План:

Введение……………………………………………………….2

1. Сценарий - драматургическая форма театрализованных представлений………………………………………………....5

2. Композиционное построение сценария театрализованного представления……………..…………………………………..12

   1. Понятие композиции……………………………………...12

   2. Основные единицы композиции сценариев театрализованных представлений……………………………………………...20

   3. Специфические особенности различных жанров театрализованных представлений и их построение…………………………..33

Заключительная часть………………………………………...48

Библиография………………………………………………….51

Введение.

В настоящее время театрализованные представления в честь знаменательных дат страны и важнейших событий в жизни коллектива занимают все большее место в нашей жизни. А для того чтобы лучше организовать и развивать театрализованные представления всех видов и жанров, совершенно необходимо понять основные закономерности этого рода искусства, которые реально существуют, поскольку в течение тысячелетий создавалась и развивалась народная праздничная культура, неотъемлемой составляющей которой является театрализация. Известно, что основой всех видов и жанров театрализованных представлений является сценарий, имеющий, по единодушному признанию теоретиков, общие черты с драматургическими произведениями театра.

Безусловно, и то, что театрализованное представление является одной из составляющей духовной и художественной культуры общества. По определению князя С.Волконского, «культура есть некое одинаковое, проникающее в разнообразное и дающее разнообразное. Однообразное, проникнувшее в разнообразное и дающее однообразное есть отсутствие культуры. В этом случае личность только облачается в культуру, как в одежду. А одежда одного покроя, одной мерки». Необходимо иметь в виду, что здесь «однообразие» - это некий внешний раздражитель, имеющий место в окружающем нас мире, «разнообразное» - множество индивидуальностей с разными вкусами, характерами и способностями. Результат как однообразный, так и разнообразный есть оценка, отображение данного раздражителя этим множеством.

Вернемся к театрализованному представлению. В основе любого театрализованного представления всегда лежит сценарий, а в основу сценария всегда ложиться конфликт. Не будет конфликта, не будет интересно, не будет эмоционально-образного восприятия человеком события. Конфликтность в сценарии театрализованного представления является тем всеобщим родовым признаком и качеством, которое позволяет говорить именно о драматургии театрализованного представления как таковой.

Творческий процесс работы над сценарием театрализованного действа сложен и требует от сценариста самоотдачи. Даже изучив «технологию» создания сценария, мы не можем себя считать сценаристами, так как нельзя научить писать сценарий, если нет дарования, нет таланта, а при их наличии также нельзя надеяться на «авось», так как «только в результате труда могут укрепиться и развиваться природные способности человека, только труд и практика может выработать и накопить действенную силу вдохновения, раскрыть дальнейшие перспективы для творческой работы». Только на основе накопленного материала и в процессе непрерывной работы возникает тот чудесный, необходимый творческий процесс, в результате которого сценарий как бы оживает, обретает плоть и кровь и возникает новое, законченное произведение. В книге «Театр одного актера» В.Яхонтов говорил: «Я создал как бы новое произведение на свой голос, в полном соответствии с моим замыслом, я нашел драматургию своего жанра». В.Яхонтов прав, создавая сценарий, мы создаем новое произведение, вкладывая в него частицу своей души, а значит драматургию своего жанра.

Вместе с тем, сегодня мы можем, к сожалению, наблюдать, что «пишут» сценарии практически все кто мало-мальски образован, дискредитируя при этом профессию, и сам вид искусства. Отсюда, и отношение к режиссерам-сценаристам, можно сказать, пренебрежительное. Люди рассуждаю так: составил последовательность номеров, придумал текст ведущим праздничного мероприятия, добавил к ним выступление уважаемых людей – вот и сценарий готов.

По такому сценарию нередко и проводят большинство мероприятий, но это неинтересно людям.

Поэтому необходимо нам будущим режиссерам театрализованных представлений и праздников научится правильно создавать сценарии, чтоб уважали и чтили очень сложный процесс, процесс создания сценария.

При написании своей курсовой работы я придерживалась следующих компонентов исследования:

Актуальность исследования: Сценарий театрализованного представления не мыслим без наличия грамотно выстроенной композиции, в основе которой обязательно должны лежать законы драматургии.

Цель исследования: Изучение и анализ композиции сценария театрализованного представления.

Задачи исследования:

• Выявление и изучение сценария - драматургической формы театрализованных представлений

• Определение общего и особенного в композициях театральной и театрализованной сценарной драматургии

• Анализ основных единиц композиции сценариев театрализованных представлений

• Анализ архитектоники в сценариях театрализованных представлениях

• Выявление основных специфических особенностей в различных жанрах театрализованных представлений

Объект исследования: Архитектоника и композиция сценария театрализованного представления

Предмет исследования: Композиционное построение сценария театрализованных представлений

При написании данной курсовой работы использовались многочисленные литературные источники. Основная информация взята из работ авторов как С.К.Борисов «Основы драматургии театрализованного действа»; Д.М.Генкин «Массовые праздники»; С.И.Гавдис «Основы сценарного мастерства»; А.И.Чечётин «Основы драматургии театрализованных представлений»; О.И.Марков «Сценарная технология»; Л.В.Буховстова, С.А.Щекотихина «Композиция и постановка танца»; Г.М.Фрумкин «Сценарное мастерство».