5.Дворцовая архитектура
Если для предшествующего времени было характерно создание главным образом значительных и часто обособленных от поселения дворцовых комплексов, то теперь дворцовое строительство стало значительно разнообразнее — от небольшого дворца-усадьбы до городского дворца, занимающего важное место в архитектурно-планировочной структуре города.
Приемы планировки территории дворцового комплекса были многочисленными, но почти всегда в основе их лежала четкая схема генерального плана. Дворец занимал центральное место в композиции, а вспомогательные постройки размещались поодаль от него. Важное значение придавалось условиям, в которых строился дворец, при этом выбор формы организации природной среды зависел от того содержания, которое вкладывалось в комплекс. Наиболее распространенными были два приема: первый — когда здание подчинялось пейзажу, и второй — когда здание противопоставлялось природному окружению. Первый прием был характерен для небольших дворцов, а второй — в основном для крупных ансамблей с обширным парковым массивом.
Дворцовый комплекс в Гомеле;
Дворцовый комплекс в Снове;
Дворцовый ансамбль в Жиличах;
Дворец в Коссово,
дворец в Высоком,
в Кричеве.
Дворец Румянцевых и Паскевичей — памятник архитектуры XVIII—XIX веков, главная достопримечательность города Гомеля, композиционный центр Гомельского дворцово-паркового ансамбля, включающего, помимо дворца, городской парк, Петропавловский собор, часовню-усыпальницу и др.
Возведён в 1777—1794 годах великим русским полководцем П. А. Румянцевым, которому Гомель был подарен императрицей Екатериной II «для увеселения». Архитектором дворца был, по-видимому, Иван Старов, прославившийся строительством Таврического дворца, Казанского собора и Александра-Невской лавры в Санкт-Петербурге.
Дворец представляет собой компактное двухэтажное здание на высоком цоколе, завершённое в центре кубоподобным бельведером с большим куполом. Внешний декор дворца был целиком выполнен в стиле раннего классицизма. Главным украшением фасадов были портики коринфского ордера — четырёхколонный парадный и шестиколонный парковый. По всему периметру здания прямоугольные оконные проёмы, размещённые в два ряда, чередовались с пилястрами, что придавало дворцу величественную монументальность.
На высоком первом этаже располагались исключительно парадные помещения, на втором — жилые комнаты, а цокольный использовался для хозяйственных нужд и размещения прислуги.
После смерти Румянцева дворец унаследовал его сын — известный дипломат, государственный деятель и меценат Николай Румянцев. В 1826 году он умер, и дворец перешёл второму сыну П. А. Румянцева — С. П. Румянцеву, который уже в 1828 году заложил замок, а в 1834 — продал государству. В 1834 году дворец за 800 тысяч рублей был выкуплен известным русским полководцем И. Ф. Паскевичем. При нём была осуществлена его реконструкция и разбит великолепный парк. Паскевич известен также как владелец богатейшей коллекции предметов старины, картин, антикварита, значительная часть которой хранилась в гомельском дворце. В настоящее время в музее хранится всего около 300 предметов коллекции Паскевича. Среди них — полотна Я. Суходольского, И. Крамского, В. Мошкова, М. Залесского, скульптурные произведения Б. Торвальдсена, А. Кановы, бронзовые часы и канделябры.
В 1842—1922 годах на террасе парка дворца находился памятник князю Юзефу Понятовскому работы Бертиля Торвальдсена, предназначавшийся для Варшавы и вывезенный Паскевичем из крепости Модлин. В 1921 году после Рижского мирного договора, предусматривавшего возвращение Польше культурных ценностей, увезенных из неё после 1772 года, памятник был возвращён в Варшаву.
Последние владельцы усадьбы — сын фельдмаршала Федор Паскевич и его супруга Ирина. После революции дворец был конфискован и его коллекции стали основой созданного в 1919 году Гомельского областного краеведческого музея, а Ирина Паскевич была переселена в небольшую квартиру.
Пострадавший во время Великой Отечественной войны дворец был восстановлен после победы и в нём разместились музей и Дворец пионеров. Во второй половине 1990-х годов он был полностью передан музею.
В 1995 году было принято решение о проведении реставрационных работ, в результате которых были воссозданы. До революции над дворцом были установлены шесть скульптур античных богов. Затем они были утрачены, и в 2006 году были установлены компиляции — скульптуры Еврипида, Афродиты, Афины, Ареса, Нимфы и Бахуса из мраморной крошки, белого цемента и кварцевого песка, весом 1000—1300 килограмм, крепящиеся к фронтону здания. Перед центральным входом был установлен памятник Н. П. Румянцеву.
Дворец в Кричеве.
В период между 1778-1787 гг. для Г.А.Потемкина в юго-восточной части Кричева был построен дворец в стиле русского классицизма. Его архитектор известный русский зодчий Иван Егорович Старов (1743-1808 гг.) – автор проекта Таврического дворца в Петербурге.
Первоначально архитектурный облик дворца носил черты классицизма. Это проявилось в общем симметричном построении плана, элементах декорирования главного и боковых фасадов, в анфиладной планировке, в наличии на главной оси постройки овального зала, выступающего во внутренний двор полукружием. Двухэтажный, с подвальными помещениями, дворец в Кричеве в плане был П-образным. Главный фасад имел выступающий прямоугольный в плане ризалит с мощными пилонами. По широкому круглому пандусу до самого входа могли подъезжать кареты. Дворец имел два боковых крыла. Между ними со стороны заднего паркового фасада выступал полукруглый ризалит, который выходил на полукруглую террасу, огороженную каменной балюстрадой, с широкими спусками в сторону парка.
В 1787 г. Потемкин продал дворец и Кричевские владения Яну Голынскому. В 1849 г. внук Яна Голынского, Стефан Голынский, решил обновить свою резиденцию в неоготическом стиле, в соответствии с архитектурной модой. С главного фасада исчез классический декор оконных обрамлений, а над окнами второго этажа были вылеплены неоготические стрельчатые сандрики (ныне не сохранившиеся).
Высоковский дворец — памятник архитектуры классицизма. Построен в комплексе с двумя флигелями, образующими небольшой парадный двор, раскрытый в сторону въездных ворот. Такой прием планировочной организации заимствован из усадебного строительства XVIII в.
План дворца сейчас полностью изменен, фасады сохранились почти в прежнем виде. Главный фасад имеет плоскостное решение. Только средняя часть с мезонином выделена четырехколонным портиком дорического ордера. Близкие ему по формам колонны имеются на флигелях. Отмечается художественное единство составных частей дворцового комплекса. Фасад, обращенный к реке, представлен открытой террасой с парадной лестницей. В целом для фасадов характерно использование свободно трактованных форм архитектуры античности. Мезонин- надстройка над средней частью жилого дома.
Крупным и интересным в художественном отношении является дворцовый ансамбль в Ружанах (Брестская обл.). Его строительство велось многие годы. Заложенный в эпоху господства барокко, дворец был значительно изменен в период становления классицизма. Это переустройство относится к 1788 г. и связано с именем Яна Беккера, придворного архитектора магната Сапеги. Дворцовый ансамбль расположился на высоком холме над городом, он состоял из главного и двух вспомогательных корпусов, мощной аркады и монументальных въездных ворот, представляющих собой настоящую триумфальную арку.
В 1827 г. архитектором Б. Тычецким был построен грандиозный по своим размерам дворец в Снове (Минская обл.). Первоначально во дворце было сто комнат и зал. Позднее внутренняя планировка здания претерпела много изменений. Дворец-усадьба расположен на открытом месте у извилистой речки Сновки, его протяженность около 140 м. Главный вход во дворец выделен четырехколонным портиком ионического ордера. К особенности дворца-усадьбы в Снове можно отнести большую раскрытость композиции сооружения, четкость планировочного и объемного построения, а также строгость архитектурных форм и простоту конструктивного решения. Здесь ярко воплощены черты архитектуры классицизма.
Дворец Рдултовских в Снове
В 30-х годах XIX в. в имении крупного землевладельца Э. Булгака Жиличах (Добосна) близ Бобруйска (Могилевская обл.) был создан большой дворцовый ансамбль с парком и подсобными сооружениями. Дворец, созданный архитектором К. Подчашинским, является центром композиции всего дворцово-паркового комплекса. Архитектура дворца выдержана в классических традициях начала XIX в. Площадь всего комплекса с водоемами, плодовыми садами и многочисленными подсобными сооружениями достигала 100 га.
Дворец Э. Булгака в Жиличах
Дворец в Коссово (Дворец Пусловских)
Снаружи
Для белорусской архитектуры Коссовский дворец уникален. Он не похож ни на один другой, возводившийся в начале 19 в.: тогда на пике популярности был классицизм, а дворец построили в неоготическом стиле.
Единственное в резиденции Пусловских от классицизма – правильная геометрическая форма и симметричная композиция. Ядро – центральный двухэтажный корпус, с ним узкими галереями соединяются два боковых.
Все остальные детали относятся к неоготике. Зубчатые завершения многогранных башенок, стрельчатые окна, витражи, машикули – благодаря им дворец очень напоминал средневековые оборонительные замки.
Внутри
Во дворце было больше 130 (по некоторым данным 160) залов, каждый – со своим уникальным убранством и предназначением: в белом устраивали балы, в чёрном - играли в карты, в розовом ― музицировали. Парадный зал был расписан популярным в то время художником Франтишеком Жмуркой. Стены были увешены дорогими гобеленами и коврами. В Коссово размещалась одна из крупнейших коллекций произведений искусства и древностей, принадлежащая роду Пусловских, библиотека, включавшая несколько тысяч томов и рукописи. По углам комнат стояли камины, украшенные резным мрамором и скульптурами.
