Балеты и оперы 20—30-х годов. Кантаты и оркестровые произведения 30—60-х годов

При всей многожанровости творчества Мийо 20-х годов самое значительное место в нем занимают сочинения для теат­ра. В соответствии с эстетикой «Шестерки» все эти сочинения, камерные по составу исполнителей, миниатюрны, отличают­ся сжатостью действия и упрощенностью сюжетных линий: все балеты в одном акте, оперы – даже двух- и трехактные -укладываются в 30—40 минут.

После «Эвменид», где утверждалась идея правосудия, основанного на справедливости и милосердии, Мийо как бы отдыхает от высокой патетики, обращаясь совместно с Кокто к легкомысленным сюжетам комических балетов. В этих балетах преобладают сюжеты, трактованные в комедийном, порой гротесково-сатирическом плане, сводящиеся к острым зарисовкам, бытовым сценкам, осмеивающим современные

177

Черты творческой личности

За пределами Франции Мийо долгое время был известен главным образом как дерзкий новатор 20-х годов, певец урбанизма, автор остроумных эксцентриад (балеты «Бык на крыше», «Салат», «Голубой экспресс»), один из первых про­пагандистов негритянской музыки («Сотворение мира»)¹. Но сам он отнюдь не считал эксцентрику, пародию и юмор суще­ственными сторонами своего творчества. Действительно, в его сценической трилогии «Орестея» образы античности нашли вполне серьезное, возвышенно-строгое воплощение, несмотря на склонность композитора к модернизированной, а порой и пародийной трактовке подобной тематики. Важная сторона многоликого наследия Мийо — разнообразное воплощение гражданственных идей, с начала 30-х годов занимающих все более значительное место в его творчестве. Мало найдется на Западе композиторов, столь же склонных к современной по­литически актуальной тематике. Злободневность и гуманисти­ческую направленность подобных его сочинений трудно пере­оценить. Это, например, хоровая кантата «Смерть тирана»,

¹ С середины 20-х годов его сочинения исполнялись за пределами Франции — в Бельгии, Англии, Германии, СССР. Сам Мийо многократно выступал в ряде стран Европы и Нового Света в качестве дирижера — пропагандиста новой музыки.

185

Список основных произведений Оперы (всего 16)

«Заблудшая овца», либретто Ф. Жамма (1910—1915)

«Эвмениды», по трагедии Эсхила в переводе П.Клоделя (1922)

«Несчастья Орфея», либретто А.Люнеля (1924)

«Эсфирь из Карпантра», либретто А.Люнеля (1925)

«Бедный матрос», либретто Ж.Кокто (1926)

Три «оперы-минутки»: «Похищение Европы», «Покинутая Ариадна»,

«Избавление Тезея», либретто А.Оппено (1927)

«Христофор Колумб», текст драмы П. Клоделя (1929)

«Максимилиан», либретто А.Люнеля (1930)

«Медея», либретто М.Мийо (1938)

«Боливар», либретто М.Мийо по драме Ж. Сюпервьеля (1943)

«Давид», либретто А.Люнеля (1952)

«Фиеста», либретто R. Виана (1958)

«Преступная мать», либретто М.Мийо по П.Бомарше (1965)

«Святой Людовик — король Франции», опера-оратория, текст П. Клоделя (1970)

Балеты (всего 13)

«Человек и его желания», сценарий Ж.Кокто (1910)

«Бык на крыше», пантомима-фарс, сценарий Ж.Кокто (1919)

«Новобрачные на Эйфелевой башне» (совместно с Ж. Ориком и др.),

сценарий Ж.Кокто (1921)

«Сотворение мира», сценарий Б. Сандрара (1923)

«Салат», балет-сатира с пением, сценарий Фламана (1924)

«Голубой экспресс», танцевальная оперетта, сценарий Ж. Кокто (1924)

«Колокола», по Э. По (1945)

«Сбор лимонов» (1950)

«Сбор винограда» (1952)

«Ветка с птицами» (1959)