3. Скачки терцовых тонов при соединении трезвучий кварто-квинтового соотношения.

Возможно соединение трезвучий с переходом терции (терцового тона) одного трезвучия в терцию (терцовый тон) другого трезвучия. Такое соединение возможно для трезвучий всех 3-х видов интервального соотношения (кварто-квинтового, секундового и терцового). В этих соединениях обязательна смена расположения (с тесного на широкое или с широкого на тесное), иначе возникнут нежелательные параллелизмы.

При соединении трезвучий в кварто-квинтовом соотношении возникает скачок терцовых тонов (терций). Терцовый тон одного трезвучия скачком на кварту или квинту ↑ или ↓ переходит в терцовый тон другого трезвучия в том же голосе. При этом общий тон остается на месте в том же голосе, а оставшийся тон движется плавно на секунду ↑ или ↓ в звук следующего аккорда, расположение меняется. Чаще всего скачок терцовых тонов происходит в мелодии (в сопрано). При скачке в мелодии вверх (↑) расположение меняется с тесного на широкое, при скачке вниз (↓) расположение меняется с широкого на тесное. [Доп. вопрос – это гармоническое или мелодическое соединение? Ответ – гармоническое, потому что общий тон остаётся на месте в том же голосе]. Скачки терцовых тонов используются также в теноре (T.) и реже в альте (А.). При скачке в теноре (T.) правила соединения сохраняются, но расположение меняется наоборот – при скачке ↑ с широкого на тесное, а при скачке ↓ с тесного на широкое. [При скачке в альте (А.) возникает дополнительный скачок на септиму или октаву в одном из других голосов].

При соединении трезвучий в секундовом (например, IV→V) и в терцовом (например, I→VI) соотношениях возникает плавный переход терцового тона одного трезвучия в терцовый тон другого трезвучия (ходом на секунду или терцию). Обязательна смена расположения. Соединение трезвучий IV и V ступеней с ходом терцовых тонов можно использовать при гармонизации верхнего восходящего тетрахорда в натуральном мажоре и мелодическом миноре.

4. К64. Функциональная особенность, метрические условия применения, предшествующий и последующий аккорды.

Функциональная особенность. Кадансовый квартсекстаккорд (К₆₄) по тоновому составу совпадает с тоническим квартсекстаккордом с удвоенной квинтой (басом) – К₆₄=I₆₄.

Благодаря одновременному присутствию в этом аккорде звуков тонического трезвучия в верхних голосах и функционального доминантового баса К₆₄ в функциональном отношении бифункционален – совмещает функции T и D (T/D).

Тонический комплекс верхних голосов вступает в противоречие с доминантовым функциональным басом. Это функциональное противоречие придаёт звучанию К₆₄ особую напряженность и неустойчивость, верхние голоса звучат как задержание к D, которое требует разрешения.

Метрические условия применения. К₆₄ используется в кадансовых оборотах на сильной или относительно сильной доле такта (в 3-х-дольных размерах К₆₄ часто возникает на второй доле). Последующий аккорд D всегда возникает на более слабой доле. [Любой мажорный или минорный квартсекстаккорд с удвоенным басом, взятый на сильной или относительно сильной доле, вызывает ощущение К₆₄].

Предшествующий и последующий аккорды.

К₆₄ обычно берётся после аккордов S группы, реже после аккордов T, а разрешается всегда в аккорды D (D₅₃ или D₇). Схема: T или S → K₆₄ → D.

Перед К₆₄ чаще всего используют аккорды S группы с басом на IV или VI ступенях, мелодически связанных с доминантовым басом – это IV₅₃, II₆, II₆₅, II₄₃ (в том числе альтерированные). Перед К₆₄ могут использоваться также II₇, I и I₆, [редко – VII₄₃ и VII₂ в функции S].

К₆₄ всегда разрешается в V₅₃ или D₇. [Возможны варианты обыгрывания К₆₄ аккордами S группы].