Методика выполнения:

• перенести контур проектируемого рисунка на канвовую бумагу;

• указать все элементы, участвующие в формировании рисунка полотна (цвет, условные обозначения);

• для обозначения цветного рисунка клетки закрасить, для ажурного и рельефного рисунков могут быть закрашены не все клетки, выставленные иглы обозначить крестиком;

• для выразительности визуального восприятия орнаментальной композиции проверить связь раппорта с соседними раппортами, расположив для этого на бумаге не менее двух раппортов по вертикали и по горизонтали;

• после уточнения связи раппорта с другими раппортами выполнить чистовой вариант одного раппорта, проставив цифровые обозначения;

• при патронировании рисунков, получаемых при использовании отбирающего механизма с барабаном, выполнить расстановку толкателей.

6. Выполнение опытного макета–образца

Рекомендуется выполнить опытный макет-образец проектируемого полотна на выбранном оборудовании. Опытный образец помогает увидеть задуманное полотно и уточнить структуру полотна, его пропорции, цвет, фактуру, рисунок.

Оформление пояснительной записки рекомендуется выполнять после уточнения всех составляющих опытного макета–образца трикотажного полотна. В пояснительной записке должна быть приведена техническая характеристика готового полотна.

Таблица 2

Техническая характеристика готового трикотажного полотна

Название переплетения и вид пряжи	Класс машины	Суммарная линейная плотность, текс	Плотность по вертикали Рв	Плотность по горизонтали Рг

7. Анализ свойств полученого трикотажного полотна

Формирование ассортимента трикотажных изделий находится в прямой зависимости от свойств полотен, поэтому изучение свойств переплетений, из которых происходит изготовление изделия, является важной задачей для художника, создающего образ.

Свойства трикотажного полотна обусловлены, прежде всего его строением. Поскольку структура трикотажа состоит из элементов – петель, протяжек, набросков, дополнительных нитей, то свойства переплетения зависят от формы, размеров, количества и взаимной ориентации этих элементов, а также от свойств пряжи, из которой выполнены эти элементы.

Методика выполнения:

• практическим путем определить: распускаемость, закручиваемость, растяжимость, пластику трикотажного полотна (легкое, тяжелое, текучее, скользящее, сухое, ломкое и т.д.);

• проанализировать свойства пряжи и структуру полученного переплетения и определить влияние того или иного параметра на полученные свойства трикотажного полотна.

7. Разработка ассортимента изделий

ИЗ ПОЛУЧЕННОГО ТРИКОТАЖНОГО ПОЛОТНА

Бурное развитие трикотажной промышленности привело к формированию отдельной области искусства – художественное оформление трикотажных полотен и изделий из них. Как и всем другим, этому виду искусств присущ свой метод художественного обобщения, свои специфические выразительные средства.

Для того чтобы грамотно проектировать костюм, необходимо подходить к нему с разных позиций и уровней / структуры, формы, конструкции, материала, связи с фигурой и т.д./

Костюм обладает способностью фиксировать наиболее устоявшиеся черты времени, что дает возможность выявить определенную форму, которая, трансформируясь во времени, сохраняет некоторое постоянство признаков. Это постоянство очерчивает периодизацию в развитии костюма. Потребность в исследовании формы возникает не только из чисто научных интересов, но прежде всего из экономических и технологических условий современного машинного производства одежды, ибо при промышленном проектировании необходимо опираться на стабильные факторы.

Однако для того, чтобы понять, как образуется и развивается форма, необходимо определить само понятие формы, установить критерии формы. Под формой костюма следует понимать динамическую модель пространственно-временной системы, обладающей многоуровневой структурой связи между ее элементами, человеческой фигурой и средой, заданной определенной функцией.

Форма костюма становится целесообразной и выразительной при эстетически грамотном ее решении: четкости силуэта, точности пропорциональных отношений частей костюма, ясности ритмического строя деталей, соответствии цветового строя костюма его назначению, т.е. при соблюдении всех композиционных признаков.

Силуэты можно классифицировать по:

• степени прилегании к фигуре (прилегающий, полуприлегающий, свободный, расширенный или зауженный к низу);

• виду геометрической формы (прямоугольник, трапеция, овал).

Именно в пределах этих основных геометрических фигур возможны модификации формы костюма, как показал анализ исторического костюма.

Геометрический прообраз способствует более цельному видению пропорций, ритма отдельных частей относительно целого.

В зависимости от образного содержания готового трикотажного полотна, от его свойств, выполнить несколько эскизов моделей ассортимента трикотажных изделий. Сезонность и назначение ассортимента выбрать самостоятельно в зависимости от свойств полученного трикотажного полотна.

Форэскизы можно выполнять в черно-белом или цветовом решении. Технику выполнения эскизов выбрать самостоятельно в зависимости от характера фактуры трикотажного полотна.