3.2. Некоторые принципы построения шрифтов

Существует две типичные группы, сформированные по принципу построения шрифтов, к которым относятся все латинские и славяно-русские прямые шрифты. Это антиквенную (лат. древний) и медиевалъную (франц. средневековый) шрифты. В основе построения шрифтов первой группы лежит прямоугольник (рис. 3.4, а): почти все буквы алфавита, за исключением широких (Ш, Ы, Ю), имеют одинаковую ширину, так как вписываются в прямоугольник, а буквы с округлыми очертаниями (О, В и др.) — имеют овальную форму. В качестве основы для построения шрифтов в медиевальной группе (рис. 3.4, б) используется квадрат, а буквы с округлыми очертаниями (О, В и др.) представляют собой окружность (О) или закругления в виде дуг (В). Таким образом, ширина различных букв алфавита отличается: В уже Н и П, а последние, в свою очередь, уже О.

Рис. 3.4. Принципы построения шрифтов

Необходимо строго соблюдать принцип построения букв в одной гарнитуре (тем более в начертаниях) для поддержи единого стиля. Например, нельзя, чтобы некоторые буквы с округлыми очертаниями имели круглую форму, а другие овальную, или же форма одних букв алфавита не может быть сформирована с использованием прямоугольника, а форма других – с использованием и т. д.

3.3. Основные требования, предъявляемые к работе над шрифтом

Отсутствие жестких правил по выбору шрифта позволяет дизайнеру и разработчику, опираясь на свое мастерство и опыт, самому делать выбор. Например, самые разнообразные и невероятные приемы можно наблюдать в рекламе. Однако существуют определенные условия для повышения не только привлекательности, но и осмысленности текста при его прочтении. К таким условиям относятся читаемость, уместность, гармоничность и смысловой акцент.

Читаемость — четкость, ясность, простота графических форм. На читаемость влияют следующие общие факторы: шрифт, толщина и размер букв, длина строки, расстояние между словами, между строчками и между абзацами, цвет шрифта и фона, свободное пространство на странице и даже качество бумаги. Таким образом, в прямой зависимости от цвета шрифта и фона находится четкость. Усредненные показатели, приведенные в табл. 3.1, сочетаний основных цветов влияют на удобочитаемость и четкость шрифта (ухудшение направлено сверху вниз).

На удобочитаемость шрифта и его четкость также оказывают влияние такие факторы, как тональность цвета его насыщенность, степень освещенности, размер и характер поверхности (рельефная, шероховатая, гладкая, полированная, зеркальная), расстояние и т. д. Поэтому приведенные в таблице 3.1 соотношения весьма приблизительны.

Таблица 3.1. Сочетание цвета шрифта и фона

Шрифт	Фон	Шрифт	Фон
Черный	Желтый	Белый	Красный
Зеленый	Белый	Белый	Зеленый
Красный	Белый	Белый	Черный
Синий	Белый	Красный	Желтый
Белый	Синий	Зеленый	Красный
Черный	Белый	Красный	Зеленый
Желтый	Черный

Следующие условия обеспечивают удобочитаемость:

1. Внутрибуквенный просвет и толщина основного штриха должны быть соразмерны (рис. 3.5, а): соотношение данных параметров в шрифтах светлого начертания примерно равно 1:6 - 1:4; в шрифтах полужирного начертания - 1:2; в шрифтах жирного начертания - 1:1.

2. Необходимо соблюдать оптимальность межбуквенных пробелов (рис. 3.5, б): Восприятия текста может быть затруднено чрезмерной разреженностью букв в строке или неоправданной их близость, однако такой прием может придать острохарактерности короткой надписи.

3. Необходимо соблюдать пропорциональность ширины буквы по отношению к ее высоте(рис. 3.5, в), так как сверхузкие или сверхшировкие буквы снижают читаемость.

4. Контрастность основных и дополнительных штрихов (рис. 3.5, г). В первой строке приведен пример шрифта с геометрически равной толщиной горизонтальных и вертикальных штрихов. Тревожность текста при восприятии усиливается при большей толщине горизонтальных штрихов, чем вертикальных. Умеренный контраст штрихов шрифта второй строки обеспечивает хорошую удобочитаемость. Сильный контраст штрихов (третья строка) в длинных текстах утомляет глаз, в коротких же, наоборот, зачастую повышает удобочитаемость. В четвертой строке показан шрифт без соединительных штрихов и это вполне допустимо.

Рис. 3.5. Влияние элементов букв на удобочитаемость шрифта

5. Учет размера шрифта, который зависит от расстояния до зрителя и форматом экспозиции. Человеческим глазом различимы только те предметы, которые находятся в пределах телесного угла 0° (рис. 3.6). Если величина удаления равна D, а толщина элемента буквы - d, то d = DxtgOT, но tgO°l'= 0,000291, тогда d = Dx0,000291. Если необходимо прочитать шрифт с расстояния 7 м, то минимальная толщина элемента буквы должна быть не меньше, чем d = 7x0,000291 = 0,0021 м = 2,1 мм.

Если принять высоту буквы Н равной 5d, а ширину буквы L равной 3d, то в приведенном примере Н будет равно 10,5 мм, a L — 6,3 мм. Для подписей, как правило, эти величины удваиваются, особенно при недостаточном освещении.

Рис. 3.6. Телесный угол, в пределах которого глаз различает предметы

6. Длина строчек, составляющих основной текст. Для рекламных объявле­ний, например, рекомендуется использовать текстовые колонки шириной менее 3 дюймов (7,62 см). На читаемость текста также влияет расстояние между строчками. Сплошным называют такой набор текста, при котором зазор оставлен лишь для верхних и нижних элементов букв. Наиболее оптимальным для печати считается интервал для "свежести".

Наибольшее внимание удобочитаемости текста следует уделять в объемных текстовых документах, таких как газеты, книги, отчеты. Современные дизайнеры зачастую специально отступают от классических правил, создавая специальные эффекты и сложно читаемые шрифты. Зачастую наблюдается превалирование требований к выразительности над читаемостью в виду того, что текстовое оформление уже само по себе несет огромную информацию.

Уместность — органическая связь рисунка букв с содержанием текста, об-разность шрифта. Необходимо учитывать уместность шрифта в тексте (рис. 4.24). Многообразие шрифтов по стилю, размеру позволяет передать весь спектр настроений и ощущений без учета смысловой нагрузки текста. "Образ в шрифте — это тоже мысль, только выраженная специфическими художественными средствами" (С. Б. Телингатер). Различными гарнитурами рубленых шрифтов, к примеру, можно оформлять политические плакаты. В тоже время неуместно использовать в рекламе электронной техники стилизованный "старомодный" шрифт. Динамичность и угловатость стилизованных шрифтов и символов в стиле модерн может быть актуальна в проектах молодых бизнесменов. В тоже время шрифты эпохи барокко и классицизма в сочетании с геральдической символикой более привлекательны для зрелых и солидных людей.

Гармоничность. Чрезмерное смешение множества шрифтов в одном документе, приводящее к дисгармонии и ощущению хаоса, наблюдается в работах молодых дизайнеров, что, несомненно, является их ошибкой. Во избежание данной ошибки рекомендуется выбирать родственные гарнитуры или начертания из одного семейства. Необходимо достичь гармонии в печатной продукции между шрифтами и остальными элементами, включая иллюстрации. Поэтому композиция текстовых документов находится в прямой зависимости от используемых шрифтов.

Акцент. Контрастом можно обозначить акценты в исполнении печатного издания. Этого можно добиться при использовании нескольких гарнитур од­ного и того же шрифта, например, курсив против прямого, прописные буквы против строчных, мелкий кегль против крупного. Увеличением межзнаковых и межстрочных расстояний можно расставить и усилить смысловые акценты. Цвет также позволяет обозначить акцент, однако при расстановки акцентов цветом необходимо гармонично сочетать фон и основной текст. Акцентирование требует осторожности. При акцентировании необходима осторожность, иначе в попытке акцентировать все, не удастся выделить ничего.

Широкое разнообразие шрифтов особенно прослеживается в рекламах. Шрифты рубленые и с засечками, вертикальные и наклонные, плотные и растянутые, диагональные, расположенные по прямой и кривой, из прописных и из строчных букв с прописными, мелкие и крупные, эфемерные и мощные, спокойные и кричащие, объемные и плоские, цветные и контурные, простые и вычурные - таков далеко не полный перечень их характеристик. Теперь шрифт не только несет в себе информацию, он теперь сам информация.

В своей работе дизайнеры для подбора соответствующих шрифтов опираются на шрифтовые каталоги. Появление компьютеров значительно расширило возможности печатного процесса, позволило улучшить качество и увеличить производительность, а также дало возможность к постоянному пополнению каталогов шрифтов. Однако компьютер, как и любая другая машина, является всего лишь инструментов в работе дизайнеров. С помощью этого инструмента дизайнер как раз может раскрыть полностью свой творческий потенциал. В основе создания удачно оформленного документа лежит огромная организационная работа, целью которой является определение вида документа (листовка, буклет, отчет и т. д.), изучение и анализ целевой аудитории, определение предметной области, а также выбор технических и программных средств.