4.5.1. Законы орнаментальной композиции

Законы композиции отражают объективные закономерности структу­ры орнамента, и являются отражением эстетических аспектов развития художественной формы. Среди них наиболее приемлемы для применения в орнаментальной композиции следующие:

• закон пропорциональности;

• закон соподчинения;

• закон трехкомпонентности;

• закон орнаментального контрапункта;

• закон простоты.

Как в самом костюме, так и в орнаментальной композиции пропорци­ям и пропорциональным отношениям принадлежит ведущая роль. Без убе­дительных пропорций в целом и в деталях не может быть гармоничного художественного произведения.

Закон пропорциональности в орнаментальной композиции заключа­ется в установлении соразмерности частей в отношении целого и одна к другой.

Пропорциональные отношения площадей рисунка и фона, размеров орнаментальных мотивов и их составных частей, линейных характеристик и т. п. определяют выразительность композиции.

Соразмерности площадей, движений, тональных отношений и т. п. могут быть решены при помощи равновесия (деления на равные части) и противопоставления (делением на неравные части).

Пропорциональное соотношение элементов в орнаменте и изделии должно быть связано с измерениями человека и особенностями зритель­ного восприятия формы. Масштаб элементов орнамента в изделии форми­руется в процессе сравнивания их с размерами тела человека. Закономер­ности антропологии в данном случае служат основой для установления масштабных характеристик изделия и орнамента.

Противопоставление тех или иных характеристик орнаментальных композиции неизбежно связано с гармонизацией всех противоположно­стей. Это следует из закона соподчинения, когда разное звучание художе ственных средств орнаментальной композиции обеспечивается выделени­ем из их числа главных и второстепенных элементов.

Закон соподчинения в орнаментальной композиции с замкнутой структурой (костюм) часто трансформируется в закон доминанты (господ­ствующей идеи): организация образа доминанты реализуется путем явного выделения одной части орнаментальной композиции над другой по каким-либо признакам (размеру, фактуре, цвету и т. д.).

В орнаментальной композиции, так же как и формообразовании кос­тюма действует закон трехкомпонентности. Здесь смысл его заключается в том, что для выражения сложного и разнообразного движения орнамен­тальных мотивов достаточно и необходимо показать в композиции три фа­зы этого движения (три разных размера, три разных поворота, три разных интервала) и периодически их повторять.

Следует отметить также последние два закона: закон контрапункта и закон простоты.

Закон орнаментального контрапункта⁶ - это построение орнамен­тальных композиций из ряда замкнутых мотивов путем соединения их в целостный орнаментальный образ с помощью пластики.

Знание метода орнаментального контрапункта значительно облегчает понимание закономерностей построения орнаментальных композиций. При разработке сложных орнаментальных композиций необходимо видеть или представлять форму и логику пластических движений в целом, чтобы в зависимости от имеющихся представлений решать ее орнаментальные пасти.

Известное изречение «все гениальное - просто» максимально подходит к характеристике трикотажного орнамента. О чем и гласит последний закон орнаментальной композиции. По закону простоты выразительность орнаментального образа должна достигаться минимальными выразительными средствами. Особенно целесообразен этот закон для применения орнаментальных композиций в плоскости костюма, т. к.

Здесь орнамент служит лишь средством усиления образной выразительности костюма и подчиняется общему замыслу.

В процессе создания орнаментальных композиций следует творчески использовать вышеизложенные закономерности, сочетая их с определен­ной долей авантюризма. И как справедливо заметил проф. В, Н. Козлов: «для создания целостного впечатления композиции необходимость неиз­бежно дополняется случайностью, ибо это категории взаимообусловленные».

4.5.2. Композиционное решение орнамента

Для того чтобы составить самый простой орнамент, например, узор из равнобедренных треугольников, необходимо соблюдать следующие правила:

• треугольники должны иметь одинаковые размеры и углы;

Рис. 48. Виды момораппортного орнамента

• расстояние между треугольниками должно быть равным;

• вершины их должны быть ориентированы в одном направлении;

• бордюр из треугольников должен располагался по прямой или правильной кривой.

Несоблюдение этих условий разрушает орнамент, его ритмическую основу, мешает правильности его построения.

Творчество в области орнаментального искусства не ограничивается созданием отдельных узоров (мотивов). Большую роль играют процессы комбинаторного характера: отдельные мотивы соединяются попарно, учетверяются, образуя все новые и новые комбинации, различным обра­зом располагаются относительно друг друга.

Из всего многообразия монораппортных орнаментов, можно выде­лить три типа композиционных решений, которые приемлемы для выпол­нения на вязальном оборудовании: асимметрия (рис. 48, а), симметрия без переноса (рис. 48, б, в), и симметрия с переносом и определенным коли­чеством раппортов (рис. 48, г, д).

Рис. 49. Виды линейно раппортных орнаментов

Линейно-раппортные орнаменты в декоративном оформлении кос­тюма могут иметь различные назначения: кайма, бордюр, ленточный или линейный орнамент.

О бязательным элементом симметрии любого линейного орнамента является ось переносов. Существуетсемь видов симметрии линейных орнаментов (рис. 49, а - д). Линейныеорнаменты, в зависимости от вида симметрии, производят разное впечатление на зрителя. Асимметричные мотивы придают им то или иное «движение», делают их «неустойчивыми», симметричные – кажутся спокойными, неподвижными, устойчивыми. Как отмечает проф. А. А. Нешатаев, в трикотажных полотнах часто встречаются антисимметричные решения орнаментальных композиций. В этом случае фигура, окрашенная в один цвет, может быть равна

фигуре, окрашенной в другой цвет (рис. 49, е). Для изображения равных и анти равных фигур используют контрастные цветовые сочетания.

В сетчато-раппортных орнаментах элементы располагаются вдоль многих осей переноса, создают движение во всех направлениях, равномерно покрывая и выделяя поверх­ность как единое целое. Всякая сетка может быть разложена на линейный орнамент и из него собрана, поэтому все виды симметрии, линейно-раппортных орнаментов могут также применятся в композиции сетчатых орнаментов. В зависимости от расположенных элементов симметрии в ка­ждом виде орнамента возникают определенные зрительные впечатления.

Так, если в прямоугольном раппорте расположить асимметричную фигуру наклонно, можно достичь впечатления диагонального движения. Наличие нескольких горизонтальных и вертикальных плоскостей симмет­рии создает ощущение покоя и уравновешенности и т. д.

Существуют различные способы заполнения раппортной сетки: за­полнение одинаковыми мотивами и расстояния между ними (рис. 50, а - г); заполнение различными мотивами и различные расстояния (рис. 50, д); за­полнение сложными ритмическими мотивами (рис. 50, е). Описанные виды симметрии в монорапортных, линейных и сетчатых ор­наментах не остаются в искусстве орнамента неизменными. Существует переход из одного вида орнамента в другой. Например, от сетчатого орнамента отделяют часть, получают значение линейного орнамента, ряд линейных орнаментов присоединяют друг к другу и получают сетчатый; часть сетчатого, его ячейка, может быть воспринята как отдельный, само­стоятельный узор (монораппортный орнамент); линейно-раппортный ор­намент, замкнувшись, может образовать монораппорт и т. д.