4.7. Законы визуального мышления, характеризующие структурный план изображения

Скрытая гармония сильнее явной. Гераклит

        Закон: Силовая структура кадра.

М есторасположение элемента определяет его «вес» в изображении. Центр кадра (рис.4.6) - место пересечения четырех основных структурных линий - вертикали, горизонтали и диагоналей. Остальные точки, принадлежащие этим линиям, не столь сильны и энергичны, но и они обладают эффектом воздействия. Воздействие сил всех структурных планов ощущается в любом месторасположении объекта.

В виду того, что в центре все силы уравновешены, центральное расположение соответствует наиболее спокойному состоянию.

Также можно наблюдать спокойное состояние объекта в различных точках диагонали. Поэтому можно предположить, что точка равновесия находится не в центре квадрата, а вблизи его. Следовательно, можно считать центральную точку более сильной по сравнению с угловой.

Стабильность способно внести любое расположение, совпадающее с одной из особенностей "структурного плана". Однако стабильность может быть нарушена различными факторами. Притяжение сильнее именно в ту строну, с которой преобладает влияние. Объект будет восприниматься зрителями с усилием в сторону центра в том случае, когда объект расположен точно посередине между центром и углом квадрата. Отсутствие четкого зрительного восприятия притяжения объекта в какую-либо сторону вызывает неприятное чувство. Такое колебание вызывает затруднение визуальной оценки и создает помехи перцептивному суждению зрителя. Располагаясь вне основных линий структурного плана, элемент воспринимается с меньшим композиционным весом, нежели расположись он в центре композиции или близко к нему, либо на вертикальной оси, проходящей по центру композиции.

Пример: Согласно проведенным некоторыми исследователями экспериментам центральная арка, входящая в группу трех симметрично расположенных арок, выглядит более широкой. В случае соответствия геометрических размеров всех трех арок центральная арка выглядела бы слишком хрупкой и слабой. (раздат. материал).

Закон: Доминирование правого верха.

Предмет верхней части композиции тяжелее того, что помещен внизу, а предмет справа - имеет больший вес, чем слева.

Пример: В процессе разработки пультов управления индикаторы с наиболее важной информацией размещают именно в правом верхнем углу.

Закон: Доминирование сильного на противоположном фоне.

Красный цвет тяжелее голубого, а яркие цвета тяжелее, чем темные. С целью уравновешивания цветов площадь черного пространства делают больше площади белого пространства. Это явление частично можно отнести к результату эффекта иррадиации, который заставляет яркую поверхность выглядеть относительно большей.

Пример: Объекты, окрашенные в белый цвет и помещенные на черный фон, зрительно воспринимаются больше, нежели при обратном сочетании цветов. На чувство веса также оказывает влияние изоляция объекта от окружения.

Закон: Общее равновесие кадра.

В любой конкретной визуальной модели действуют за и против друг друга огромное число разобранных выше факторов, создавая в конце концов равновесие целого.

Пример: Уравновесить вес, образованный цветом, возможно весом, созданным местоположением. Движение к центру притяжения способно сбалансировать направление. Сложность этих отношений способствует оживлению композиции.

Закон: Общее равновесие последовательности визуальных событий.

При осуществлении монтажа фильма для достижения равновесия сцены движения слева направо за ней пускают сцену движения справа налево.

Пример: Если зритель в течении определенного промежутка времени будет наблюдать линию, изогнутую посередине под тупым углом, то после он будет воспринимать прямую линию как линию, изогнутую в противоположном направлении.

Закон: Общее равновесие пространственных событий.

Формирование визуального веса может происходить посредством речи с учетом места, откуда она слышится.

Пример: Активные движения танцора, не произносящего никаких фраз, способны компенсировать асимметрию с его партнером, который говорит и поет в танце.

Закон: Динамика главной диагонали.

Направление диагонали, идущей от левого нижнего в правый верхний угол, воспринимается как восходящее и набирающее высоту, направление же другой диагонали - представляется нисходящим. Объект, изображенный в правой стороне, будет восприниматься тяжелее.

Пример: "Сикстинская Мадонна" Рафаэля. Инвертированием положения фигурки монаха слева направо можно добиться эффекта опрокидывания всей композиции за счет того, что фигурка будет выглядеть достаточно тяжелой. (раздат. материал)

Закон: Доминирование начала движения слева направо.

Левая сторона считается более предпочтительной для начала движения.

Пример: Согласно результатам некоторых исследований в театре с момента подъема занавеса зрители начинают смотреть в левую сторону сцены. Знаковые последовательности слева направо лежат в основе большинства видов письменности.

Закон: Различия вида слева и справа.

"Важное" и "центральное" слева имеет определенные отличия от "тяжелого" и "бросающегося в глаза" справа.

Пример: Согласно результатам некоторых исследований в театре с момента подъема занавеса зрители начинают смотреть в левую сторону сцены. Знаковые последовательности слева направо лежат в основе большинства видов письменности.

Закон: Доминирование вида справа.

Наиболее выделяющиеся из окружающей среды предметы воспринимаются справа в виду того, что вид справа является более отчетливым.

Пример: Чувство асимметрии компенсирует внимание к происходящему слева действию. Происходит спонтанный перевод внимания от места, которое его привлекло, к месту с наиболее отчетливым пространством для восприятия

Закон: Прибавление знания при наблюдении.

В роли знаний выступает то, что нам хорошо знакомо, и служит материалом для добавления к информации, полученной при непосредственном наблюдении.

Примеры: Младенцы изображаются на картинах детей в состоянии, когда они находятся в животе матери, бушмены включают внутренние органы в рисунок кенгуру. Таким образом, при представлении формы объекта не обязательно соблюдается ее идентичность с фактически действительными границами физического тела. Описать винтовую лестницу можно пальцем как восходящую спираль. То есть воспроизводится несуществующая в действительности основная ось объекта, а не его конкретные очертания.

Закон: Компенсация воображением неотчетливых зрительных ситуаций.

В неотчетливых ситуациях результат зрительного восприятия не способен в точности отобразить содержание того, что наблюдает зритель. В таких ситуациях компенсировать недостаток информации при восприятии способны субъективные факторы, такие как центр внимания зрителя или его предпочтение в какую-либо сторону.

Примеры: При наблюдении прямых линий в течение небольшого временного промежутка, которые пересекаются под углом 90 градусов с небольшим отклонением, угол пересечения будет восприниматься как прямой. Результатом зрительного восприятия облаков зачастую формируются образы различных животных, людей, лиц и т.п. Ночью различные тени, пятна и даже контуры предметов кажутся страшными.

Закон: Влияние памяти на восприятие и контекст.

Огромное влияние на результат восприятия объектов оказывает память в том случае, когда личная потребность заставляет воспринимающего субъекта видеть объекты именно с данными перцептивными свойствами.

Примеры: Новый образ есть составная, неделимая часть огромного запаса образов, хранящихся в памяти. Согласно результатам экспериментов, новый контекст предъявления различных, ранее опознанных и запечатленных в памяти объектов, может стать причиной того, что данный объект не будет опознан.

Закон: Предпочтение простой модели.

Результатом восприятия любой стимулирующей модели является максимально возможная в данных условиях простая структуры.

Примеры: Метаморфоза с кубиками, которые в зависимости от направленности взгляда меняют свое пространственное расположение. Существование двух одинаково простых конкурентных моделей в изображении дает эффект метаморфозы.

Закон: Компенсация слабых стимулов.

Утверждение внутренних механизмов восприятия тем сильнее, чем слабее стимул.

Примеры: Искусственное изображение, составленное из небольшого количества значимых характерных особенностей, часто узнается быстрее реального прообраза, если при рассматривании прообраза пытаться сильно его детализировать.

Закон: Кадрирование пространства

Наблюдая любое изображение, человек подсознательно выделяет в нем четыре части, так называемые квадранты, на которые оно делится двумя взаимно перпендикулярными линиями: левый верх (ЛВ), правый верх (ПВ), левый низ (ЛН), правый низ (ПН). Причиной этому служит дихотомия (деление целого на две части), возникающая в процессе человеческого восприятия.

Согласно теории зрительного восприятия эти квадранты воспринимаются по-разному и имеют различные значения для зрителя. Композиционные элементы, принадлежащие определенным квадрантам, несут в себе различные психологические атрибуты восприятия и следовательно имеют различные смысловые оттенки. Так, например, квадрант ЛН несет в себе смысловую нагрузку начала в самом обобщенном смысле этого слова. ПВ - определяет цель, устремления, надежды, триумф и соответственно человеческий взгляд устремляется в этот квадрат. Квадрант ПВ считается зоной наивысшего внимания. В отличии от квадранта ПН, которому присущ отрицательный эмоциональный заряд, квадрант ЛВ определяет наиболее благоприятное пространство изображения. Следует иметь в виду, что композиционное силовое поле неразрывно связывает все четыре квадранта художественного изображения. Это явление проявляется в высшей степени на диагоналях кадрированного пространства художественного изображения. ЛН-ПВ -главная диагональ и ЛВ-ПН - вторая диагональ устанавливают связь между квадрантами. Ось ЛН-ПВ (начало - цель), образующая главную диагональ, определяет динамику изображения. Ось ЛВ-ПН (добро - зло), образующая вторую диагональ, более сильно влияет на эмоциональное состояние зрителя.

Закон: Принцип одной трети

Особенностью восприятия человеком кадрированного пространства произвольного изображения является то, что подсознательно выделяются скрытые две горизонтальные оси, которые делят изображение на три равные части, и две вертикальные оси, которые тоже делят изображение на три равные части. Такая особенность разделения изображения легла в основу названия-«принцип 1/3». Пересекаясь, оси определяют четыре условных полюса, притягивающие взгляд наблюдателя. Притяжение, как со стороны полюсов, так и со стороны осей, значительно усиливается в случае, если на них расположены объекты композиции. К особенности зрительного восприятия кадрированного изображения относится подсознательная задержка внимания на определенных положениях данных полюсов или осей, на которых могут располагаться притягивающие внимание визуальные объекты.

Пример: Одним из художественных приемов при создании произведений, в сюжет которых входят небо и земля, является обозначение линии горизонта на одной из горизонтальных осей, чаще всего нижней, для обеспечения равновесия. Это т.н. прямая композиция.

Закон: Пропорциональная связь целого и составляющих его частей

Закон «золотого» сечения имеет непосредственную связь с принципом 1/3. «Золотое» сечение (Section Divine) отражает фундаментальность природной гармонии, показывая простую соразмерность частей с целым. Считается, что основоположником понятия «золотое сечение» является древнегреческий философ и математик (VI в. до н.э.) Пифагор. Существует суждение, что Пифагором знания о золотом сечении были заимствованы у египтян и вавилонян. Причиной данного суждения может являться тот факт, что в архитектурных работах египетских мастеров (пирамиды Хеопса, храмы, барельефы, предметы быта и украшений из гробницы Тутанхамона) прослеживаются пропорции, основанные на соотношении золотого деления. Французский архитектор Ле Корбюзье нашел, что в рельефе из храма фараона Сети I в Абидосе и в рельефе, изображающем фараона Рамзеса, пропорции фигур соответствуют величинам золотого деления. В основе принципа «золотого» сечения лежит такое средне пропорциональное отношение частей разделенного отрезка, при котором целое так относится к большей своей части, как большая часть - к меньшей (рис. 4.7).

w

w h₁

h

h₂

w₁ зона «золотого»

w₂ сечения

w₁ = w₂ = 0,618*w ; h₁ = h₂ = 0,618*h

Рис. 4.7. Определение зоны «золотого» сечения

Часть композиции, расположена в зоне «золотого» сечения, обладает наибольшей выразительностью.

Примеры: наиболее существенным примером «золотого» сечения в природе является человеческое тело. Также таким примером считается тело ящерицы, у которой отношении длины хвоста к длине остального тела полностью соответствует пропорциям «золотого» сечения. Другие примеры:

«Мона Лиза» Да Винчи, «Сосновая роща» И.Шишкина, храм Василия Блаженного.

Золотое деление не выступает в роли противоположности симметрии и не является проявлением асимметричности. Современное представление характеризует «Золотое сечение» как асимметричную симметрию. В учение о симметрии включены такие понятия, как статическая и динамическая симметрия. Статическая симметрия характеризует покой, равновесие, а динамическая – движение, рост. Статическая симметрия в природе представлена строением кристаллов и выступает в искусстве в качестве формирования характеристики покоя, равновесия и неподвижности. Динамическая симметрия выражает активность, характеризует движение, развитие, ритм, она – свидетельство жизни. Для статической симметрии характерно применение отрезков равной длины и равной величины. В динамической симметрии характерно увеличение отрезков или их уменьшение, и оно выражается в величинах золотого сечения возрастающего или убывающего ряда.