Примерный перечень вопросов к зачету (экзамену) по всему курсу

1.«Реставрация», «консервация», «реконструкция». Определение и соотношение понятий.

2. Развитие понимания реставрации в разные эпохи.

3. Объект и предмет реставрационной деятельности.

4. Принцип подлинности памятника в реставрационной деятельности.

5. Фальсификация произведений искусств.

6. Современные концепции реставрации.

7. Реставрационная этика. Значение международных и национальных нормативных документов по вопросам профессиональной этики.

8. Основные этапы развития реставрации в странах Западной Европы.

9. Принципы и методы реставрации скульптуры в эпоху античности и средние века.

10. Реставрация памятников в эпоху Возрождения.

11. Научный подход к реставрации памятников античности в XVIII веке. И.-И.Винкельман и К.-Ф. де Кейлюс.

12. И. – И. Винкельман и его труды по вопросам исследования и реставрации памятников античности.

13. Формирование принципов реставрации произведений искусства в XIX – начале ХХ века.

14. А.Канова и его деятельность в области реставрации античных памятников.

15. «Стилистическая реставрация» и ее влияние на произведения искусства в музейных и частных коллекциях.

16. Использование достижений естественных наук при изучении и реставрации памятников.

17. Культ фрагмента и его влияние на подходы к реставрации. принцип «неприкосновенности»

В Музее древней скульптуры Эрмитажа профессор Вольдгауер в 20-30 годах освобождает множество статуй от неверно реконструированных фрагментов. Культ фрагмента дошел до крайности. В 1926 году И. Грабарь писал, что с недавних пор реставраторы начинают впадать в некий новый снобизм фрагментации. Он называл это перегибанием палки в другую сторону, утверждая, что «реставрация научно обоснованная возражений не имеет».

2. Основные реставрационные центры в странах Западной Европы и США и их деятельность.

19. Формирование художественных коллекций европейского типа и их влияние на становление реставрационной деятельности в России.

20. Реставрационная деятельность А.Митрохина.

Одной из первых отреставрированных работ была картина нидерландского художника XV века Гуса «Триптих», сохранившаяся до наших дней. Опыты начинающего художника были одобрены, и в 1819 году при Эрмитаже была организована реставрационная школа. «Святая фамилия» и «Триптих» Дюрера, «Фарисея» Рубенса

20. Деятельность А.Н.Оленина в области изучения и восстановления памятников античности.

21. И.Сахаров и его работы в области теории реставрации.

22. Сохранение предметов культового значения в России. Иконографическая школа реставрации.

23. «Коммерческая реставрация» в конце XIX - начале ХХ века.

24. Роль Съездов русских художников в развитии теоретических положений реставрации памятников искусства. Всероссийский съезд художников. 1911-1912 гг.

25. Основные этапы развития реставрационной деятельности в России в ХХ веке.

26. Государственная политика в области охраны и реставрации памятников искусства и старины в 20 – 30-е гг. ХХ века в СССР.

27. Реставрационные центры в 20 – 30-е гг. ХХ века в СССР. История создания и основные направления деятельности.

Археологии институт

Археологии институт Академии наук СССР, в Москве. Является преемником ряда учреждений. 18 апреля 1919 была создана Российская академия истории материальной культуры (РАИМК) на базе существовавшей с 1859 Археологической комиссии. В 1926 РАИМК переименована в Государственную академию истории материальной культуры (ГАИМК).

Комиссия по сохранению и раскрытию древней живописи

20. Организация реставрационной деятельности в России во второй половине ХХ века.

21. Методология реставрационного процесса.

22. Реставрационная документация. Основные виды и функции.

23. Предреставрационные исследования. Основные виды и их задачи.

24. Графический материал в реставрации.

25. Технико-технологические исследовщания памятника.

26. Основные принципы и методы реставрации и консервации скульптуры из камня.

27. Основные принципы и методы реставрации и консервации музейных предметов из текстиля.

28. Основные принципы и методы реставрации и консервации музейной керамики и стекла.

29. Основные принципы и методы реставрации и консервации музейных предметов из металла.

30. Основные принципы и методы реставрации и консервации бумаги.

31. Основные принципы и методы реставрации и консервации произведений графики.

«Реставрация», «консервация», «реконструкция». Определение и соотношение понятий.

Реставрация (от лат. restauratio – восстановление) – комплекс мероприятий, направленных на сохранение памятника истории, культуры или ценного природного объекта. Реставрация ставит целью по возможности восстановление памятника (в идеале – в первоначальном виде), наблюдение за его состоянием, выявление его социальной значимости и ценности. Реставрация предполагает исследование памятников до и в процессе реставрации, изучение возможности применения различных материалов для реставрации, публикацию результатов этих исследований. В то же время в современном музееведении под «восстановлением первоначальных свойств» понимают меры, которые не переходят границ, где начинается разрушение памятника современными «поновлениями». В этом смысле часто говорят о принципе: «Реставрация должна прекращаться там, где начинается гипотеза», сформулированном Венецианской хартией 1964 г.

В процессе реставрации памятник "восстанавливается" дважды. Один раз в идеальной форме, как результат поиска утраченной целостности, (в этом случае он может быть выполнен в модели, макете, чертеже, рисунке, научном описании и т.п.), другой в — физической, как результат ремесленной обработки материала. Может быть реконструкция, частичная или полная, объекта.

Именно в силу противоречивости задач комплекс действий по восстановлению утраченной формы получил множество названий: тонирование, ретушь, реинтеграция, рекомпозиция, реконструкция, реставрация, ревалоризация, воссоздание.

Трактовка Ч. Бранди: «реставрация составляет методологический момент признания произведения искусства». Реставрация, основанная на признании биполярности произведения искусства (физическая и художественно-эстетическая субстанции), оказывается зависимой от согласования исторической и эстетической позиций.

риск интерпретации произведения (объекта).

Широкое понимание термина «реставрация» вполне согласуется с установившейся в русском языке традицией. Само слово «рестаурация» появляется еще в XVIII веке. Реставрацию понимали тогда как «приделывание новых членов к древним статуям». Постепенно этим иностранным словом начинают обозначать весь объем работ с древними памятниками. Архитектор Гаспаре Фоссати (Fossati, 1809 — 1883) в своих отчетах в Императорскую Академию Художеств 1848—1851 годов использует этот термин для обозначения работ по раскрытию византийских мозаик Софийского собора в Константинополе2. С тех пор термин, заменив прежние определения, такие как «поновление», «возобновление», «исправление», стал означать именно сумму всех возможных действий по сохранению и восстановлению памятника. Получается, что консервация ~ это не только консервация, а реставрация — это не только реставрация.

Практическая реставрация включает в себя несколько вполне самостоятельных видов воздействия на объект, различающихся степенью и качеством интервенции. Одни из них предполагают опосредованное воздействие, другие — непосредственное вмешательство в структуры произведения.

В последнее время все большая роль придается превентивной консервации, которая становится самостоятельным видом деятельности по сохранению культурного наследия. Она предполагает предупреждение разрушений, создание благоприятных условий хранения с помощью широкого спектра опосредованных действий. Укрепление материальной структуры произведения относится к числу действий непосредственного воздействия.

Консервация (от лат. conservatio – сохранение) – комплекс мер, направленных на стабилизацию физического состояния памятника истории, культуры или ценного природного объекта, обеспечение сохранности в конкретных условиях бытования, обеспечение долговременной защиты от воздействия влаги, перепадов температуры, света, механических повреждений и т.п. В современном музееведении понятие «консервация» имеет два аспекта рассмотрения: 1) «консервация» как один из аспектов реставрации (в отечественном музееведении) 2) консервация как различного рода охранительные меры.

Еще более радикальную интервенцию представляют собой операции по раскрытию оригинала от поздних наслоений.

В настоящее время два термина претендуют на право обозначения всей суммы воздействий на памятник: «консервация» и «реставрация». В последние годы их все чаще применяют как единое сложносоставное понятие «консервация-реставрация», которое отвечает требованиям международной стандартизации терминологии

Общее условие восполнения утрат при современных подходах заключается в соблюдении двойного правила — локализации и дифференциации восполнения. Это значит, что дополненная форма, во-первых, должна быть исключительно в пределах утраты. Во-вторых, она должна быть так или иначе отличима от оригинала — это так называемое правило сигнификации (обозначения).

Однако реконструкция может предполагать такое переустройство объекта или его части, которое ведет в результате к восстановлению первоначальной формы как она представляется автору реконструкции.