9.Франц Рело и эстетика машин.

Франц Рело — нем инженер-механик. Первым разработал и изложил основные положения структуры и кинематики механизмов; занимался проблемами эстетич техн объектов, пром д-ом, придавал большое значение внешним формам машин. Рело часто называют отцом кинематики. Рело стоял на прогрессивных позяциях, рационально исходил из своей позиции. Форма вещей естественно создается машиой, 1851 г первая пром выставка. На выставке увидели можно создавать красивые вещи. И люди больше не хотят видеть жив и природ мотивы на вещах. Эстетика может выражаться в самом материале и форме. Сам павильен пакстена строил парники- это было нечто новое в арх-ре прозрачная леккая конструкция

У Рело - что машиностроение может и должно следовать арх-ре там, где речь идет о формообразовании машины, в каждой части конструкции проступает более или менее отчетливо ее основная форма. Например, основная форма колонн – это идущие вертикально вниз подпорки– выступающие из стен балки, на которых находятся несущие части. Эти основные формы строго функциональны и оказывают самое влияние на прочность конструкции. Таким образом, основные формы машины диктуют силуэт в целом. Они делятся на два класса: формы, полностью определенные целесообразностью (винт и винтовая нарезка, колесо, паровой котел и форма цилиндра и т.п.), и формы «свободного выбора», т.е. такие, в которых целесообразность является лишь частью поставленной задачи и рисунок которых может бесконечно варьироваться. Таковы выразительные линии колонны, ее подножия, капители и т.д. Расширение у основания колонны дает возможность почувствовать, что колонна стоит, а не воткнута в основание, а выступающая капитель делает ясной связь между колонной и несущими балками.

Вообще, исходил из того положения, что машина является неким арх-ым целым, Рело требует ясности и четкости в соотношении отдельных частей, причем подчеркивает функциональное значение каждой детали. Большое внимание уделяет он ритму и пропорциональности, к-ые, по его убеждению, заложены («имеют корни») в природе и чел-ской натуре и присущи всем чел-ким творениям – от произведений ис-ва до машин. Ритмичная и пропорциональная форма не может быть нецелесообразной, а следовательно, не может противоречить принципам функционального формообразования.

Технико-эстет прогноз Р нашел свое подтверждение значительно позже. Проведенные в начале нашего столетия работы в области оптического метода исследования напряжений не только доказали, но и буквально показали необходимость плавных переходов при изготовлении машинных деталей.

10. Герман Мутезиус. Принцип эстетического функционализма.

В одной из самых развитых стран Европы — Германии в 1907 году был основан производственный союз «Веркбунд», объединявший промышленников, архитекторов, художников, коммерсантов. Они руководствовались пониманием того, что без органической увязки экономических и эстетических требований промышленного производства, технологии победить на международном рынке сбыта Германия не может. Основатель «Веркбунда» — архитектор Герман Мутезиус оставался до 1914 года президентом этого общества.

«Веркбунд» с самого начала своего существования поставил несколько основных задач:

-реорганизацию ремесленного производства на промышленной основе;

-создание идеальных образцов для промышленного производства;

-борьбу с украшением и орнаментацией.

Цель: пропаганда и внедрения новых принцепов формообразования - новые принцепы организации производства должно было поставить рядом с инженерами новых специаличтов. Который дает форму эстетику

Программа «Веркбунда» провозглашала: объединение «желает осуществить отбор всех лучших действующих возможностей в искусстве, индустрии, ремесле и торговле. Объединение стремится к охвату всего, что содержится в качественном выполнении и тенденциях промышленного труда».

«Веркбунд» объединил крупнейших представителей творческой интеллигенции Германии. Они, конечно, не могли быть вполне единодушны в своем отношении ко всем проблемам зарождавшегося промышленного искусства.

Максимализм Мутезиуса требовал от вещей безусловной целесообразности, подчинения новым законам формообразования. Мутезиус четко формулирует принцип «эстетического функционализма», согласно которому внешняя форма предмета вытекает из его существа, устройства, технологии, назначения.

Этот же принцип провозгласил за океаном американский архитектор Салливен («форма следует за функцией»). Однако с этим принципом согласны были вовсе не все члены «Веркбунда». Так, Ван де Вельде, оставаясь по натуре художником, усматривал в позиции Мутезиуса опасность для свободы творческих устремлений проектировщика и ущемление его индивидуальности. Вместе с тем Ван де Вельде, прославившийся в недавнем прошлом на весь мир как мастер изысканного модерна, стал признавать простоту и целесообразность необходимым качеством новой предметной среды. Он стал её фетишизировать: руководствуясь красотой, будет творить прекрасное».

Как уже говорилось выше, модерн был тем мостиком, который связал эстетику XIX века с новой эстетикой промышленной формы XX столетия. Внутри него зарождалось новое понимание художественного осмысления техники, форм предметного мира. Поэтому не случайно многие пионеры дизайна XX века начинали как деятели стиля модерн. Одним из таких основоположников нового промышленного дизайна был немецкий архитектор-дизайнер Герман Мутезиуса. Окончив Берлинскую высшую политехническую школу, где его учителем был виднейший архитектор Германии конца XIX в. Г. Энде, Мутезиус едет на четыре года в Японию. В Токио он строит ряд зданий центральных государственных учреждений страны, среди которых японский парламент, министерство юстиции и верховный суд. В 1896 г. Мутезиус отправляется в путешествие по Италии, где на него огромное впечатление оказала архитектура античности и Возрождения. Именно в Италии. у.него зарождается желание бороться за обновление архитектуры которая в это время в его родной Германии еще не вышла из плена эклектики. Так как тогда страной, которая в наибольшей степени продвинулась вперед в области развития новых принципов архитектурного строительства, была Англия, то Мутезиус теперь отправляется именно в эту страну, чтобы познакомиться с достижениями, которые здесь были сделаны в области зодчества. Он внимательно изучает наследие Морриса и всю систему художественных взглядов, которые господствовали тогда в Англии. В результате в 1904 г. появляется книга «Английский дом» в которой излагает свое понимание того нового, что было достигнуто к этому времени в архитектуре и предметном формообразовании Великобритании.

В том же 1904 г. Мутезиус возвращается в Германию, где приступает к перестройке немецкой системы производства товаров широкого потребления. Начинает же он с образования в области прикладного искусства. Основная цель здесь была перестроить психологию учащихся в направлении осознания новых художественных принципов, которые в это время постепенно складывались в недрах стиля модерн. Задача, которую ставил Мутезиус — это отказаться в школах прикладного искусства от слепого подражания стилям прошлого и привить учащимся способностьработать с отвлеченной формой, лишенной внешних украшений.

Другое направление, по которому работал Мутезиус, заключалось в его стремлении перестроить промышленное производство, чтобы в нем активную роль играл художник. С этой целью в 1907 году Мутезиус организует своеобразный союз художников, промышленников, политэкономов и коммерсантов, который получил название Германской Веркбунд. Этот союз, руководителем которого Мутезиус был до начала Первой мировой войны, боролся за то, чтобы с помощью тесной увязки экономических и технических требований промышленного производства добиться победы Германии на международном рын¬ке сбыта. Программа Веркбунда провозглашала: объединена «желает осуществить отбор всех лучших действующих возможностей в искусстве, индустрии, ремесле и торговле. Объединение стремится к охвату всего, что есть в качественном исполнении и тенденциях промышленной работы». Среди основных за дач Веркбунда были следующие: реорганизация ремесленного производства на промышленной основе создание идеальных образцов для промышленного производства; борьба с украшательством и орнаментацией.

Во многом деятельность Германского Веркбунда развивалась под влиянием его главы Германа Мутезиуса. К этому времени он уже четко сформулировал основной принцип предметного формообразования — принцип_«эстетического функционализма». * Это значило, что форма должна полностью согласовываться с функцией изделия. Далее, Мутезиус выдвигает идею типизации, с помощью которой, по его мнению, можно было добиться стилистического единства форм предметного мира. Правда, в то время против этой идеи выступили почти все члены Веркбунда, увидев здесь опасность ущемления фантазии художника. Безусловно, в случае перехода определенной грани типизация предметных форм может привести к однообразию и унылости вещного окружения. Однако для того времени идея типизации была прогрессивна, так как открывала путь к новому промышленному формообразованию.