15. Особенности русской живописи периода "серебрянного века" (до 1917 г.) на примере творчества объединения "Мир искусства"

Сер.век-к.19н.20в. В рус.к-ре-время расцвета рус. философии(Сергей Бугаков, Бердяев, Розанов, Флорецкий).Рубеж 19-20в-перелом.время в Р.,кот.шла к рев-ции.Заного подним., приобр.акт-ть вопросы роли и места ис-ва, х-ка, кот.способ. повл-ть на общ-во, привести к его переут-ву. В1880 – кризис «революц.народ-ва», и той идеолог. прогр-мы, на кот.основана эстетика пер-ва. Рус.ис-во предревол.десятилетия с 1907-17г. отлич.возросш. сложностью худ. исканий, худ-к групп-ки сменяют друг друга.У них часто звучат взаимно исключ.друг друга лозунги и стилистич. ориентации.Одной из самой круп.худ. групп. после М.И(окон.свое сущ-е в 1904) наряду с Союз.Рус.Худ. стало объедин. «Голуб. роза». Под этим назв. в 1907г. в М.сост. выставка, объединив. группу мол.худ.ов-выпуск-ов моск.уч-ща жив-си, ваян.и зод-ва. Эта выставка была единств., но она определила собой особ.направ. в рус. жив-си, кот.назыв. голуборозовское. Это был пер-д расстрерян-ти позле пораж. в револ-ции1905-07г. Философы, писатели, худ-ки муч-но искали выход для Рос. из кризиса.В ИЗО- это время ухода худ-ов в свой внутрен. мир души. Для ис-ва голубороз-ев св-но: 1) обострен.-ая чувств-ть к оттенкам, нюансам, смут. насроен. 2)их образы зыбкие, ускользающие как-бы неоформленные 3)цветов.колорит олич. утонченностью.4) в картинах декоратив.- орнаментал. тонкий ритм 5) ж-сь блеклая, матово-мерцающ. (яркий пример «Голубой фонтан» П.Кузнецова, «Призраки» Борисова-Мусатого-не был голуборозов.,но был стилистически близок им). В дальнеш бол-во худ-ов «ГБ» освоб. от власти смутн. субъектив. настроений и вернулись к изнач. простоте ощущ-й, показу устойчив. кар-ны мира.Ушли от вечно ускользающего к вечно-сущему («Степная сюита»П.Кузнецова – это воскресщ.образ гармонии чел-ка и природы)Сарьян «Фиников.пальма – интенсив. красоч. палитры, контрастные сопоставления, быстрая фиксация, а не длит.созерцание. Х-ки «ГР» были близки к поэтам-символистам (Андр. Белый). Основа этой близости явл-ся установка на трансфор-цию образов дейст-ти с целью исключ. буквальное восприят. вещей и явлений, придать им необыден.высокие связи и значение – они дают резк. перспек.сокращ, неожид.ракурсы, растворяющ. контуры, отраж. в воде. Ж-сь ГР и поэтич. символизм интер-но соед. на театр. сцене (Сапунов, Судейкин – сотруд. с Миейерхольдом) Магия театра застав. пережив. искусств-ое, выдуманное, фантастич-ое как подлин.и живую реальность. Это потом распр. и на станков. жив-сь.

14. Русская архитектура начала XX века. Понятие модерна неокласицизма, неорусского стиля в архитектуре.

В эпоху промыш.прогресса нач 20в п/д арх-ой поставлен ряд задач: 1)Необходимость разраб.нов.тип арх-ых сооруж. специфич. для эпохи промыш. капитализма(заводские, фабрич-е здания, вокзалы, пассажи, банки, кинотеатры)- все для вмещ. бол. кол-ва народа.2)появ. железобетон.и металич. конструкции, кот позволили перекрыв. огром.пространства, увелич.окна до размеров витрин3)новые матер-лыпривели к разнообразию декорат.и худож.эффектов. Испол-ся контрасты фактур-стекла, камня, железа, облицовоч.керамики 4)Необходимость «вписывать»нов. постройки в уже давно сложив.комп-с гор-ов(часто участки были неправ.формы) привели к разработке слож.ассиметр.планировок. Попыткой выработ.оригин.сис-му не повторяя готику, барроко класс-м, стал стиль модерн (1900-1910). Прояв. лучше всего в твор-ве Шехтеля «Особняк Рябушинского в М» в планировке принц-п свобод. ассимет. Кажд. из фасадов скомпанов.по-своему. Здание представ. собой сочетан. пластично-скульптурно трактованных объемов, расчит. на выразит. контраст, игру светотени. Мотив волны спирали многократ.обыгран.в убранстве интер-ра внешнего фасада. Стену оживляет криволлин.очертания проемов и пилонов крылец. Позд.вариант модерна- Типография газеты «Добр.Утро»- это усиление рационал.начала, эстетика геометрии. Неорусский стиль- особ.направ.в арх-ре нач 20в. Архитекторы стрем. выраз.дух древнерус. арх-ры, свободно варьируя и переосмысляя ее формы. П-р- фасад Третьяков.галереи (Виктор Васнецов 1900-1905)-это переосмыс. мотив теремной арх-ры.Это «декорации», полож. на голую стену.Противовес такому пониман. неорус. ст-здание Ярослав.вокзала Шехтеля(1902-1904)- строит архитек-ю композиц. на сочетании массив., кубических и цилиндрич.объемов. Особенно выразит-на шатровое завершение левой угловой башни. Отличия модерна от неорус.стиля: М-Н стрем. к выявл. внутр. логики конструк., внеш. облик здания соответсв. его утилитар. назначен., а НЕОР.СТ- причудливой орнаментац. маскирует утилитар. конструк-ю.(Неор.ст- Казанский вокзал в М.Щусева 1913-26, также он постр.Мавзолей).Эти стили сущ.в М. Неоклассицизм- сущ. в СПб возн. в 1910, а потом захват М. Яркий предста-ль-Лидваль(Азовско-Донской банк 1907-09). Мотивы класс.арх-ры(ионич.портик, полуциркуляр. окно над фронтоном), а от модерна поэтапное изменение формы окон.