Николай Михайлович Карамзин

(12. 12. 1766 – 03. 06. 1826)

Литературное творчество – чуть более десятилетия (1791 – 1803). Выдающийся писатель своего времени, глава литературного направления, реформатор русской литературы и языка, замечательный историк, журналист, по словам Белинского, «основатель критики». Род. в с. Михайловка (или в с. Богородское) Симбирской губернии, принадлежал к старинному роду: родоначальник Симеон Карамзин происходил из именитых татар, выехал на Русь в 16 в. Н.М. Карамзин рано лишился матери, очень дорожил полученной от нее в наследство библиотекой. Домашнее воспитание, симбирский пансион Флавеля, московский пансион Шадена. В 1781 г. начинает службу в Петербурге в лейб-гвардии – знакомство с Дмитриевым, дружба и обширная переписка до самой смерти. 1783 г. – нач. литературной деятельности, прозаический перевод идиллии С.Геснера «Деревянная нога». 1784 г. – отставка, знакомство с создателем масонской ложи «Златой венец» И.П. Тургеневым и Н.И. Новиковым. Начало литературной и журналистской деятельности: переводы А.Галлерта, У.Шекспира, Г.Э.Лессинга, С.Ф.Жанлис, Ш.Бонне. Поездка по Европе с 1789 по 1790 г. (Германия, Швейцария, Франция и Англия) – «Письма русского путешественника», изданные в собственном «Московском журнале» (1791 – 1792). 1794 – 1795 гг. – альманах «Аглая», 1796 – 1799 гг. – поэтический альманах «Аониды», 1794 г. – сборник стихотворных произведений «Мои безделки», 1802 – 1803 гг. – «Вестник Европы». С 1803 г. – придворный историограф, работа над созданием «Истории государства Российского». Похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры.

Поэзия н.М. Карамзина

Творческий манифест Карамзина-поэта:

Одно из первых опубликованных стихотворений – «Поэзия» (1787, опубл. в 1789). Перечисляет своих любимых авторов – Гомер, Софокл, Эврипид, Феокрит, Шекспир, Мильтон, Оссиан, Томсон, Юнг, Геснер, Клопшток – сами эти имена показывают, что К. на данном этапе уже далек от традиций классицизма, его влечет подлинная (а не условная) античность и сентиментально-предромантические искания в европейской литературе. Особенно показательна восторженная, в противовес классицизму, оценка творчества Шекспира, в котором Карамзин находит «священную меланхолию» в соединении с «бессмертным умом»:

Шекспир, Натуры друг! Кто лучше твоего

Познал сердца людей? Чья кисть с таким искусством

Живописала их? Во глубине души

Нашел ты ключ ко всем великим тайнам рока

И светом своего бессмертного ума,

Как солнцем, озарил пути ночные в жизни!

Истинный источник поэзии ощущается «в восторге и любви», восхищении замыслом Творца или же «в унынье и тоске» несчастного сердца. Роль поэзии – воспитание чувств: «Во всех, во всех странах Поэзия святая // Наставницей людей, их счастием была».

Образ поэта-сентименталиста:

Образ бедного певца, способного тронуть сострадательные души, рисуется в стихотворении «Я в бедности на свет родился»; герой Н.М. Карамзина – это всегда истинный поэт, который может сказать о себе: «Открыл я тайну, как струною / С сердцами можно говорить / И томной, жалкою игрою / Всех добрых в жалость приводить.

Любопытные факты: Сохранились свидетельства о том, что в жизни Н.М. Карамзин во многом напоминал своих благородных героев. Известен, например, такой случай: при выходе в свет едкой критики на Карамзина, один из друзей писателя убеждал его написать против нее возражения. Карамзин обещал и назначил срок. Взыскательный друг в назначенный срок явился с вопросом: «Готов ли ответ?» «Готов», – ответил писатель и, взяв со стола бумагу, прочел ее. Друг пришел в восхищение. «Теперь ты доволен ли мною?» – спросил Карамзин. «Как нельзя более!» – ответил его товарищ. После этого антикритика была хладнокровно брошена в камин ее создателем.

Жанровое многообразие лирики:

Собранные в «Моих безделках» (1794), а также в периодических изданиях к. ХVIII – н. ХIХ вв. стихотворения представляли довольно широкую палитру жанров. Обращался К.- поэт и к традиционному для классицизма жанру оды (гражданственно смелое стих. «К Милости» – в защиту Новикова, официальные оды «На случай присяги московских жителей… Павлу I», «На торжественное коронование Александра I»). Однако ведущее место в стих. наследии К. занимают жанры «легкой» поэзии:

• дружеские послания («Послание к А.А. Плещееву», «Послание к Дмитриеву»),

• любовные стихотворения («К неверной», «К верной», «К Лиле», «Послание к женщинам»),

• анакреонтические песни («Веселый час», «Весеннее чувство») и др.

Любовь и дружба – вот чем можно

Себя под солнцем утешать!

Искать блаженства нам не должно,

Но должно – менее страдать;

И кто любил и был любимым,

Был другом нежным, другом чтимым,

Тот в мире сем недаром жил,

Недаром землю бременил.

Интересен образ возлюбленной (главное – чувствительная душа):

Не блистает остротою… Философов не читает…

Всю ученость презирает…Не Венера красотою –

Так худа, бледна собою… Что без жалости не можно

Бросить взора на нее. Странно!.. Я люблю ее!

(«Странности любви, или бессонница»)

Первые сентиментальные и предромантические элегии:

Горестный, пугающий колорит соответствует переживаниям лирического героя в стихотворениях «Осень», «Меланхолия», «К соловью» и др. Даже в страдании поэт стремится найти утешение, благодаря чему рождается сладостное чувство меланхолии, «нежнейший перелив от скорби и тоски к утехам наслажденья»:

Страсть нежных, кротких душ, судьбою угнетенных,

Несчастных счастие и слабость обреченных!

О Меланхолия! Ты им милее всех

Искусственных забав и ветреных утех.

Во многих стихотворениях Карамзина появляются размышления о жизни, смерти и бессмертии. Необычно стихотворение «Кладбище» (1793), построенное в виде диалога между голосами: один из них говорит об ужасе смерти, другой – о радости покоя, гармонии загробной жизни («Страшно в могиле, хладной и темной!.. Тихо в могиле, мягкой, покойной…»).

Первые опыты баллад, предвосхитившие баллады В.А. Жуковского – «Алина», «Раиса», «Граф Гваринос». В балладе «Раиса» сюжетная линия во многом дублирует сюжет повести «Бедная Лиза», однако здесь явно усилена романтическая тональность. По словам Ю.М. Лотмана, здесь «изображаются колоссальные страсти на фоне бурного, ночного пейзажа. Описание чувств героини имеет характер нарочитого преувеличения». Душевное состояние героини передается и устрашающей картиной бури, и описанием ее внешнего вида:

Нося отчаяние в сердце,

Она не чувствует грозы,

И бури страшный вой не может

Ее стенаний заглушить.

Она бледна, как лист увядший,

Как мертвый цвет уста ее;

Глаза покрыты томным мраком,

Но сильно бьется сердце в ней.

С ее открытой белой груди,

Язвимой ветвями дерев,

Текут ручьи кипящей крови

На зелень влажныя земли.

Следует отметить использование гипербол, богатую эпитетику, звукопись (г-р) и цветопись. Создание «стереотипа» баллады и близкого к ней «жестокого романса».

Опыт создания поэмы:

Незавершенная «сказочка» Карамзина «Илья Муромец» (1794), сочетающая мотивы русского фольклора с изящной чувственностью «легкой» поэзии, была близка художественной манере «Душеньки» Богдановича и, возможно, наряду с этой поэмой оказалась у истоков игровой свободной стихии пушкинской поэмы «Руслан и Людмила».