К. Ван мандер Книга о художниках

V,2. О композиции и замысле исторических картин

Для художника крайне важна гармония, так как в ней превосходство и сила искусства, то есть завершенность, смысл и разумная основа, так же как умение и универсальный опыт. Поэтому так мало искусных в изобретении и совершенных среди тех, которых прославляют как опередивших других в славе.

V,3. Так как это именно так, то, о художник, обращай главное внимание на порядок композиции не только в изображении деревенских и других домов, но и зал, а также других мест, где ты размещаешь фигуры; действуй согласно определенным правилам и законам, которых требует избранный тобой сюжет и которые ему соответствуют. <...>

V,21. О разнообразии фигур в композиции

Очень важно, чтобы в исторических картинах фигуры были разнообразны как в своем расположении, внешнем виде и деятельности, так и в облике, существе и склонностях. Подобно тому как мы говорим о семи видах движения, так и некоторые фигуры должны быть повернуты лицом, стоять или двигаться, а другие должны быть видимы со стороны. <...>

Мастера искусства об искусстве. - М., 1966. - Т. 2.- С. 370 - 371.

А. Паломино Музей живописи и школа оптики Том 1. Теория живописи

Книга I. Любитель.

Глава VII. Из чего составляется цельность живописной композиции.

... Живописная композиция состоит из «рационального», «чувственного», «растительного» и «смешанного».

«Рациональное» проявляется в умелом расположении человеческих фигур, в чем были замечательны Рафаэль Урбинский, До-меникино, Ланфранко и многие другие.

«Чувственное» составляется из животных, одного или различных родов, как-то птиц, рыб и зверей. Питер де Вое и Снейдерс, ученики Рубенса, преуспевали в своих изображениях псовой охоты, охоты на оленей, постоялых дворов и других подобных сюжетов.

«Растительное» проявляется в расположении деревьев, фруктов или цветов, как, например, в изображении пейзажа, продавцов цветов и фруктов. В этом выделяются Артуа, Хесунта, Марио и Руополо.

«Неодушевленное» включает в себя изображения зданий, посуды, мебели, оружия, инструментов, одежд и других богатств и драгоценностей, в чем знаменит ряд известных талантов, и между ними самым одаренным был Антонио де Переда.

«Смешанное» соединяет в себе все, что было перечислено выше, целиком или частично, делая плодотворным художественное вдохновение. <...>

Мастера искусства об искусстве. - М., 1967.- Т. 3. С. 143 - 144, 153.

Ф. Ангель Похвала искусству живописи

... Требуется умение бегло и удачно компоновать. Тот, кто смел в композиции, никогда не будет затруднен сложным построением. Плодотворный ум, если он будет сосредоточен на единой цели всегда сможет дать тысячи разнообразных выдумок. И если эта легкость сочетается с правдивостью и они идут вместе, как сестры, это придает искусству великолепие, которое говорит знатокам гораздо красноречивее, чем я смогу выразить множеством слов. Это качество требуется художнику для того, чтобы он мог сделать наиболее понятными для любителей и всех прочих, кто видит его картины, истории, которые он изображает. Наряду с этим качеством легкости компоновки должно присутствовать, в-четвертых, приятно украшающее изобилие, которое придает искусству блеск не меньше, чем все предыдущее. Насколько необходимо, чтобы художник принимал это во внимание, видно из той ободряющей благосклонности, которую это качество вызывает в душах любителей искусства. Примеры тому мы видим ежедневно у тех, кто таким образом обогащает свои картины, что они восхищают глаз любителей и возбуждают желание обладать и поэтому легче сбываются с рук. Ради этой выгоды, которая наилучшим для нас образом заключена в этом свойстве, в высшей степени необходимо, чтобы художники принимали во внимание это изображение приятного богатства.

Мастера искусства об искусстве. - М. 1967. - Т. 3. - С. 246 - 247.