18.Мир аристократов и мир демократов в романе и.С. Тургенева «Новь». Тема народа. Мотивы изгойства, болезненного, «нечистого» в описании членов революционного кружка. Роман «Новь» как пророчество.

Нежданов получает место домашнего учителя у Сипягиных в момент, когда очень нуждается в деньгах, ещё больше в смене обстановки. Друзья-революционеры Нежданова: Остродумов, Машурина и Паклин. В Петербурге жил он в темной комнатушке, в которую пришел солидный господин Борис Андреевич Сипягин. Алексей Нежданов – незаконнорожденный, страдает от своего двусмысленного положения. Валентина Михайловна, жена Сипягина, пытается смутить душевный покой Нежданова, но терпит поражение. В том же доме, куда переехал жить и работать Нежданов, живет племянница Сипягина – Марианна, сирота (её отец, генерал, был осужден за растрату и отправлен в Сибирь, потом прощен, вернулся, но умер в крайней бедности. Вскоре умерла и мать). Она живет на положении бедной родственницы, дает уроки французского сыну Сипягиных, тяготится своим положением. Нежданов видит в ней родственную душу и обращает на нее свое внимание, не оставшееся безответным. Но в Марианну страстно и безнадежно влюблен брат Валентины Михайловны Сергей Михайлович Маркелов, некрасивый, угрюмый и желчный человек. На правах родственника он бывает в доме. Однажды Маркелов приехал к самому Нежданову, и они отправились в имение Маркелова, чтобы поговорить. Там он встречает Остродумова и Мишурину. Обсуждают революционные планы. На обратном пути Маркелов попрекает Жданова охлаждением к делу, но на самом деле ревнует к Марианне. Нежданов начинает «ходить в народ», но безуспешно. Сомневается в успехе революции. Народ его не понимает. Неспокойно в соседнем уезде – работа Маркелова. Маркелов пойман. Нежданова и Марианну соединила политика, теперь же само это основание их союза рухнуло. «А любви между ними нет». Нежданов стреляет себе с сердце. Перед смертью благословляет Соломина и Марианну. Соломин с Марианной уехали и через два дня исполнили волю Нежданова — обвенчались. Маркелова судили, Остродумов был убит мещанином, которого он подговаривал к восстанию. Машурина скрылась. Соломина, за недостатком улик, оставили в покое. 

19. И.С. Тургенев – поэт. Цикл «Стихотворения в прозе». История создания цикла. Анализ текстов (6-8 на выбор).

В ранний период тв-ва Тург. пишет стихи. Его романтич-я лирика и поэмы не отлич-сь оригин-тью, они интересны для выяснения того, как молодой писатель учился у классиков рус.лит-ры, как он отклик-ся на вопросы, волновавшие тогда об-во, как стремился обрести свою собств. писат-ю манеру.Уже в ранних стихах видно стремление к психологич.разработке тематики («Цветок», «Толпа», «Нева»), к актуальности мотивов («Наш век»). Ряд стих-ний посвящен теме любви («Когда с тобой расстался я»). Некоторые его стих-ния стали популярными романсами. Написал драматич.поэму «Стено».В своих романтич.пр-ниях он ориент-ся на прогрессивный романтизм байроновского толка.Героев романтич.поэм отличали элементы скепсиса, умственной и душевной депрессии.В аоэме «Параша» Тург. обнаружил себя как тонкий психолог и знаток женского сердца.

Наряду с пр-ниями, посвящ-ми отвлеченно-этич. проблемам, в кон.70-х – нач.80-х гг.появ-сь «Стих-ния в прозе», напис-е, как утверждал Т, для самого себя и небольшого кружка людей. Сугубо личный, интим-ный хар-р. Несмотря на то, что Тург.настойчиво подчерк-л сугубо личный, интимный хар-р «Стих. в прозе», именно в них снова прозвучали те соц-ные мотивы, кот.были свойственны Т.-романисту. Больш-во «Стих.в прозе» было написано в 1878 г., впервые осн.часть их появ-сь в «Вестнике Европы» в 1882 г.

«Стих.в прозе» разноречивы по хар-ру и по тональности. С 1 стороны: больной, живущий вдали от родины Тург. приходит здесь к трагич. мироощущению=> появление проникнутых скепсисом и песси-мизмом стих-ний («Разговор», «Старуха», «Насекомое»). С др.: как великий реалист, патриот, чуткий худож-к, как писатель, кот. пессимизм и мистицизм были всегда чужды, Тург. создает ряд стих-ний в прозе, насыщ-х гражд. и политич. пафосом, утвержд-х веру в ч-ка, в торжество гуманности и справед-ти («Порог», «Рус.язык», «Воробей»). Эмоц-но-психологич. ключ к стих-ниям, пессиместически окраш-м, - 2 признания писателя: в письме к Н.С. Тург. и Полонскому (жалуется на старч.немощь, пустоту жизни, приводит полные отчаянья и уныния строки из своего дневника). Это настроение безнадежности и безысходности полусило философс.обобщение в некоторых стих-ниях.

В стих-нии «Старик» говорит, что настали темные, тяжелые дни,одолели недуги, под гору пошла дорога. Лишь одни воспоминания, как зеленые листья на засыхающем дереве, трепещут силой весны. Грустным аккордом звучит автобиографич. стих-ние «без гнезда», повествующее об одинокой птице, обессилевшей в полете и упавшей в морскую пучину. В форме страстного лирич. порыва, обращ-го к любимой женщине, написано стих-ние «Когда меня не будет».Это-миниатюрная элегия о любви большой и настоящей/ любви-обожании, унесенной в могилу.

Пленяет своей изумительной ритмикой и мелодией стих-ние «Как хороши, как свежи были розы». Построенное на контрасте света и тени, лета и зимы, расцвета и увядания, прошлого и настоящего, оно овеяно печалью об утрач-й юности, о смерти друзей, о боли воспомин-й.

Интимным мотивам, частным психологич. наблюдениям Тург. придавал философ-е или политич. звучание=> возникли пр-ния как «Концу света», «Разговор». В послед-х из них в форме диалога двух альпийских горных вершин вырисовыв-ся мрачная картина будущей смерти нашей планеты. Повинуется страшной старухе-смерти («Старуха») поэт, кот. она толкает к яме. Смерть неумолима, она торж-т над ч-ком и его творениями.

Но, как бы ни были грустны и тягостны раздумья писателя о жизни, он не утрач-л веры в будущее народа, в торжество прогресса и человечности. Поэтому пафосом жизнеутвержд-я, гуманности и оптимизма овеяны стих-ния «Воробей», «Мы еще повоюем!» - пусть смерть страшна и неизбежна, но склоняться перед ней не следует. Надо прочь отогнать мрачные думы.

Верой в торжество проникнута миниатюра «У-а…У-а». В ней повест-ся о молодом ч-ке, стоящем на грани самоубийства. Одинокий и отчаявшийся, он отпр-ся туда, где застывает всякий звук.В этой зловещей тишине он ощущ-т ужас близкой смерти.Но он слышит крик ребенка, живой голос того самого презренного мира, от кот.он удалился навеки. В этом слабом крике младенца – торжество жизни, всесильной и вездесущей, только что рожд-й жизни. Самоубийство должно показ-ся в такой ситуации противоестест-м проявлением слабости.

1 из лучших стих-ний – «Порог» (написан под впечат-м процессов «50-ти» и «193-х», покуш-я Веры Засулич).В поэтич. форме сна Тург. запечатлел благородный облик самоотверж-й женщине-революц-ки, идущей на любые муки и страдания во имя счастья и освобожд-я народа.Ни холод, ни голод, ни тюрьма и болезнь – ничто не в силах остановить рус.девушку в ее решении бороться за торжество справедл-ти на земле.И если жалкий, трусливый обыватель наз-т ее «дурой», то народ с благоговейным трепетом – «святая».

Некот.стих-ми автор отклик-ся на русско-турецкую войну 1877-78 гг.Писатель-гуманист осужд-т кро-вавую бойню, втянувшую тысячи его собратьев.Тург. посвятил благородной и самоотверж-й женщине Вревской стих-ние «Памяти Вревской». Ряд стих-й. посвящ-х теме родины, венчает патриотич. стих-ние «Рус.язык».В нем отражена великая и неугасимая любовь Т. к своему народу, к его культуре, языку.

20. Новые типы русской жизни: тургеневский герой и «тургеневская девушка»; их эволюция (рассказчик в повести «Андрей Колосов», Алексей Петрович и Марья Александровна («Переписка»), рассказчик в «Гамлете Щигровского уезда», Чукалтурин («Дневник лишнего человека»), Софья Кирилловна Заднепровская («Два приятеля»), Рудин и Наталья Ласунская («Рудин»), Инсаров и Елена Стахова («Накануне»), Евдоксия Кукшина («Отцы и дети»), Матрена Суханчикова, Губарев, Ворошилов и др. персонажи заграничного кружка («Дым»), Машурина, Марианна и Нежданов («Новь»), героиня стихотворения «Порог»).

Тургеневский герой – как правило, главный герой всегда представляет собой «лишнего человека», взгляды, мысли которого либо опережают время, либо встречаются не с теми людьми, не в том месте.

Тургеневская девушка - это замкнутая, но тонко чувствующая девушка, которая, как правило, выросла на природе в поместье (без тлетворного влияния света, города), чистая, скромная и образованная. Она — явный интроверт, плохо сходится с людьми, но обладает глубокой внутренней жизнью. Яркой красотой она не отличается, может восприниматься как дурнушка. Она влюбляется в главного героя, оценив его истинные, не показные достоинства, желание служить идее и не обращает внимание на внешний лоск других претендентов на её руку. Приняв решение, она верно и преданно следует за любимым, несмотря на сопротивление родителей или внешние обстоятельства. Иногда влюбляется в недостойного, переоценив его. Она обладает сильным характером, который может быть сначала незаметен; она ставит перед собой цель и идёт к ней, не сворачивая с пути и порой достигая намного большего, чем мужчина; она может пожертвовать собой ради какой-либо идеи. Её черты — огромная нравственная сила, «взрывная экспрессивность, решительность „идти до конца“, жертвенность, соединённая с почти неземной мечтательностью», причём сильный женский характер в книгах Тургенева обычно «подпирает» более слабого «тургеневского юношу» . Рассудочность в ней сочетается с порывами истинного чувства и упрямством; любит она упорно и неотступно.