94. Развитие шрифта и типографики во второй половине 20 века.

Расцвет американского экспрессионизма в 1970−80 гг.  X.Любалин, Э.Пеколик, М.Виньелли и другие внесли в графическую структуру изданий своего рода игровое начало, дали импульс развитию фигуративной типографики, в которой буква может оказаться изображением предмета, а изображение — буквой. Огромную роль в разработке шрифтов сыграла Международная шрифтовая корпорация (ITC), основанная в 1970 в Нью-Йорке X.Любалином и А.Бернсом.

Не осталась в стороне и российская типографика. Работы российских типографов отмечены рядом высоких международных наград. Главные достижения связаны с именами С.Телингатера, В.Лазурского, Д.Бисти, В.Ефимова, М.Жукова, Н.Калинина и др.

В конце 80-х—начале 90-х годов XX века в российских дизайн-студиях и рекламных фирмах стали широко использоваться компьютеры. Как результат, практически все широко используемые шрифты были компьютеризированы. К сожалению, многие программисты в области шрифтового дизайна не обладали знанием типографики. В течение этого периода российская полиграфия и дизайн-студии страдали от недостатка русских компьютерных шрифтов, что вынуждало их использовать "русифицированную" латиницу. Эти шрифты были уже изначально спроектированы с искаженными формами знаков, а также с проблемами кернинга при выводе на печать.

Вплоть до 90-х годов кириллические шрифты, используемые в настольных издательских системах, были все еще непрофессиональными вариациями известных латинских шрифтов.

В середине 90-х годов появились компании, производящие русские компьютерные шрифты. Крупнейшими среди них были "ПараГраф" и "Софт Юнион", которые конвертировали в цифровую форму существующие русские гарнитуры, создавая русские варианты наиболее популярных шрифтов Helvetica, Futura, Bodoni и т. д. Хорошо известные европейские фирмы, в которых трудились профессиональные дизайнеры и обеспечивали намного более высокое качество шрифтов, лицензировали продукцию этих компаний. И хотя разрабатывались и оригинальные русские шрифты, все еще ощущается их недостаток для реализации многообразных графических проектов.

95. Принципы построения шрифта.

В се латинские и кирилические прямые шрифты по принципу их построения можно разбить на две типичные группы: антиквенную (на рисунке слева) и медиевальную (справа). В антиквенной группе основой для построения всех букв является прямоугольник: большинство букв алфавита вписываются в прямоугольник и имеют одинаковую ширину, за исключением широких, например Щ, Ю, Ы, а буквы округлого очертания - О, В и др. - имеют овальную форму. В медиевальной группе шрифтов основой для построения букв является квадрат, и буквы с округлыми очертаниями обычно строятся по циркулю, благодаря чему буквы алфавита имеют разную ширину.

В рамках шрифта одной гарнитуры, а тем более в рамках его начертания всегда осуществляется единый принцип построения букв, что полностью определяет тот или иной стиль шрифта. Если очертания буквы "О" сделаны по циркулю, то другие буквы округлого очертания нельзя делать овальной формы или, если буква "Н" вписана в прямоугольник, то букву "П" нельзя делать вписанной в квадрат, и т.д. Аналогичное построение "схожих" букв алфавита тоже влияет на характер шрифта. Разделение на группы букв алфавита по принципу их схожести никак не может быть формальным и относится скорее к области творчества и дарования конкретного художника.

Бывают еще

а) шрифты с просветом между контурными линиями букв;

б) шрифты со связями между буквами: соединение штрихами, заходы одна на другую или объединение общим контуром;

в) шрифты, производящие впечатление объемных;

г) шрифты, украшенные различными графическими средствами.