3. Роль тех-ки рис-ка в передаче мат-ла и фактуры предметов.

Пред., окруж. нас, им. различ. цветов. окраску и фактуру пов-ти, кот. влияют на их внеш. вид и созд. беско-неч. богатство впечат-ий для глаза зрителя. Знание влиян. цвета и фактуры на зрит-е воспр-е и умен. сознат-но примен. это при различ. условиях освещ.состав-т одну из серьез. сторон деят-ти худ-ка. Учет фак-ры и цв. мат-ла пред-в во мн. предрешает успех при созд-и рис-ка карандашом. Испол. качество пред-в, мастер д/н рассчитыв. на организ-ю опреде-лен. настр-я у зрителя. Возмож-ть передачи цв. в рис-ке огранич. Сред-ми одноцвет. рис-ка возможно передать лишь одну сторону цвета–его светлоту. Однако имея одну светлоту и насыщ-сть различ. цвета могут иметь различ. броскость или заметность. При рис-ии головы чел-ка одноцв. графит. каранд. м/т быть переданы разница фактуры и цвета кожи, глаз, волос, одежды путем правил. взятых локал. тонал-х отнош-й,а также соответ-щих кажд. фактуре зако-тей светотени.На   формах,имеющ.  зеркал-ю (глянцев.) пов-ть наблюд. наруш-е привыч. для матов.тел зак-ти   распред-ия    светотени. Зеркал. повер-ти, полностью отраж. окруж. предметы всеми своими сторонами, м/т получить отраж-е  темн.пред-в на  форме  в свету и, наоборот, светл.  в  тени, а также м/т им. много дополнит-х бликов как в свету, так и в тени. Прозрач. тела позвол. видеть предметы, находящиеся за ними. Преломление лучей в той или иной форме прозрач. тела измен. видим. сквозь них очертания пред-в, а степень прозр-ти и цвет прозрач. тел вносят определ-е изм-я в цветосветовые отнош-я. Если пред. шерох-й, н-р камень, попробуйте рис-ть на груб.бумаге мягк. каран., зная их спос-ть выявлять неровности бумаги и давать зернист.тон. Если изображ-ая поверх-ть глад. и похожа на стекло, возьмите бумагу более глад. и тверд. каран. и рисуйте длин. штриха-ми. Для передачи пушист.шерстки котенка лучше взять мягк. материал (уголь, пастель, сангину и т. п.) и поработать на шерох. бумаге корот.штрихами. Очень часто рука худ-ка распоряж. штрихами свободно и разнообразно-ощущ-е фактуры и формы подсказыв. ему необходим. ср-ва. Наибол. выраз-ть достиг, когда в рис-ке возник-т необходим. ритм штрихов. Надо стараться анал-ть фактуру кажд. пред. и найти соответ-ую ему штриховку

2. Рефлексная взаимосвязь

Отраженный свет, падающий на теневую часть объемной формы, образует рефлекс. По относительной светлоте рефлекс темнее светлой части поверхности, и светлее тени.Если сравнить освещ-ю часть пред-та с его теневыми и полутеневыми участками, то можно увидеть, что они различаются не только по светлоте, по и по цветовому оттенку. Это происходит потому, что отраженный свет, падающий на теневую поверхность, имеет другой спектральный состав. В обыч. зеркале отраж-ся полностью форма и цвет предмета. Отражение в зеркале — это явление рефлекса в чистом виде. Подобно зеркалу, любой предмет отражает окружающие, только эти рефлексы не так заметны. Поэтому цветовую характеристику группы соседствующих предметов, окруженных световоздушной средой, следует понимать как мозаику рефлексов. Яснее всего рефлексы выражены в полутенях и тенях, но присутствуют и на освещенной стороне. Цвет рефлекса зависит от противостоящего цвета. Рефлекс, совпадающий по цвету с цветом предмета, на который он падает, усиливает его цветовую насыщенность, рефлекс противоположного цвета уменьшает ее. Во всех других случаях рефлекс так или иначе изменяет цветовой оттенок поверхности формы. Чем многообразнее цветовая среда, окружающая предмет, тем многоцветнее рефлексы. Натюрморт из разноцветных предметов, обнаженное тело рядом с яркой тканью имеют разнообразные рефлексы. Чем большей отражательной способностью обладает предмет и чем больше источников отраженного света, тем сильнее чувствуется на нем влияние окружающей среды, тем сложнее его светотень и цветовые рефлексы. На белой поверхности это влияние заметнее, чем па темной; на матовой оно слабее, чем на глянцевой. Цветные рефлексы возникают и по другой причине. При бинокулярном зрении поверхности, образующие объемпую форму, воспринимаются под разными углами к зрительным осям, поэтому правый и левый глаз видят неодинаковый световой поток, отражаемый той или иной поверхностью. Разница в цвете, видимом правым и левым глазом, настоль-ко велика, что на одном и том же участке поверхности мелькает то один цвет, то другой. Получается своеобразная игра света и цвета. Если смотреть попеременно правым и левым глазом на снежную поляну в солнечный день, легко понять причину световых и цветовых мерцаний, которые возникают при наблюдении картин   природы.   (В   солнеч-ный зимний день снег особенно заметно отражает холодные голубые «небесные» оттенки и дополнительные к ним теплые розовые.) Блеск металла и полированной поверхно-сти — явление того же порядка. Не только гладкие и поли-рованные, но и шероховатые поверхности воспринимаются бинокулярно иначе, чем монокулярно. По этой причине цветная фотография, фиксирующая вид предмета лишь с одной оптической точки, не в состоянии полностью пере-дать естественное зрительное впечатление. Фотографическое изображ-е только частично передает такие фактуры, как бархатистая и шелковистая.