Векторные изображения и eps

Векторные изображения, или файлы объектно-ориентированных иллюстраций, используют математические формулы для описания формы объекта, его расположения и функции (какие цвета или тени находятся внутри или по его контурам). Программы Adobe Illustrator, Corel Draw и Macromedia Freehand представляют собой программы создания и обработки векторных иллюстраций. Файлы векторной графики уникальны, потому что математические формулы, используемые для описания объектов, делают их независимыми от разрешающей способности. До тех пор пока они не распечатаны, векторные файлы могут быть преобразованы (их можно масштабировать, сдвигать, переворачивать и т. п.) без потерь для качества изображения. Легкость манипулирования файлами стоит того. Файлы векторной графики могут быть очень сложными, предназначенными для печати на высокопроизводительных печатных машинах. Выбор иллюстрационных приложений может генерировать коды PostScript, которые могут вызвать проблемы с растровым процессором (RIP). Объекты векторной графики состоят из многих точек и контуров, и объекты описываются при помощи математических формул. Иллюстрации быстро становятся сложными по мере увеличения точек и объектов. Далее описываются проблемы и правильный стиль работы с использованием программ обработки векторной графики, чтобы сократить количество кодов PostScript, обрабатываемых растровым процессором (RIP).

Построение векторного изображения

Векторное изображение состоит из точек, связанных тонкими электронными «резиновыми нитями». Каждая точка линии определяется оператором PostScript и обрабатывается, прежде чем operator РИП продолжит работу. Правильный стиль работы при создании объектов векторной графики состоит в использовании как можно меньшего числа точек. При построении прямой линии вам нужна только одна точка с одного конца и еще одна точка е противоположного конца линии. Зачастую прямая линия создается с использованием нескольких точек, хотя нужны только две. При построении прямой или изогнутой линии берите минимальное количество точек. Точки составляют участки линий, которые могут быть открытыми или закрытыми объектами. По мере увеличения количества объектов в файле векторного изображения, увеличивается и время его обработки.

Нижний контур не будет более «ровным», чем верхний, но будет дольше распечатываться. [Muir]

Контур выглядит залитым

Контур может иметь-штрихи конкретной толщины и цвета. Закрытый контур может быть залит цветом (см. рисунок).

Открытый контур (вверху) не может быть настроен на заливку, пока не будет закрыт (внизу).

Некоторые программы для работы с векторной графикой позволяют заливать цветом и открытые контуры. Имейте в виду, что заливка таких объектов может не пропечататься или дать при печати неожиданные результаты, или вывести из строя РИП.

Сложные контуры

Сложный контур позволяет вам создать контуры с прозрачными внутренними пространствами, которые перекрываются объектами оригинала. Например, пространство внутри букв «Р» или «Q». Чем больше количество сложных контуров (или чем сложнее они), тем больше шансов создать трудный для воспроизведения файл.

Избыточное группирование

Группирование объектов в иллюстрации также может вывести из строя растровый процессор (РИП). Это правило действует для любых приложений, которые могут группировать серии объектов, но при этом не являются программами для работы с векторной графикой (включая программы верстки). PostScript организован в серии стеков или объектов. Каждый объект имеет набор кодов, описывающих его. Когда группируются два объекта, комбинированный объект обычно более чем в два раза превышает размеры обоих объектов. На странице все выглядит как обычно, но количество точек нового комбинированного объекта может перегрузить РИП. По сути, нет ничего плохого в группировании объектов, но при экспортировании или печати оригинала позаботьтесь о разгруппировании всех объектов. Если группируемые объекты должны быть сгруппированы для последующих изданий, сохраните две версии файла.

Совмещенные изображения

Изображения из других программ могут импортироваться в программы обработки иллюстраций в виде векторной графики. Этот процесс называется «вмещение» («embedding») и «формирование гнезда» («nesting»). Создатели контента часто забывают посылать импортированные изображения вместе с иллюстрацией. Зачастую в таких объектах также игнорируются шрифты. Если целью формирования гнезда не является специальный эффект, эти файлы обычно импортируются отдельно от программ их создания в программу верстки для сборки.

Импортированные пиксельные изображения в программах обработки векторной графики связаны со всеми правилами работы с качественными пиксельными изображениями. Проверьте разрешение и цветовое пространство вложенных пиксельных изображений. Избегайте поворачивать, масштабировать, кад-рировать и маскировать пиксельные изображения в программах обработки векторной графики. Вы должны работать в специальных программах обработки пиксельных изображений. Копируйте и вставляйте векторные изображения из одного файла в другой.

Работа с текстом

По возможности минимизируйте проблемы с текстом при помощи автоматического преобразования шрифта и слежения за обработкой текста в объектах векторной графики. Шрифты не требуются в РИПе. Контурные шрифты надо проверить на излишнюю толщину штрихов. При конвертировании текста в контурный следите за толщиной штрихов начертания знаков (литер). Штрихи могут быть слишком толстыми или слишком тонкими в зависимости от желаемого эффекта и потребностей системы формирования изображений. Текст в границах векторной фигуры, текст вдоль заданного контура, вертикальный текст, вертикальный текст внутри векторной фигуры или другие преобразования текста должны проверяться на возможные проблемы со сложным кодом. Если вы получили ошибку PostScript, проверьте прежде всего комплексную графику.

Шрифты, которые не были преобразованы в векторные, должны присутствовать в системе во время обработки РИПом. Собирая шрифты из всех графических файлов, имейте в виду, что могут возникнуть проблемы с лицензиями шрифтов.

Быстрый тест. Экспортируйте файлы в PDF. Если они работают через Distiller, они, вероятно, будут работать с РИПом, так как Distiller на деле представляет собой программное обеспечение РИПа.

Режимы смешивания и градиенты

Смесь обычно представляет собой эффект градаций тонов растровых изображений от одного объекта к другому, определяемый создателем контента. К управлению смешиванием относятся толщина объектов, цветовые значения, количество промежуточных объектов и расстояние, на которое распространяется смешивание. Градиент — это одиночный объект с предварительно установленным плавным переходом цветов. Он может содержать несколько триадных или дополнительных цветов. Этот объект действует как маска или обтравочный контур PostScript по отношению к ближайшим элементам. Остерегайтесь градиентов или режимов смешивания, содержащих смесь триадных и дополнительных к триадным цветов (бинарных — синий, зеленый и красный. -Прим. ред.). Используйте или те, или другие, вместе их трудно делать. Также будьте осторожны, создавая смеси или градиенты, которые идут в направлении от цветной краски к белой или к отсутствию краски. Будьте проще, выберите начальную дополнительную краску и 0% этой же краски для другой стороны градиента или смеси.

Объекты, заполненные растрами или градиентами, действуют как маски. PostScript для растров и градиентов работает для всей площади страницы. При экспортировании код кадрируется под формат предварительно определенной страницы. Даже если объект занимает площадь всего несколько квадратных сантиметров, РИПу нужно обработать коды PostScript для всей площади страницы, чтобы отобразить только определенный ее участок. Большинство поставщиков услуг рекомендуют ограничить количество растров или градиентов в документе. Растр легко может быть создан копированием отдельных элементов в нужную зону, вместо того чтобы использовать функцию растрирования программы для работы с векторной графикой. Новые программы работы с векторной графикой позволяют вам наполнять штрихи и вводить растр. Даже не думайте использовать их без предварительного тестирования. Градиенты должны использоваться разумно. Некоторые поставщики услуг рекомендуют упрощать градиент созданием смесей.

Полошение

Градиенты или смеси имеют тонкие шишечные полосы, которые создают видимость «ровного» перехода тонов, а более толстые полосы вызывают неприятное визуальное искажение изображения, известное как полошение. Векторное полошение представляет собой нежелательное искажение горизонтального или вертикального изображения. В большинстве случаев полошение незаметно, пока изображение не будет выведено (на пленку, формную пластину или печатную машину). Полошение может показать компьютерная лазерная цветопроба, но не пленка или пластина. Также верно и противоположное. Полошение может быть незаметно на компьютерной цве-топробе, но оно может появиться на пробном оттиске, сделанном с фотоформы, или на современных цифровых цве-топробных устройствах. Оно будет четко видно и на оттиске в печатной машине. Слишком поздно что-либо предпринимать, если полошение выявилось при печати тиража на печатной машине.

Смеси, виньетирование и градиенты (в принципе это все одно и то же) часто являются причиной переделывания заказа, поскольку дизайнеры зачастую не учитывают ограничений в процессе растрирования изображений при их создании. Легкость создания этих эффектов в иллюстрации привела к колоссальному росту их применения, и примеры плохих смесей вы можете увидеть во многих печатных изданиях. Особенно этим грешат цифровые печатные машины, печатающие оригиналы с полошением из-за ограниченной разрешающей способности. Используйте градации яркости оттенков в широком диапазоне, например, от 15 до 85%, узкий диапазон оттенков требует использования более широких сплошных полос оттенков, делайте градиент меньше. Если у вас есть растровое виньетированное изображение, иногда вы можете снизить полошение, открыв изображение в программе Photoshop и умеренно применив фильтр Add Noise.