А. Матисс Заметки живописца

...Экспрессия заключается для меня не в страсти, которая сверкает на- лице или властно выразится в бурном движении; она - во всем распорядке картины: место, которое занимают тела, пустое пространство вокруг них, пропорции - все это имеет свое значение. Композиция - есть искусство размещать декоративным образом различные элементы, которыми располагает художник для выражения своих чувств. В картине каждая часть будет видна и будет играть роль, которая ей предназначена, роль главную или второстепенную. Все, что не имеет пользы для картины, тем самым вредно. Произведение несет гармонию целого: всякая излишняя деталь займет в восприятии зрителя место другой, существенной. <...>

Я не могу рабски копировать натуру, я вынужден ее интерпретировать и подчинять духу картины. Когда все отношения тонов найдены, то в результате должен получиться живой аккорд тонов, гармония, подобная гармонии музыкальной композиции.

Для меня все заключается в концепции, необходимо поэтому с самого начала иметь ясное представление о целом. <...>

Мастера искусства об искусстве. М., 1969. -Т. 5.- Кн. 1. - С. 238.

Д. Да вольпедо Из дневника

Я бы хотел, чтобы придавалось большее значение выдумке и композиции, потому что думаю: декаданс в искусстве происходит в значительной мере от пренебрежения ими. В веризме хорошим было то, что он осудил искаженные, ложные, преувеличенные формы, возвращаясь к строгости и правильности натуры; но ве-ристы из страха перед фальшью считают необходимым изображать действительность целиком, они не осмеливаются смягчить в ней даже отдельные элементы, прибавляя или разлагая и компонуя различные элементы действительности, наблюденные по частям и гармонически объединенные. А это и есть главная и самая благородная миссия художника: иначе он был бы не творцом, а репродуцистом или копиистом. <...>

Мастера искусства об искусстве. - М., 1969. - Т. 5.- Кн. 2. -С. 233.

И. Ф урванов Краткое руководство к познанию рисования и живописи исторического рода, основанное на умозрении и опытах Глава первая. Рассуждение о рисовании и живописи

...Учащемуся должно всегда упражняться со вниманием и рассуждением, а особливо в рисовании с натуры и в сочинении, собирая отовсюду то, чем более себя усовершить можно. Таковое упражнение приводит его час от часу ближе к тем познаниям, коих достигли древние, которые..., подражая своим предшественникам, наконец получили то отменное знание, где какую употреблять натуру, важную или простую и проч., или если оная недостаточна, то какие из оной брать части к своей принадлежности. Сие-то знание мы ныне называем большим вкусом. Манером же именуем те черты, которыми особо кто-либо изображал естественную красоту предметов, и где и как сии черты или вещи полагал, действуя свободно рукою, подобно как изящный певец действует своим голосом... Притом нужна во всех местах некоторая приятность, что также причисляется ко вкусу. Манер сначала получается от школы или от мастера, с коего работ кто больше учился, и наконец приобретается свой собственный. <...>