28 Звуковая среда

Примечательно следующее, что для области звука, расположенной между порогом слышимости и порогом чувствительности, отношение звуковых интенсивностей 1 млрд/1 существенно сокращается, до 1 млн/1, для соответствующей области напряжений. Если переводить эти величины в децибеллы, то это будет означать, что акустическая мощность в 120 дБ будет эквивалентна изменению напряжения на 60 дБ. Надо помнить, что если понятие "дБ" звучит применительно к описанию микрофонов или другого аудио оборудования, то это означает, что имеется в виду электрический уровень сигнала. Электрические и механи­ческие аналога звука

Прежние технологии записи и передачи звука использовали аналоги

звуковой волны. 1 .Диск. 2.Пленка. З.Радио.

Цифровая технология

Электрический сигнал, полученный из звукового, может в свою очередь быть использован для намагничивания частиц на аудио ленте. При этом, он может быть изменен по уровню или по другим характеристика, но останется прямым аналогом изначального звукового сигнала. С другой стороны, сигнал может быть семплирован (увеличением частоты, по крайней мере в 2 раза) для преобразования данных в цифровую форму. Этот процесс может находиться, частично или полностью, под контролем компьютера. Однако, в конечном итоге, цифровой сигнал должен быть преобразован а аналоговый для восприятия его человеческим слухом в обычной форме.

Следует заметить, что данная книга, рассматривает инженерные аспекты оборудования для записи или передачи звуковой информации только применительно к операционной технике.

Отдельной темой являются вопросы обратного преобразования электрических сигналов в звуковую энергию, другими словами, затрагиваются вопросы конструкции громкоговорителей. Дизайн

громкоговорителей (рассматриваемый в разделе 9) является серьезным фактором для большинства звуковых систем, и должен требовать серьезного инженерного подхода, что выходит за рамки основных разделов данного пособия.

позволяет совместить все эти три понятия, но сигнал должен быть преобразован из цифрового в анало­говый для обычного восприятия.

Раздел 3

СТЕРЕОФОНИЯ

Ощущение стерео.

Позиция источников звука выбирается из времени, амплитуды и разности фаз между сигналами, прини­ маемыми левым и правым ухом и (в области

высоких частот) положе­нием головы.

Целью стереофонии является создание потока звука, как прямого, так и отраженного направления, дающее ощущения реального звучания и пространства.

В самой простой форме такая расстановка звука может быть произведена с помощью пары громкоговорителей, к каждому из которых подводится свой, отдельный сигнал. При этом, один громкоговоритель не дает ощущения

пространственного звучания, однако, если звук будет разделен и исходить из двух громкоговорителей, то будет создаваться ощущение, что источник звука расположен где-то посередине между двумя громкоговорителями. Другие пространственные

расположения источника звука достигаются путем дальнейшего смешивания сигналов, подводимых к динамикам. Принято считать, что к левому громкоговорителю поводится сигнал "А", а к правому - сигнал "В" (в некоторых руководствах эти сигналы называются соответственно "X" или "Y").

Серьезным недостатком монозвучания является то, что реверберация происходит на одном источнике звука, лишая музыкальное произведение ясности и уменьшая разборчивость речи. В стереофонии реверберация распространяется по всей ширине звукового пространства - это значительное преимущество; хотя при двухканальном стерео звучании она еще не способна окружить эффектом слушателя.

ДВА ГРОМКОГОВОРИТЕЛЯ

При любых обстоятельствах два стерео громкоговорителя должны работать одинаково. Минимальным требованием для этого является одинаковое, в каждый момент времени, движение динамиков в одну сторону, другими словами, связанное или синфазное их перемещение.

Если они будут двигаться не синфазно, то звучание будет не конкретным. Например, звук, который должен занимать центральное положение на сцене, будет занимать неопределенную позицию.