Характеристика творчества

Наиболее широкую известность завоевали массовые во­кальные сочинения Эйслера – песни, хоры, баллады, зонги, сатирические миниатюры. Хоровые произведения занимают в этом ряду важное место. Уже в хорах a cappella, со­чиненных в 1928—1930 годах, композитор порвал с экспресси­онистскими сложностями своего раннего творчества. Но при этом он избегал академической гладкописи, уютного сладко­гласия, типичного для хорового репертуара реформистских об­ществ.

504

В двух десятках хоров конца 20-х годов представлены кар­тины рабочих стачек и уличных манифестаций, напоминая об ужасах минувшей войны. Перед глазами слушателей словно возникали портреты бунтующих крестьян XVI века, громящих барские усадьбы, сегодняшних рабочих, склонившихся над гро­бами расстрелянных товарищей. Тексты этих произведе­ний заимствовались то из старинного фольклора – немецкого, американского, сербского, то из современных политических стихов Д. Вебера, К. Крауса, Б. Брехта. В музыке хоров круп­ный песенный штрих сочетался с полифоническим богатством и сложной фактурой. В то же время в недрах данного жанра постепенно вызревал стиль эйслеровских песен-маршей. Доста­точно привести в пример мелодии таких замечательных хоров, как «Крестьянская революция» (пример 102а) или «Улица, пой!» (пример 102б).

102 а, б

Рекомендуемая литература

Друскин М. Ганс Эйслер и рабочее музыкальное движение в Герма­нии. М., 1934.

Друскин М. Ганс Эйслер о своем времени и о себе // Друскин М. Ис­следования. Воспоминания. Л.; М., 1977.

Клемм Э. Ганс Эйслер. Творческий портрет. М., 1979.

Назарова В. Эйслер — Брехт. Л. 1980.

Нестьев И. Ганс Эйслер, его время, его песни. М., 1981.

Ступель А. Г. Эйслер: Книга для юношества. Л., 1970.

Эйслер Г. Избранные статьи. Беседы о музыке. М., 1973.

Карл орф (1895—1982)

Орф принадлежит к числу крупнейших немецких композито­ров XX века. В отличие от современников, он не обращался к различным жанрам, а ограничился преимущественно одним -вокально-театральным. Зато этот жанр предстает у него во множестве разновидностей — от сценической кантаты, комедии и драмы на баварском диалекте до древнегреческой трагедии и средневековой мистерии, разыгрываемой на сцене, – и трак­туется весьма нетрадиционно. Новаторский театр Орфа состав­ляет неповторимый вклад композитора в общеевропейскую культуру нашего столетия.

Свой оригинальный стиль Орф нашел достаточно поздно, к сорока годам. Он отказался от сложных современных приемов композиторской техники, изысканности музыкально-вырази­тельных средств, привлекавших его в юности, и пришел к осо­бой простоте, черпая вдохновение в народном творчестве, обновляя традиции мировой демократической культуры. Свое­образно, индивидуально он преломил тенденции неоклассициз­ма, обращаясь к подлинным античным текстам на латинском и греческом языках. Его композиторская деятельность сочеталась и тесно переплеталась с педагогической, также имевшей самую демократическую направленность, нацеленной на музыкальное воспитание всего народа. Педагогическая система Орфа полу­чила международное признание и развитие во многих странах мира – не только в Европе и Америке, но также в Африке и Австралии.