- •Зарубежный опыт 8
- •1.1.1.1.1. Феноменология по Стивену Холлу 8
- •1.1.2.1. Анализ ситуации территории Самарской Луки 17
- •1.1.2.1.2. Основное положение Национального парка Самарская Лука 19
- •I научно-исследовательский раздел
- •1.1. Аналитический подраздел
- •1.1.1. Анализ аналогового ряда
- •1.1.1.1. Зарубежный опыт
- •1.1.1.1.1. Феноменология по Стивену Холлу Главным компонентом сооружений Холла является поэтичность – вечное качество, которое не давало покоя зодчим в любую эпоху.
- •1.1.1.1.2. Юхани Палласмаа
- •1.1.1.1.3. Лэнд Арт Энди Голдзуорти
- •1.1.1.1.4. Юнья Ишигами
- •1.1.1.1.5. Марио Мерц
- •1.1.1.2. Отечественный опыт
- •1.1.1.2.1. Евгений Асс
- •Хозблок гольфклуба (рисунки а19). Дом-забор, дом-холм, дом-невидимка – попытка превратить ординарную хозяйственную постройку в ландшафтный объект, украшающий въезд в престижный гольф-клуб.
- •1.1.1.2.2. Архитектурный фестиваль Смирение
- •1.1.1.2.3. Деревянная архитектура России
- •1.1.1.2.4. Архстояние
- •1.1.1.2.5. АртКлязьма
- •1.1.2. Анализ исходной ситуации
- •1.1.2.1. Анализ ситуации территории Самарской Луки
- •1.1.2.1.1. Расположение и характер местности
- •1.1.2.1.2. Основное положение Национального парка Самарская Лука
- •1.1.2.1.3. Функциональное зонирование
- •1.1.2.1.4. Транспортная доступность
- •Из г. Самары ближайший путь добраться на пороме в село рождественно.
- •1.1.2.1.5. Физико-географические условия
- •1.1.2.1.6. Памятники истории и культуры
- •1.1.2.1.7. Научные исследования
- •1.1.2.1.8. Туризм
- •1.1.2.1.9. Население
- •1.1.2.2. Анализ ситуации на территории села Ширяева и Ширяевской долины
- •1.1.2.2.1. Расположение и характеристика села Ширяево
- •1.1.2.2.2. Туристические достопримечательности
- •1.1.2.2.3. Транспортная доступность
- •1.1.2.2.4. Планы по развитию территории
- •1.1.2.3.4. Туризм
- •1.1.3. Актуальность выбранной темы
- •1.1.4. Проблематика
- •1.2. Концептуальная идея проекта
- •1.2.1. Описание общей концепции развития Самарской Луки и села Ширяево
- •1.2.2. Состав проекта
- •1.2.3. Описание основной концептуальной идеи проектирования. Концепция двойников в пространстве
- •1.2.4. Концептуальный поиск границ проектирования
- •1.3. Объемно-планировочный подраздел
- •1.3.3. Колористическое решение и освещение
- •1.3.4. Материалы и конструкции
- •II ландшафтный раздел
- •2.1. Анализ ландшафта исследуемой территории
- •2.1.1. Транспортная доступность
- •2.1.2. Функциональное зонирование территории
- •2.1.3. Микроклиматические показатели
- •2.1.4. Рельеф
- •2.1.5. Водоемы
- •2.1.6. Озеленение
- •2.1.7. Ландшафтно-эстетическая оценка ландшафта
- •2.2. Проектное предложение по концетуальному решению ландшафта
- •III экономический раздел
- •3.2. Расчет стоимости проектируемого объекта
- •3.2.1. Расчет стоимости выполнения проектных работ
- •3.2.2. Составление пояснительной записки к сметной документации
- •3.2.3 Технико-экономические показатели проекта
1.1.1.1.3. Лэнд Арт Энди Голдзуорти
Причисляется к новой генерации художнников земляного искусства Лэнд-арт. Используя естественные и найденные предметы, творит как постоянные, так и временные скульптуры и инсталляции, цель которых это исследовать отношения с естественной средой, природой.
Материалы, которые использует Энди Голдзуорти в своем творчестве, часто содержат яркие разноцветные цветы, льдинки, листя, болото, снег, камни, ветвьи и шипы. «Я считаю, что нужно много отваги, чтобы сочинять искусство из цветов и листьев».
Голдзуорти повсеместно считается основателем современного балансирования камней (rock balancing). Свои хрупкие произведения Голдзуорти сочиняет собственными руками без инструментов, иногда зубами и найденными предметами.
Энди Голдзуорти работает не один: его соавтор – мир это сама природа. Ведь скульптор не создает, к примеру, листья, сосульки или камни – он берет их уже готовыми. Автор лишь преобразовывает эти материалы в формы, которые никто никогда не видели ранее, формы настолько хрупкие, простые и естественные, что нам так и хочется изучить их и понять, почему эти обыкновенные объекты так выглядят. (рисунки А8, А9, А10, А11).
1.1.1.1.4. Юнья Ишигами
Молодой японский архитектор. Прославился проектом мастерской технологического института Канагавы (рисунок А12) . Архитектор не стал нарушать гармонию окружающего ландшафта и выбрал в качестве основного строительного материала стекло. В здании нет перегородок и капитальных стен, а в качестве несущей конструкции используются 305 белых стоек, незаметно расположенных по всему периметру здания.
1.1.1.1.5. Марио Мерц
Марио Мерц создавал инсталляции, которые можно назвать целыми экосистемами, деталями которых были разнообразные "бедные" материалы: от глины и хвороста до неоновых трубок, стекла мотоциклов. Знаковыми арт-объектами Мерца являются Иглусы - конструкции, напоминающие эскимосское жилище.
В 1967 Мерц и несколько других художников (включая Джованни Ансельмо, Алигьеро Боэтти, Лучано Фабро, Янниса Кунеллиса, Джулио Паолини, Джузеппе Пенони, Микеланжело Пистолетто и Жильберто Зорио), стал участником свободного художественного движения Arte Povera, которому дал название критик Жермано Челант. Это движение характеризуется антиэлитарной эстетикой, использующей бедные материалы повседневной жизни и живой мир, протестующий против убийства природы капитализмом и индустриализацией (рисунки А13, А14).
1.1.1.1.6. Рай в сарае от финский архитектора Марко Касагранде совместно с китайским коллегой Френком Ченом
Chen-house на территории вишневой фермы в горном районе северного Тайваня предназначен для пары пенсионеров, уставших от городской жизни в стекло-бетоне и на высоте, сутолоки людских потоков, шума, машин. Здесь же вокруг только холмы и деревья. Климат жаркий, но дуют ветра. Неспокойная сейсмика, случаются наводнения. Дом отвечает всем этим условиям. Это легкий ковчежец, полностью сделанный из красного дерева и света.Подвижные в течении дня «зайчики» населяют быт стариков. Сами архитекторы называют эту архитектуру «слабой», она почти руина (в ней много отверстий), ее незачем разрушать (рисунки А15, А16).