- •Содержание
- •Введение
- •1. Закономерности зрительного восприятия формы и пространства
- •1.1. Свойства восприятия
- •1.1.1. Последовательность
- •1.1.2. Избирательность
- •1.1.3. Реакция на движение
- •1.1.4. Целостность восприятия
- •1.1.5. Запоминаемость
- •1.1.6. Константность
- •1.1.7. Соотносительность
- •1.1.8. Иллюзорность
- •1.1.9. Ассоциативность
- •1.1.10. Образность
- •1.2. Перспектива
- •2. Восприятие цвета
- •2.1. Влияние освещения на цвет
- •2.2. Гармоничность сочетания цветов
- •2.3. Круг естественных цветов по Гете
- •2.4. Шестисекторный колориметрический круг
- •2.5. Большой цветовой круг Освальда
- •2.6. Сочетания хроматических и ахроматических цветов
- •2.7. Цвет и психология
- •2.8. Некоторые свойства цветов
- •2.9. Компьютерные цветовые модели
- •3. Шрифты
- •3.1. Базовые термины и определения
- •3.2. Некоторые принципы построения шрифтов
- •3.3. Основные требования, предъявляемые к работе над шрифтом
- •Текстовое оформление книжной обложки
- •4. Композиция
- •4.1. Понятие композиции
- •4.2. Виды композиции
- •4.3. Характеристики композиции
- •4.3.1. Форма
- •4.3.2. Равновесие
- •4.3.3. Контраст
- •4.3.4. Ритм
- •4.4. Гармония и центр композиции
- •4.5. Форматы плоской композиции
- •4.6. Композиция и визуальное мышление
- •4.7. Законы визуального мышления, характеризующие структурный план изображения
- •Принципы гештальта в веб-дизайне
- •Прикладной смысл гештальтов в дизайне
- •Общая зона
- •4.8. Основные принципы построения композиции
- •4.9. Некоторые композиционные приемы
- •Композиционное решение дизайна полигрфических уси
- •5. Композиция в технике.
- •5.1. Категории композиции.
- •5.2. Форма и общие вопросы формообразования
- •5.3. Психологическое влияние формы объекта на человека
- •5.4. Основные формообразующие факторы
- •6. Конструирование упаковки
- •6.1. Психология цветового восприятия упаковки
- •6.2. Товарная этикетка
- •Литература
4.8. Основные принципы построения композиции
1. Выделяют следующие виды композиции - замкнутую и открытую. Передать неподвижность или устойчивость можно с использованием замкнутой (закрытая, статичная) композиции. Для данного вида композиции характерными чертами является стремление к центру основных направлений линий, построение с учетом симметрии по форме круга, квадрата, прямоугольника. К признакам замкнутой композиции относятся четкий внешний контур и нарастание сложности к центру.
Открытая композиция является средством передачи ощущения простора. Характерной чертой является направление линий от центра. Как правило, строятся несколько композиционных узлов, используется ритм. Примеры данных видов композиции приведены ниже.
2. Динамика передается с использованием:
диагональных линий;
свободного пространства перед движущимся объектом;
момента кульминации движения.
3. Условия для выражения покоя (статики):
нет диагоналей;
нет свободного пространства;
статичные позы;
симметрия, уравновешенность;
вся композиция вписана в простую геометрическую форму (треугольник, квадрат, овал).
4. Объединение в композиции характерных терминов происходит на основе однородных признаков, формы, цвета, текстуры, фактуры.
Построенная на контрастах композиция создает ощущение напряжения, так: изделиям из керамики противопоставляются хрустальные сосуды; бабочки выглядят особенно яркими и живыми на фоне белых рулонов и листов бумаги (рис. 5.13).
Следует соблюдать определенные ограничения (не больше трех-четырех) в материале, деталях, цвете, форме. В виду того, что пестрота и дробность вызывает ощущение беспокойства и тревогу, их следует избегать. Утомление и отрицательные эмоции вызывают пестрые и перенасыщенные изображения.
При большом количестве элементов в композиции их необходимо располагать маленькими группами по два — три. Несколько композиционных центров используют для изображения равнозначных событий.
Обеспечение между группами свободным пространством позволяет избежать потери отдельных частей композиции.
9. Между группами элементов четко выражена субординация (соподчинение). Сначала стараются направить взгляд зрителя к наиболее значимым элементам путем их выделения такими способами, как размещение, изменение размера, цвета и т.п., а затем направляют взгляд на менее значимые элементы.
Следует располагать наиболее значимые элементы или группы элементов на расстоянии 1/3 от края экспозиции, что соответствует правилу золотого сечения.
Цвет, размер, динамика формы, перспективы, тени, могут использоваться в качестве инструментов для достижения объемности, глубины изображения.
12. В композиции должно выполняться равновесие за счет а счет правильного размещения крупных, тяжелых, темных форм относительно малых, легких, светлых.
Залогом успеха в творческом процессе служит правильно проведенный эксперимент. В созданной композиции главное не останавливаться на достигнутом, и стараться найти возможность дополнительно связать ее различные части. Необходимо убедиться в следующем:
Композиция должна быть целостной, то есть при изъятии или замене какой либо части композиции нарушается ее целостность;
части композиции нельзя поменять местами без ущерба для целого;
ни один новый элемент нельзя присоединить без ущерба для целого.