12.3. Методика репетиционной работы на главном стадионе

График репетиций организует всю репетиционную работу на главной арене стадиона. В этом его главная задача. Однако грамотно составлен­ный график выполняет не только функцию организатора, но и определяет

301

два основных направления в методике подготовки представления на пос­леднем этапе:

1. Репетиционная работа с участниками отдельного эпизода.

2. Репетиционная работа по подготовке представления в целом. Реализация каждого из этих направлений имеет свои особенности.

12.3.1. Методика репетиционной работы с участниками отдель­ного эпизода на главном стадионе

На самостоятельную репетиционную работу с участниками мас­совых эпизодов обычно отводится не более двух репетиций до двух часов каждая. Выходя на главный стадион, участники впервые видят арену, на которой им придется выступать перед зрителями. Если сра­зу, без специальной подготовки заставить участников выполнить под музыку хорошо знакомый и подготовленный ими массовый номер на новой сценической площадке, то они не смогут этого сделать. Поэто­му главной задачей в методике проведения, особенно первой репети­ции, является ориентировка участников на новом месте по всей ком­позиции эпизода.

Последовательность в методике проведения первой репетиции на глав­ном стадионе может быть следующей:

• Сначала участники занимают свои места в исходном построении. Каждый становится на свою точку и ориентируется по арене и трибунам, находя заметные и удобные для себя ориентиры.

• По команде режиссера участники шагом проходят все построения и перестроения, имеющиеся в композиции эпизода. Это делается не спе­ша, с остановкой в каждом рисунке композиции для ориентировки и ис­правления ошибок.

• Когда участники массового номера подходят к рисунку для вставно­го номера, участники последнего также вызываются на арену. Сначала им дается возможность сориентироваться и найти свои места в исходном построении для исполнения номера, а затем они занимают исходные по­зиции на стадионе (ворота, беговая дорожка, сектор и др.), откуда они должны входить в общую композицию эпизода.

• Не торопясь, выстраивается финал эпизода и вводится специальный финальный номер, если он имеется. При этом каждая группа участников финала получает возможность сориентироваться и в рисунке построе­ния, и на арене стадиона.

• Вся композиция эпизода выполняется под музыку, начиная с массо­вого номера, включая вставной и финальный номера.

302

• Режиссер перестраивает участников для ухода и указывает каждой группе пути движения. Выполняется уход.

• Репетируется начало эпизода, начиная с выхода из ворот, и до исход­ного построения массового номера.

• Вся композиция массового эпизода выполняется целиком под музыку, На второй репетиции эпизода, если она имеется, главной задачей ста­новится совершенствование эпизода, где особое внимание обращается на темпо-ритм исполнения. В отдельных случаях из-за высокого эмоци­онального подъема участники начинают выполнять монтажные перестро­ения быстрее, чем раньше. При этом остаются музыкальные длинноты, которые обязательно должны убираться.