- •Глава I. Общие вопросы
- •§ 1. Предмет и задачи стилистики
- •§ 2. Лингвостилистика и литературоведческая стилистика. Уровни анализа
- •§ 3. Стилистика от автора и стилистика восприятия
- •§ 4. Стилистика восприятия как стилистика декодирования. О применении теории информации к проблемам стилистики
- •§ 5. Квантование
- •§ 6. Текст как предмет изучения стилистики
- •§ 7. Способы анализа художественного текста. Контекст
- •§ 8. Интертекстуальность
- •§ 9. Стилистическая функция
- •§ 10. Выразительные средства языка и стилистические приемы. Норма и отклонение от нормы
- •§12. Теория образов
- •§13. Тропы
- •§14. Эпитет
- •§ 15. Полуотмеченные структуры
- •§16. Текстовая импликация
- •Глава II. Лексическая стилистика § 1. Слово и его значение
- •§ 2. Денотативное и коннотативное значение. Эмоциональная, оценочная, экспрессивная и стилистическая составляющие коннотации
- •§ 3. Совмещение эмоциональной, экспрессивной, оценочной и стилистической коннотаций
- •§ 4. Экспрессивность на уровне словообразования
- •§ 5. Семантическая структура слова и взаимодействие прямых и переносных значений как фактор стиля
- •§ 6. Использование многозначности слова в сочетании с повтором
- •§ 7. Синонимический и частичный повтор
- •Глава III. Стилистический анализ на уровне морфологии § 1. Транспозиция разрядов существительного
- •§ 2. Стилистический потенциал форм генитива и множественного числа
- •§ 3. Стилистические функции артикля
- •§ 4. Противопоставления в системе местоимений как фактор стиля
- •§ 5. Разные способы усиления прилагательных
- •§ 6. Стилистические возможности глагольных категорий
- •§ 7. Наречия и их стилистическая функция
- •Глава IV. Синтаксическая стилистика § 1. Общие замечания
- •§ 2. Необычное размещение элементов предложения - инверсия
- •§ 3. Переосмысление, или транспозиция, синтаксических структур
- •§ 4. Транспозиция синтаксических структур с ограниченными возможностями лексического и морфологического варьирования
- •§ 5. Экспрессивность отрицания
- •§ 6. Средства синтаксической связи
- •§ 7. Виды и функции повторов
- •§ 8. Синтаксические способы компрессии (пропуск логически необходимых элементов высказывания)
- •§ 9. Синтаксическая конвергенция
- •§ 10. Актуальное членение предложения
- •§11. Текстовой уровень. План рассказчика и план персонажа
- •§12. Текстовой уровень. Сверхфразовое единство и абзац
- •Глава V. Фонетическая стилистика § 1. Исполнительские фонетические средства
- •§ 2. Авторские фонетические стилистические средства
- •§ 3. Аллитерация и ассонанс
- •§ 4. Рифма
- •§ 5. Ритм
- •Глава VI. Стилистический анализ графики
- •§ 1. Взаимодействие графики и звучания. Пунктуация
- •§ 2. Отсутствие знаков препинания
- •§ 3. Заглавные буквы. Особенности шрифта
- •§ 4. Графическая образность
- •Глава VII. Функциональная стилистика § 1. Языковая система, функциональные стили и индивидуальная речь
- •§ 2. Основные противопоставления на уровне нормы
- •§ 3. Торжественно-возвышенная лексика и поэтический стиль
- •§ 4. Научный стиль
- •§ 5. Газетный стиль
- •§ 7. Взаимодействие стилистической окраски слова с контекстом
- •§8. Использование функционально окрашенной лексики в художественной литературе
- •§ 9. Использование просторечия и диалекта
- •Глава II. Лексическая стилистика § 1. Слово и его значение 76
- •Глава III. Стилистический анализ на уровне морфологии § 1. Транспозиция разрядов существительного 97
- •Глава IV. Синтаксическая стилистика § 1. Общие замечания 110
- •§ 8. Декодирование художественного текста при помощи лексического анализа. Тематическая сетка
- •§ 6. Разговорный стиль
- •§11. Типы выдвижения
- •1 Арнольд и.В., Кононенко е. Т. Ритм как составная часть макроконтекста. - в сб.: Вопросы английской контекстологии. -
- •1 Балинская в.И. Орфография современного английского языка. - м., 1967. - с. 229.
- •1 См.: Щерба л.В. Указ. Соч. - с. 31.
- •1 См.: Кожевникова к. К вопросу художественного воспроизведения высказываний повседневном устной речи в литературном произведении // Cesko-slovenska russistika. - X. 2. - 1965.
§ 3. Аллитерация и ассонанс
Аллитерация в широком смысле слова есть повтор согласных или гласных звуков в начале близко расположенных ударных слогов: Doom is dark and deeper than any sea dingle (W. Auden). Аллитерацией называют также повтор начальных букв: Apt Alliteration's artful aid (Ch. Churchill).
Для английской поэтической традиции аллитерация имеет особенно большое значение, поскольку англосаксонский стих был аллитерационным. Подобно рифме в современной поэзии, аллитерация служила не только инструментовке, но являлась организующим стих приемом метрической композиции. Распределилась она закономерно. Каждая строка имела четыре ударения, количество слогов между ударениями было произвольным. Аллитерация сочеталась с цезурой. В своем фундаментальном исследовании В.М. Жирмунский определяет цезуру как метрически обязательное сечение стиха, т.е. «перерыв в движении ритма, заранее заданный, как общий закон строения стиха, как элемент метрической схемы; цезура разбивает стих на два полустишия, т.е. метрический ряд высшего порядка - на менее обширные метрические группы, равные или неравные, объединенные и вместе с тем противопоставленные друг другу»*. Строка разделялась цезурой на два полустишия, по два ударения в каждом полустишии. Первый ударный слог второго полустишия аллитерировался с одним или чаще с двумя ударными слогами первого, выделяя таким образом главенствующие в стихе метрические ударения. В.М. Жирмунский рассматривает аллитерацию англосаксонской поэзии как особый вид начальной рифмы и прослеживает зарождение в этот период канонической конечной рифмы1.
... Our long convoy
Turned away northward as tireless gulls Wove over water webs of brightness And sad sound. The insensible ocean.
Miles without mind, moaned all around our Limited laughter, and below our songs Were deaf deeps, dens of unaffection...
(W. Auden)
В стихах Д. Томаса встречается специально валлийский тип аллитерации*, который называется cynghanedd и при котором в одной строке содержатся две симметрические аллитерации: Woke to my hearing from harbour and neighbour wood (w - h - h - w). Или как в его знаменитом стихотворении с воспоминаниями детства Fern Hill:
Хотя, по свидетельству Гросса, сам Д. Томас, который был родом из Уэльса, отрицал всякое знакомство с валлийской метрической системой; см.: Gross H. Sound and Form in Modem Poetry. - Ldn, 1965. - P. 268.
Above the lilting house and happy as the grass was green...
And once below a time I lordly had the trees and leaves...
And green and golden I was huntsman and herdsman...
В современной поэзии аллитерация является не ведущим, а вспомогательным средством. Роль ее экспрессивная - аллитерируемые слова выделяют важнейшие понятия. В одном из стихотворений того же В. Одена, помещенном в его сборнике The Age of Anxiety, во время войны встретились в баре в Нью- Йорке и разговаривают четыре человека. Благодаря аллитерациям внимание читателя фиксируется на ущербном мировоззрении говорящих:
We would rather be ruined than changed We would rather die in our dread Than climb the cross of the moment And let our illusions die.
Ассонансом, или вокалической аллитерацией, называется повторение ударных гласных внутри строки или фразы или на конце ее в виде неполной рифмы.
Ассонанс в виде повтора ударных, преимущественно гласных, звуков широко использован в уже упомянутом стихотворении Э. По «Ворон»:
«...Tell this soul, with sorrow laden, if within the distant Aiden,
shall clasp a sainted maiden, whom the angels name Lenore - Clasp a rare and radiant maiden, whom the angels name Lenore?»
Светлый образ умершей возлюбленной передан здесь эпитетом radiant maiden, несущим огромную экспрессивно-эмоциональную нагрузку. Осуществление его стилистической функции поддерживается целой конвергенцией приемов; важную роль среди них на фонетическом уровне играет ассонанс в виде многократных повторов дифтонга [ei]. Переход от скорби к надежде-к мечте обнять любимую в раю - передан светлым звучанием этой строфы, противопоставленной мрачному, зловещему колориту остальной части стихотворения. По контрасту с робким лучом надежды ключевое слово nevermore особенно сильно выражает беспросветное отчаяние.