4.4. Трикотажный орнамент и его классификация

В проектировании костюма трикотажный орнамент занимает одно из ведущих мест. Его специфика проявляется в органической связи структу­ры полотна и рисунка. Все разнообразие орнаментов трикотажных полотен можно классифицировать по многим художественным, технологическим эргономическим и другим признакам.

При систематизации трикотажных орнаментов в качестве основной можно взять способы художественного оформления костюма:

• способ формирования трикотажного орнаментального полотна;

• способ вышивки и аппликации;

• способ печати.

По способу формирования различают три группы полотен:

• полотна, полученные при простом способе вязания без применения дополнительных узорообразующих устройств;

• полотна, полученные при групповом отборе игл (с применением игл двух позиций);

• полотна, полученные при индивидуальном отборе игл, т. е. при использовании узорообразующих механизмов.

По композиционной структуре и закономерностям их построения орнаменты могут быть разделены на 3 группы:

• монораппортные;

• линейно-раппортные;

• сетчато-раппортные.

Монорапортные орнаменты представляют собой замкнутые фигуры, основанные на симметрии вращения (рис. 46, а).

В линейно-раппортных орнаментах мотив повторяется вдоль одной прямой. Эти орнаменты являются одномерными и бесконечными фигура­ми. Такие виды орнаментов часто называют каймой (рис. 46, б).

Сетчато-раппортные орнаменты имеют две оси переносов - гори­зонтальную и вертикальную, т. е. относятся к двухмерным бесконечным фигурам (рис. 46, г).

4.5. Основные понятия композиции орнамента трикотажного полотна

Композиция⁵ орнамента трикотажного полотна - система художест­венно-выразительных элементов (мотивов) и их согласование между собой и формой изделия.

Теория орнаментальной композиции относится к области художест­венного творчества, где большую роль играет интуиция и талант. Однако знание основ теории композиции, способов и приемов формирования ор­намента необходимо для любого дизайнера, работающего в области проек­тирования трикотажного полотна.

Ле Корбюзье определял композицию как результат интуитивного творчества и сознательного выбора, так как для творческого процесса очень важно единство интуитивного чувства и логики.

В процессе работы над композицией импульсивная творческая идея дизайнера приобретает целостность и завершенность с помощью интел­лектуального логического мышления и применения основных правил (за­конов) построения орнаментального рисунка. Следовательно, полноцен­ный творческий процесс не возможен без двух основополагающих факто­ров: знания теоретического и практического опыта предыдущих поколений для определения законов формообразования и логического развития ху­дожественной формы (основы для творчества) и индивидуального образ­ного мышления художника, его мысли реализуемой в конкретном художественном произведении (своеобразный творческий почерк).

Художественное орнаментальное творчество от начала и до конца протекает в русле специфического орнаментального языка.

Мотив - это часть трикотажного рисунка, его главный элемент. Мотив может представлять собой один эле­мент или же состоять из нескольких элементов, пластически оформленных в единое образование.

Рис.47. Виды раппортных фигур

Р аппортом называется минимальная площадь повторяющегося рисунка, включающая мотив и расстояние до соседнего мотива. Закономерное повторение раппорта по горизонтальным и вертикальным рядам образует рапортиую сетку - конструктивную основу рисунка. Размеры раппорта - высота и ширина - зависят от функционального назначения полотна и способа производства.

А. А. Нешатаев предлагает восемь различных раппортных фигур (се­ток): четыре параллелограмма (квадрат, прямоугольник, ромб, косой па­раллелограмм, рис. 47, а - г) и четыре шестиугольника (правильный, два вытянутых и косой, рис. 47, д - з).

Приемом организации мотива в композиционную структуру орнамен­та является симметрия. Она присутствует в любой орнаментальной компо­зиции.

Симметрия - свойство геометрической фигуры накладываться на себя так, что все ее точки занимают первоначальное положение. Симметрия -одна из распространенных форм проявления ритма в композиции.

Ритм - закономерное чередование и повторение соизмеримых эле­ментов. Ритмическая повторяемость мотивов и его элементов, их накло­нов, поворотов, орнаментальных пятен, просветов между ними и разных других элементов композиции является важнейшей характеристикой три­котажного орнамента.

Под пластикой в орнаментальном искусстве подразумевают плавные, непрерывные переходы одних элементов в другие. Применительно к орна­ментальной композиции жаккардового полотна приоритетными являются скачкообразные изменения в направлениях формы и прямолинейность формы в целом.

Колорит - общий (суммарный), преобладающий цвет орнаменталь­ной композиции.

Трикотажные орнаменты, прежде всего, подразделяются на компози­ции с замкнутой структурой (штучные изделия) и раппортные компози­ции с открытой структурой (полотна).

И, наконец, орнаментальные композиции делятся на статичные и ди­намичные. Статичные композиции (и орнаментальные мотивы) основыва­ются на принципе симметрии, одинаковости и несут идею покоя, строго­сти, организованности. Динамичные орнаментальные композиции строят­ся по принципу асимметрии, неодинаковости, противопоставлении и «ут­верждают» движение от едва заметных его проявлений до предельно ак­тивных, экспрессивно-напряженных.