетинина со своей мастерской «Терра». Из рощи они устроили живую анфиладу залов, в центре которой – парадная поляна с огромным столом. А в нишах по диаметру стоят деревянные модули-скульптуры сложной супрематической формы. Школа-студия Эдаса и Влада Кирпичева огромное поле сделали местом ночной архитектуры огня. На шестах разной высоты горят плошки в белых бумажных абажурах. И кажется, что видишь целую страну из самолетного иллюминатора. Пространственные силы природы мерили мэтры и антиквары конструктивизма «мастерская ТАФ» Александра Ермолаева и Вячеслав Колейчук. Их самодержащиеся и самонапряженные структуры – вершина элегантной маэстрии, ценящей чистоту формы и материала. Концептуальный смиренческий жест предложил Евгений Асс, нарыв на полянках ямочки, закрыв их стеклом-витринками и положив в ямочки «секретики», шифрующие образ друзей и знакомых (Лев Рубинштейн «зашифровался», например, рубиновым камнем на обложке пархоменковских «Итогов»).