5.2. Некоторые сведения о фактурном трикотаже

Рисунок на трикотаже, так же как и на любом другом текстильном ма­териале, представляет собой определенное сочетание элементов его струк­туры, различающихся цветом, расположением, формой, размерами или и тем, и другим. Такими элементами в трикотаже могут быть петля, протяж­ка, набросок. В том случае, если элементы структуры различаются только цветом, рисунок является цветным (рис. 63, а). Если элементы, образую­щие рисунок на трикотаже, различаются только формой, размерами или расположением, то рисунок может быть назван фактурным или структур­ным (рис. 63, б).

Определенное сочетание элементов структуры трикотажа позволяет получить такие эффекты, как рельефные, оттеночные, ажурные, ворсо­вые. Рельефные эффекты на трикотаже достигаются чередованием высту­пающих и углубленных участков, образованных группой петель, набро­сков, протяжек. Впечатление от воспринимаемого рельефа меняется в соответствии с количеством, величиной и расположением элементов струк­туры трикотажного полотна.

На сочетании элементов переплетений с их различной способностью отражать свет основано получение оттеночных эффектов. Такими эле­ментами являются петли и протяжки различных размеров, имеющих меньшую или большую изогнутость, по-разному расположенные относи­тельно источника света.

Ворсовые эффекты достигаются обычно на изнаночной стороне три­котажа, но они могут быть получены и на лицевой стороне благодаря соче­танию различных по величине протяжек или отрезков дополнительных ни­тей.

Сквозные и несквозные, различные по величине, форме и расположе­нию отверстия на фоне гладкого полотна образуют ажурный эффект. К ажурным полотнам относятся такие переплетения, в структуре которых содержатся петли, перенесенные из одних петельных столбиков в другие. Перенесенные петли вместе с обычными и являются элементами рисунков на таком трикотаже. Учитывая характер эффектов, получаемых в резуль­тате различных вариантов переноса, можно создать разнообразные ажур­ные рисунки, различающиеся величиной отверстий, их формой и взаим­ным расположением.

Особенности строения трикотажа многих видов позволяют получать на нем одновременно цветовые и структурные рисунки или структурные рисунки с различными эффектами.

Рис. 63. Виды рисунчатого трикотажа

Применяемая для получения рисунков пряжа может отличаться не только цветом, но и толщиной, волокнистым составом, строением. Это по­зволяет получить рельефные, оттеночные, ворсовые эффекты. При исполь­зовании пряжи одного цвета на трикотаже остается рисунок с оттеночным эффектом.

5.3. Проектирование фактурных рисунков и их применение в костюме

Принцип работы дизайнера, создающего трикотажное полотно, за­ключается в усилении и подчеркивании того ритма, который уже заложен в структуре переплетения. При создании новых фактурных эффектов ди­зайнер, прежде всего, должен проанализировать способ формообразования и назначение полотна.

Анализируя особенности строения рельефных рисунков на поверхно­сти трикотажных полотен, можно отметить следующее: рельеф поверхно­сти полотна представляет собой разнообразные комбинации гладких, вы­пуклых, углубленных форм, которые составляют неровные поверхности. Неровности образуют тени. Игра света и тени на неровной поверхности создает различные эмоциональные впечатления от полотна и делает его более выразительным и многомерным.

По степени заполнения полотна элементами фактурного рисунка (от­верстиями, углублениями и бугорками) различаются 4 группы:

• полотна, равномерно заполненные рельефом определенного характера;

• полотна, сочетающие одинаковое количество гладкой структуры и рельефа;

• полотна с преобладанием рельефа и небольшим количеством гладкой структуры;

• полотна с преобладанием гладкой структуры и небольшим количеством рельефа.

Для структуры трикотажного полотна характерны ритмические дви­жения ее элементов. Все многообразие ритмических движений фактурных рисунков, с точки зрения их художественного проектирования, можно раз­делить на 3 основные группы:

• сетчатый ритмический строй;

• поло сообразный ритмический строй;

• клетчатый ритмический строй.

Сетчатый ритмический строй имеет две разновидности: простой сет­чатый и пучкообразный рисунок. В простом сетчатом рисунке мотивы располагаются равномерно по вертикальным и горизонтальным рядам (рис. 64, а). Пучкообразный сетчатый рисунок возникает тогда, когда в одном раппорте размещается несколько мотивов, которые концентриру­ются в центре раппорта или по его углам, создавая тем самым центричную симметричную композицию (рис. 64, б).

Полосообразный ритмический строй подразделяется на два основных вида: простой полосообразный и волнообразный рисунок. Полосообразный ритмический рисунок образуется при вытянутой прямоугольной форме

Рис. 64. Группирование фактурных рисунков по композиционной структуре

раппорта или при небольшом смещении второго мотива в раппорте по сравнению с первым (рис. 64, в).

Волнообразный рисунок представляет собой зигзагообразное движе­ние мотивов в раппорте (рис. 64, г).

Рис. 65. Контраст фактур в комплекте одежды

Клетчатый рисунок образуется при прямоугольной или квадратной форме раппорта, когда мотивы в раппорте концентрируются в зрительно прочитываемую клетку (рис. 64, д).

При проектировании костюма с применением фактурных рисунков в качестве композиционного средства взаимосвязи элементов формы и его внутреннего заполнения используют принцип контраста и подобия.

Контраст фактуры направлен на обострение восприятия костюма в целом. В данном случае контраст может быть использован в качестве:

• средства внутреннего выразительного заполнения при обобщенной форме костюма;

• организации ярко выраженного композиционного центра костюма;

• усиления контраста составляющих частей формы;

• усиления ритмического и пластического строя костюма.

Контраст фактурных поверхностей полотен наиболее выразителен при соблюдении закона соподчинения: большие плоскости заполнены спо­койной фактурой, небольшие - активной фактурой, т. е. при необходимо­сти акцентирования определенной части формы костюма, ее выделяют по отношению к другим (рис. 65, 66). При этом учитывается распределение

Рис. 66. Контраст фактур в одном изделии

фактуры и цвета по модели. Принцип подобия считается соблюденным, ес­ли взятый за основу один фактурный элемент развивается и дополняется, повторяясь в различных вариациях.

В современном дизайне одежды значение подбора фактур и контраст­ных по структуре материалов занимает ведущее место. Это обусловлено упрощением формы костюма, его рациональностью, а так же развитием индустрии производства новых видов сырья, материалов и оборудования,

Новые технологии предлагают пряжи, в составе которых натуральные волокна смешены с высокотехнологичными. Эти химические волокна от­вечают самым высоким требованием, предъявляемым к трикотажу, делают его более комфортным в носке. Смешанные в пряжах с натуральными во­локнами, они одновременно повышают положительные характеристики последних и нивелируют их недостатки. Благодаря примеси волокон хай-тек хлопчатобумажный пуловер не теряет форму, но и не утрачивает сво­ей гигроскопичности. В смешанных составах могут участвовать и исклю­чительно натуральные волокна. Подбор материалов осуществляется по принципу - недостатки одного волокна должны компенсироваться за счет

достоинств другого. Например, матовость льна - блеском шелка, а неста­бильность шелка - жесткостью льна.