3. Объект и предмет реставрационной деятельности.

Согласно общепринятой в философии трактовке термина «объект» — это то, что противостоит субъекту. В качестве объекта могут выступать не только физические предметы, но и вообще факты и явления субъективной реальности, то есть идеи, образы, отношения, ценности и т.п. Не остается ничего другого, как признать нераздельность материального и идеального в них. Идеальное здесь понимается как проявление человеческого отношения в процессе потребления. Само выделение объекта происходит в процессе деятельности, в нашем случае — реставрационной.

В профессиональном обиходе утвердились два основных обозначения: «памятник культуры» (Соответственно этому в классификацию включаются памятники археологические, исторические, архитектурные, художественные, памятники письменности, «памятники эстетической мысли» (как была озаглавлена одна из антологий) и так далее.), или часто — «музейные ценности» (не всегда произведения искусства), и «произведение искусства»= эстетика+суть, соединённые в пердмете путём субъективных усилий, имеет процессуальный характер, когда создаётся, когда воспринимается. Предмет не существует сам по себе, а только для эстетически воспринимающего субъекта». Отсюда следует важное заключение, что материя объекта не исчерпывает всего его объема как произведения искусства, в этой материи воплощенного.

История и окружающая действительность наполнены примерами «отрицающего» отношения сознания к объекту, когда некая материальная форма, объявляемая одними произведением искусства, другими не признается в качестве такового. По отношению к прошлому художественному опыту наше сознание старается показать себя более «просвещенным» и более охотно допускает в разряд произведений искусства «объекты третьего рода». В то же время по отношению к современным произведениям действуют более жесткие, часто непримиримые установки.

Объект реставрационного воздействия, может выступать и как памятник культуры, и как произведение искусства, если мы признаем его таковым, в зависимости от ценностной направленности отношения к нему.

Следует подчеркнуть, это то, что по мере отдаления от сферы произведений визуальных искусств и приближения к миру утилитарных, функциональных предметов происходит сокращение ирреального, или духовного, слоя вплоть до его исчезновения и уменьшения структурной многослойности. Оригинал поэтического текста «Слова о полку Игореве» давно утрачен

Исключительно в целях упрощения анализа произведения искусств как предмета реставрационной деятельности попробуем разделить его «вещно-физическую» и «культурно-ценностную» субстанции.

Материальная структура произведения, его форма обычно считаются неизменными, а количественные потери несущественными. Отсюда возникает устойчивая тенденция к восстановлению первоначального вида или облика в процессе реставрации. С другой стороны, конкретное историческое состояние материи определяет его «сохранившийся объем», что дает основание видеть некоторое несовпадение «вещно-физической» реальности.

Технологическая структура любого произведения пластических искусств, а также и архитектурных сооружений может быть подразделена на элементы выразительности и элементы поддержки. При этом в архитектуре элементы поддержки или конструкции, формируя пространственные объемы, часто непосредственно выступают в роли выразительных элементов. Материя здесь является не просто носителем информации, но символом и образом ее. В классическом изобразительном искусстве выразительно значимые элементы сосредоточены на поверхности формы. Текстура холста, например, часто имела принципиальное значение для художника. Хорошо известно, как много качеств потеряли произведения, написанные на деревянной основе и перенесенные позднее на холст, вследствие реставрационного вмешательства. Элементы поддержки часто воздействуют, точнее, участвуют в формировании образа не только опосредованно, но и непосредственно.

Отличие предмета от объекта на примере палеографии: предметом палеографии является не весь исторический документ как объект, но только характер и типология изображения письменных знаков. Следовательно, произведение искусства как часть окружающей действительности — это объект, но как выделенная целостность — это предмет, признаки и свойства которого включают в себя как материальные, так и ценностные стороны. Предметом консервационного или реставрационного воздействия являются одновременно и материя, и ее исторические, эстетические и художественные качества и значения. История реставрации убедительно свидетельствует, что один и тот же объект может быть предметом различных интересов, то есть может выступать как некоторая множественность предметов.

Следовательно, различные виды реставрационного воздействия (превентивная консервация, реставрация, раскрытие, приспособление и т.д.) при единстве объекта будут иметь свой собственный предмет. Важный вывод заключается в том, что реставратор неизбежно сталкивается с необходимостью оперировать с объектом как системой предметов, а следовательно, с необходимостью методологически признавать эту полиморфность.