2 Состояния бытия — жизнь и смерть. Любовная игра основана на смене различных масок

и на употреблении устойчивых словесных формул любовного языка, не предполагающих веры в реальность речей. Но речи должны быть произнесены с максимальной искренностью и выразительностью.

К чести Дон Гуана, он сохраняет достоинство и гибнет с именем Доны Анны на устах, впервые, может быть, в мгновение смерти поняв высокий и серьезный смысл жизни и любви.

«Пир во время чумы» - лондонская чума 1665 г. Все пирующие в трагедии поставлены перед лицом смерти. бросают вызов неизбежной гибели, погружаются в безумный и веселый пир – веселье обреченных. испытание на человечность. Привычные ценности перед лицом смерти исчезают, и пирующие разочаровываются в вере. Вся картина мира в этом последнем случае предстает искаженной и разрушенной: противоестественно славить то, что не сетсмерть, а не жизнь.

Священник не избавляет от смерти, от чумы и от ужаса, но говорит о кощунстве, творимом пирующими. Теперь между персонажами-антагонистами, устанавливается душевный контакт.

истинное мужество че-ка в его распре с неумолимым роком. Финал трагедии – духовное обновление героев, совершившееся вследствие возвращения к прежним культурно-религиозным формулам, когда че-к погружен в состояние потрясенной задумчивости, означающее происходящую в нем борьбу добра и зла. И хотя выздоровление души еще не свершилось, слова Священника и ремарки П говорят о появившейся надежде на душевное и духовное излечение.

10. Поэтика "Повестей Белкина".

1830-е годы — расцвет пушкинской прозы — первые законченные прозаические произведения Авторство повестей приписал провинц помещику Ивану Петровичу Белкину, объединяет всех рассказчиков и перелагает их истории. П. устранил себя из повеств, передав авторские функции людям из провинции, рассказывающим о разных сторонах провинциальной жизни. Одновременно рассказы объединены фигурой Белкина, который был военным, потом вышел в отставку и поселился в своей деревеньке, бывал по делам в городе и останавливался на почтовых станциях. Тип Белкина как бы выдвинут самой жизнь. П выдумал Белкина, чтобы дать ему слово, обыкнов-му че-ку.

То, что кажется Белкину необыкновенным, П сводит к самой обыкн прозе жизни. И наоборот: самые ординарные сюжеты оказываются полными поэзии и таят непредвиденные повороты в судьбах героев. Тем самым узкие границы белкинского взгляда неизмеримо расширяются.

Двойное авторство – метафорично. Повести должны были убеждать в правдивости, документальность. «игра» различ стилями – придало худ полифонию.

«Метель» – анекдотичность сюжета, «игра любви и случая» (поехала венчаться с одним, а обвенчалась с другим. Марья Гавриловна, начитавшись французских романов, не заметила, что Владимир — не ее суженый, а в Бурмине, она не узнала своего настоящего избранника. Но

жизнь исправляет их ошибку. Случайное разъединение и случайное объединение объясняется игрой стихии. Метель – символ стихии. При этом из несчастливой истории проистекает счастливая.

«Гробовщик» - фантастика, вторгающаяся в быт ремесленников. «Станцион смотритель» – вместо раскаяния и возвращения блудной дочери к отцу отец отправл искать дочь. «Ослепление» смотрителя заключается в том, что он не может поверить в счастье Дуни, потому что случившееся с ней непрочно и гибельно.