4.4. Гармония и центр композиции

Объединение всех средств выразительности должно быть гармонично. Гармония - соразмерность всех частей целого. Основу композиции составляют такие гармоничные сочетания, как гармония фона и переднего плана, цвета и графических элементов, освещения и ракурса. Произведение может быть определено как цельное в случае, если существует возможность полностью охватить его взглядом, при этом выделив в нем основную часть, вокруг которой располагаются не столь значимые, но, тем не менее, необходимые элементы композиции. Центром композиции является главный смысловой элемент. Здесь понятие центра достаточно условно и не зависит от места его размещения и формы. Равновесие боковых частей или верха и низа в любой композиции всегда устанавливается относительно определенной точки или линии, входящих в главную часть композиции.

4.5. Форматы плоской композиции

Значимым фактором в плоской композиции является "рама", граница поля изображения. Плоское поле воспринимается как пространство за счет того, что расположенные в центре элементы композиции воспринимаются лежащими в глубине. Расположив элементы в однородном поле близко к краю, они будут восприниматься как лежащие на поверхности, в плоскости "рамы".

К самым распространенным форматам изображения относятся прямоугольные, круглые, овальные. Придать ощущение возвышенности и стремления вверх способен вытянутый вертикально прямоугольный формат. Ослабить чувство замкнутости и снизить значение композиционного центра способен горизонтальный формат. Данный формат актуален в сложных многоплановых композициях. Наиболее распространен прямоугольный формат золотого се­чения в виду его уравновешенности и замкнутости. Статичность и трудность компоновки изображений в круглом и квадратном форматах делает их менее распространенными. Овальная "рама" обязывает к тщательной разработки компоновки, но является очень выразительной.

4.6. Композиция и визуальное мышление

На становление теории зрительного восприятия большое воздействие оказала гештальтпсихология. В основе данного вида психологии лежат основы трудов немецких психологов, начатые еще в 20-х годах нашего столетия, которые выдвинули теорию так называемого гештальта. Однозначного перевода с немецкого на русский термина "гештальт" (введен Г. фон Эренфельсом) не существует. В него вложено множество значений, таких как "целостный образ", "структура", "форма". В соответствии с другим толкованием термин «гештальт» означает «формальную особенность» или «узнаваемую сущность», имеющую свою отличимую от окружения структуру. Данный термин в научной литературе рассматривается без перевода, понимая под собой целостное объединение элементов психической жизни, несводимое к сумме составляющих его частей. Для раскрытия термина «гештальт» в качестве примера можно использовать иллюстрации, показывающие особенности психологического восприятия. Так, например человек не воспринимает автомобиль и шофера, находящегося внутри автомобиля, единым целым, а выделяет две самостоятельные сущности. Точно такая же ситуация с всадником и лошадью. Однако во времена завоевания конкистадорами американских индейцев для последних всадник в доспехах и лошадь представляли собой единое целое, т.е. как один гештальт.

Согласно утверждению гештальт-психологии – акт восприятия представляет собой визуальное суждение, не являющееся результатом интеллектуальной деятельности в виду того, что последняя начинается после окончания процесса восприятия. Визуальные суждения - это необходимые и непосредственные элементы самого акта восприятия. Эти рассуждения можно проиллюстрировать рис. 4.4.

а б

Рис. 4.4. К понятию визуального суждения

Для примера можно обратиться к рисунку 4.4а. Видение того, что диск смещен относительно центра квадрата, есть существенная, внутренне присущая часть зрительного процесса вообще.

К зрительному восприятию относится не только восприятие в пространстве. Рассматривая диск на рис. 4.4б человек замечает не только, что диск находится в определенном месте в квадрате, но воспринимает его каким-то неугомонным, нетерпеливым. Для данного объекта неугомонность может восприниматься в качестве тенденции к смещению в определенном направлении или более конкретно, как напряженность в каком-то определенном направлении (допустим в сторону центра).

Зрительное восприятие взаимодействие диска с окружающим его квадратом, даже при явном осознании того, что диск двигаться не может, дает ощущение о его внутренней напряженности. В данном случае "напряженность" не является результатом воображения, а является неотъемлемой частью объекта восприятия, как и размер, местоположение или чернота.

Согласно последним исследованиям объекту восприятия, помимо зрительно воспринимаемой модели, присуще также скрытый структурный вид (рис.4.5). Поэтому визуальная модель содержит в себе не только распознанные сетчаткой глаза элементы. Такой план выступает в роли определенной системы отсчета, согласно которой для поддержания общего равновесия возможно определить важность любого изобразительного элемента.

Рис. 4.5. Внутренняя структура кадра

Само по себе изображение, с учетом своей скрытой структуры, не представляет собой решетку из линий. Изображение, приведенное на рис.2, показывает, что формируемая при восприятии зрительная модель представляет собой целое силовое поле. На данном динамичном ландшафте в качестве линий выступают гребни или борозды по обе стороны которых энергетические уровни постепенно снижаются. В приведенном силовом поле центрами сил притяжения и отталкивания являются как раз указанные гребни или борозды. Влияние силовых центров распространяется на окружающее пространство.

Благодаря взаимодействию сил, появляющихся от зрительного восприятия изображения, а в данном случае сторон квадрата, "внутренняя структура квадрата" (а существует и внешняя, выходящая за рамки изображения), создается вторично.

Любое место на рисунке подвержено подобному влиянию. Наличие на изображении "спокойных" мест не является показателем отсутствия активных сил. Как таковой "мертвый центр" не является мертвым. В данном месте в средней точке силы притяжения по всем направлениям уравновешены, поэтому притяжение здесь не чувствуется.

Напряжение может быть измерено и для него может быть определено направление, поэтому для него актуально представление в качестве психологической "силы". Восприятие диска по отношению к центру квадрата создает некое усилие, явно не выраженное на рисунке, за счет чего притягивается внимание к рисунку. Сам по себе центр квадрата на рисунке не обозначен графически и поэтому не виден для глаза. Однако это нечто большее, чем просто идея.

В приведенном квадрате невидимым силовым фокусом является точка его центра, которая представляет собой часть воспринимаемой модели. В данном случае можно провести аналогию с явлением индукции в физике, когда прохождение тока по одной электрической цепи приводит к появлению в соседней вторичного напряжения. То есть на самом деле человек замечает большее количество предметов, чем регистрируется непосредственно сетчаткой глаза. Следует снова обратить внимание на то, что подобная индукция не является действием интеллекта. Также в данном случае она не является продуктом интерполяции, основанным на приобретенном ранее знании. Индукция есть неотъемлемый элемент того, что непосредственно воспринимается в данный момент и является элементом механизма восприятия человека.

Квадрат в одно и то же время зрительно может восприниматься как пустой и непустой, содержательный и бессодержательный. Центр - это часть сложной скрытой структуры. По аналогии воздействия магнитного поля на металлические опилки центр квадрата можно изучить с помощью диска. Устойчивость диска в разных местах квадрата может проявляться и восприниматься по-разному, где то сильнее, а где то могут проявляться признаки напряжения к определенному направлению. Иногда его состояние может оказаться неопределенным и колеблющимся.