
- •Массовые спортивно-художественные представления Основы режиссуры, технологии, организации и методики
- •Isbn 5-8134-0075-3
- •Содержание
- •От автора
- •Часть I
- •Глава 1
- •1.1.Физкультурный парад на площади
- •1.2. Массовые спортивно-художественные представления на стадионе
- •Глава 2
- •Особенности режиссуры массовых
- •Спортивно-художественных представлений
- •На стадионе
- •Глава 3 специфические выразительные средства массовых спортивно-художественных представлений на стадионе
- •3.1. Массовые упражнения
- •3.1.1. Вольные упражнения
- •3.1.2. Поточные упражнения
- •3.1.3. Пирамидковые упражнения
- •3.2. Построения и перестроения
- •3.3. Групповые и сольные (вставные) номера
- •3.4. Художественный фон - живой экран
- •Часть II творчество и технология
- •Глава 4
- •4.1. Сценарно-режиссерский замысел
- •4.1.1. Идейно-тематическая основа сценарно-режиссерского замысла.
- •4.1.2. Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.3. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.4. Сценарно-режиссерский замысел представления
- •4.2. План-сценарий (сценарный план) массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •Глава 5 композиционно-постановочный план массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •5.1. Общая характеристика композиционно-постановочного плана
- •5.2. Методы и приемы разработки композиционно-постановочного плана
- •5.3. Основы технологии разработки композиционно-постановочного плана
- •5.4. Особенности разработки начала эпизода
- •5.4.1. Разработка нетематического начала. Прием обратного действия
- •Варианты начала эпизода
- •5.4.2. Разработка тематического начала. Анализ, расчет и способы построения рисунка
- •5.4.3. Разработка тематического начала-пролога. Прием возврата к исходному построению
- •5.5. Особенности разработки массового номера
- •5.6. Сольные и групповые номера в композиции массовых спортивно-художественных представлений
- •5.7. Особенности разработки заключительной части (финал, уход)
- •Глава 6 главный режиссер и постановочная группа
- •6.1. Особенности комплектования режиссерско-постановочной группы
- •6.2. Музыкальное решение представления
- •6.2.1. Вводные замечания
- •6.2.2. Особенности музыкального решения массового спортивно-художественного представления на стадионе.
- •6.3. Художественное решение представления
- •6.3.1. Вводные замечания
- •6.3.2.Особенности художественного решения массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •6.4. Работа с режиссерами-постановщиками отдельных массовых эпизодов
- •Глава 7 разработка массовых упражнений
- •7.1. Основные подходы к соединению музыки и движений
- •7.2. Основы музыкальной грамоты
- •7.2.1. Свойства музыкального звука
- •7.2.2. Запись длительности звуков
- •7.2.3. Музыкальный размер
- •7.2.4. Ритм
- •7.2.5. Темп
- •7.2.6. Структура музыкальных произведений
- •7.3. Составление двигательных композиций
- •Глава 8 подготовка художественного фона
- •8.1. Вводные замечания
- •8.2. Технология разработки художественного фона
- •8.2.1. Расписывание программы художественного фона непосредственно по карточкам участников с помощью расписчиков
- •8.2.2. Расписывание программы художественного фона в два этапа
- •8.2.3. Расписывание программы художественного фона самими участниками под руководством руководителей колонн
- •8.2.4. Использование компьютера для подготовки программы художественного фона
- •8.3. Основные приемы создания «живого» художественного фона.
- •8.4. Управление фоном.
- •Часть III организация и методика
- •Глава 9
- •Штаб подготовки массового спортивно-художественного представления
- •9.1. Структура организации в подготовке массового спортивно-художественного представления
- •9.2. Руководящие документы в работе штаба
- •9.3. Требования к начальнику штаба
- •9.4. Основные периоды в работе штаба
- •Глава 10 организация репетиционной работы
- •10.1. Формы организации репетиционной работы и стимулирования участников представления
- •10.2. Репетиционные площадки
- •10.3. Оборудование репетиционных площадок
- •10.4. Отбор и комплектование участников
- •10.5. Подготовка реквизита и конструкций
- •10.6. Планирование репетиционной работы
- •Глава 11 методика репетиционной работы
- •11.1. Требования к режиссеру, проводящему репетиции
- •11.2. Методика подготовки массового эпизода
- •11.4. Подготовка отдельных номеров эпизода
- •11.5. Подготовка эпизода в целом
- •11.6. Особенности подготовки финальных номеров на конструкциях
- •Глава 12 организация и методика репетиционной работы на главном стадионе
- •12.1. Организация репетиционной работы на арене главного стадиона
- •12.2. Основы разработки графика репетиций
- •12.3. Методика репетиционной работы на главном стадионе
- •12.3.1. Методика репетиционной работы с участниками отдельного эпизода на главном стадионе
- •12.3.2. Методика репетиционной работы по подготовке представления в целом
- •12.4.1. Подготовка арены стадиона
- •12.4.2. Подготовка и организация тыла представления
- •Глава 13
- •Театрализация как творческий метод
- •В массовых спортивно-художественных
- •Представлениях
- •Рекомендуемая литература
- •Петров б.Н. Массовые спортивно-художественные представления
- •103030, Москва, Долгоруковская ул., 27. Тел. 978-0656
- •105122 Москва, Сиреневый б-р, д.4. Тел. 166-1572
12.2. Основы разработки графика репетиций
Нередко режиссер, не имеющий достаточного опыта работы в жанре массовых спортивно-художественных представлений, допускает грубую ошибку, пытаясь весь процесс монтажа представления осуществить в ходе сводных репетиций. Он, во-первых, излишне спешит с проведением сводных репетиций, боясь своевременно не выполнить задачу постановки представления в целом. Во-вторых, планирует слишком много сводных репетиций, а часто и вообще начинает репетиционную работу на главном стадионе с проведения сводных репетиций. Такие репетиции, как правило, проходят неорганизованно, т.к. постановщик вынужден занимать-
298
ся с отдельными, порой малочисленными группами участников, в то время как основная масса бездействует. Это затягивает проведение сводных репетиций, расхолаживает участников, снижает продуктивность работы главного режиссера.
Опытный режиссер знает, что задачи монтажа, в основном решаются заранее, т.е. во время проведения репетиционной работы по эпизодам. Поэтому на главном стадионе он никогда не начнет со сводных репетиций, а составит график репетиций так, чтобы с участниками каждого эпизода сначала провести самостоятельную репетицию, а затем уже постепенно связывать эпизоды друг с другом. Самостоятельные репетиции для массовых эпизодов и некоторых других номеров являются обязательными. Они необходимы, чтобы участники могли приспособиться к незнакомому полю и разметке, сформировать систему ориентиров, отрепетировать выход и уход, наконец, исполнить свою композицию в целом на новой сценической площадке. Опытный режиссер скорее запланирует в графике по две самостоятельные репетиции, особенно для массовых эпизодов, и затем одну сводную, чем будет проводить три сводных репетиции.
Рассмотрим для примера график репетиций праздника открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов на стадионе в Лужниках (таблица 7).
Генеральная репетиция праздника открытия XII Всемирного Фестиваля молодежи и студентов проводилась на зрителях. Стадион был переполнен. Но, к сожалению, из-за сильного и продолжительного дождя генеральную репетицию пришлось отменить. Несмотря на это, днем позже праздник открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов прошел на высшем уровне и с огромным успехом. Работа постановочной группы была удостоена Государственной премии СССР.
Прецедент с отменой генеральной репетиции продемонстрировал, насколько грамотно был составлен график репетиций и надежно проведен весь репетиционный процесс. Анализируя приведенный выше график репетиций (табл. 7.), можно отметить следующие его особенности:
Веем крупным массовым эпизодам (детское выступление, спортивное выступление, фонирующая группа, танцевальная сюита, упражнения на конструкции) отведено по две самостоятельных репетиции на арене минимум по 2 часа каждая.
Менее значительные группы участников (знаменосцы, хостессы, барабанщицы, оркестры) имели только по одной самостоятельной репетиции на арене.
Действия мелких групп, входящих в церемонию открытия, постепенно монтировались на нескольких репетициях. Так, группы, выносящие
299
Таблица 7. График репетиций на Большой спортивной арене Центрального стадиона им. В.И.Ленина по подготовке праздника открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов с 21 по 27 июля 1985 г.
Часы |
Репетиции |
|
|
|
21 июля |
9 00 |
16 00 |
Подготовка стадиона к репетиции. Укладка пластикового ковра - 150 чел («Динамо») Разметка поля - 20 чел («Динамо») |
17 00 |
20 00 |
Хостессы - 300 чел. («Буревестник») |
20 00 |
21 00 |
Хормейстеры- дирижеры - 16 чел. (Музыкальное училище) |
|
|
22 июля |
9 00 |
10 00 |
Знаменосцы - 400 чел. («Динамо») |
10 00 |
14 00 |
Художественный фон - 9 000 чел. (Армия) |
10 00 |
12 00 |
Детское выступление - 1 600 чел. («Юность») |
12 00 |
14.00 |
Спортивное выступление - 2 000 чел. (студенты институтов физической культуры страны, сборные команды по художественной гимнастике, спортивной гимнастике, акробатике и батуту) |
14 00 |
16 00 |
Барабанщицы - 200 чел. (г. Минск) Оркестры Московского гарнизона - 700 чел. (Армия) |
15 00 |
16.00 |
Группа, выносящая и поднимающая флаг - 14 чел. (Р.П.К.), группа зажжения огня - 2 чел., открытая автомашина - 1 (ЗИЛ), мотоциклы сопровождения - 7 (ГАИ). |
16 00 |
18 00 |
Фонирующая группа - 1 600 чел. («Спартак»), художественная гимнастика - 200 чел. («Зенит») |
18.00 |
20 30 |
Танцевальная сюита - 2 600 чел (Союзные Республики). |
20 30 |
22 00 |
Упражнения на конструкции - 1 200 чел. («Трудовые резервы») |
|
|
23 июля |
9 00 |
11 00 |
Оркестры - 700 чел (Армия), барабанщицы - 200 чел. (г. Минск), группа, выносящая и поднимающая флаг - 14 чел. (Г.П.К.), группа зажжения огня - 2 чел., открытая автомашина - 1 (ЗИЛ), мотоциклы сопровождения 7 (1 API) |
11.00 |
13 00 |
Детское выступление - 1 600 чел. («Юность») |
13.00 |
15 00 |
Спортивное выступление - 2 000 чел. (студенты институтов физической культуры страны, сборные команды но художественной гимнастке спортивной гимнастике, акробатике и батуту) |
15 00 |
17 00 |
Хостессы (трафаретанцы) - 300 чел. («Буревестник»), головная колонна эмблема Фестиваля - 16 чел. («Динамо»), знаменосцы с флагами стран участниц - 150 чел («Динамо») |
16 00 |
19 00 |
Художественный фон - 9 000 чел. (Армия) |
17 00 |
19 00 |
Фонирующая группа - 1 600 чел. («Спартак»), художественная гимнастика - 200 чел. («Зенит») |
19 00 |
21 30 |
Танцевальная сюита - 2 600 чел. (Союзные Республики) |
21 30 |
22 30 |
Упражнения на конструкции - 1 200 чел. («1 рудовые резервы») |
|
|
24 июля |
10 00 |
13 00 |
Знаменосцы - 400 чел. («Динамо»), фонирующая группа - 1 600 чел. («Спартак»), художественная гимнастика - 200 чел. («Зенит»), головная колонна - 466 чел., хостессы - 300 чел. («Буревестник»), оркестры - 700 чел. (Армия), барабанщицы - 200 чел. (г.Минск), группа, выносящая и поднимающая флаг - 14 чел. (Р.П.К), группа зажжения огня - 2 чел., открытая автомашина - 1 (ЗИЛ), мотоциклы сопровождения - 7 (ГAИ) |
16 00 |
2100 |
Художественный фон 9 000 чет (Армия) |
17 00 |
22.00 |
Детское выступление - 1 600 чел. («Юность»), спортивное выступление 2 000 чел. (студенты институтов физической культуры страны, сборные команды по художественной гимнастике, спортивной гимнастике, акробатике и батуту), танцевальная сюита - 2 600 чел. (Союзные Республики), упражнения на конструкции 1 200 чел. («Трудовые резервы»), знаменосцы - 400 чел. («Динамо»), фонирующая группа 1 600 чел («Спартак»), хормейстеры дирижеры 16 чел. (Музыкальное училище) |
|
|
25 июля |
8 00 |
14 00 |
Укладка ковра «Полиграсс» - 150 чел. («Динамо»), разметка поля - 20 чел («Динамо») |
14.00 |
16 00 |
Танцевальная сюита - 2 600 чел (Союзные Республики) |
16 00 |
22 00 |
Сводная репетиция праздника. Участвуют все коллективы, все службы стадиона Готовность за 1 час до начала |
22 00 |
|
Снятие разметки - 20 чел. («Динамо»), уборка ковра «Полиграсс» - 150 чел. («Динамо»). Поливка поля. |
|
|
26 июля |
8 00 |
|
Укладка ковра ««Полиграсс» - 150 чел. («Динамо»), разметка поля - 20 чел. («Динамо»). Подготовка стадиона к генеральной репетиции |
17 00 |
|
Генеральная репетиция. Готовность за один час до начала |
22 00 |
|
Снятие разметки 20 чел. («Динамо»), уборка ковра «Полиграсс» - 150 чел. («Динамо»). Поливка поля. |
|
|
27 июля |
8 00 |
|
Укладка ковра ««Полиграсс» - 150 чел («Динамо»), разметка поля - 20 чел («Динамо») |
17 00 |
|
Праздник открытия XII всемирного фестиваля молодежи и студентов Готовность за 1 час 30 мин до начала |
21 00 |
|
Снятие разметки - 20 чел. («Динамо»), уборка ковра «Полиграсс» - 150 чел. («Динамо»). Поливка поля |
300
и поднимающие флаг, зажжения огня вместе с необходимой техникой связывались друг с другом 22 июля, а уже 23 июля эти группы сводились с оркестрами и барабанщицами. 23 июля, но в другое время, репетировалась еще одна часть церемонии открытия (хостессы, головная колонна). И только 24 июля все отрепетированные части церемонии были сведены вместе на главной арене.
Художественный фон работал на своей трибуне каждый репетиционный день, но время репетиций предусмотрено в графике так, чтобы он имел возможность поработать с каждым эпизодом.
Репетиционный день 24 июля разбит на две части. С 10.00 до 13.00 репетировался пролог представления (фонирующая группа, художественная гимнастика, знаменосцы) и церемония открытия (оркестры, барабанщицы, фонирующая группа, головная колонна, хостессы, группа, выносящая и поднимающая флаг, группа зажжения огня, автомашина, мотоциклы). С 17.00 до 22.00 репетировалась вторая - художественная - часть представления (детское выступление, спортивное выступление, танцевальная сюита, упражнения на конструкции, фонирующая группа, знаменосцы, хормейстеры - дирижеры). Особое внимание во второй части репетиции уделено финалу представления и уходу участников. Как видно из графика, в этот репетиционный день фонирующей группе и знаменосцам пришлось участвовать как в первой части репетиции (с 10.00 до 13.00), так и во второй (с 17.00 до 22.00).Т1оэтому между частями репетиции предусмотрен достаточно большой перерыв (4 часа), чтобы участники могли отдохнуть.
В рассмотренном примере грамотно разработанный график репетиций позволил участникам каждого эпизода надежно освоить новую сценическую площадку, а главному режиссеру - постепенно, без спешки и суеты, смонтировать представление. Фактически он полностью закончил монтаж представления всего за четыре репетиционных дня, строго выполняя график репетиций. А ведь еще в запасе оставались сводная и генеральная репетиции. При таком подходе у режиссера вполне достаточно времени, чтобы спокойно и уверенно подвести участников к конечному результату, являющемуся венцом всей работы по подготовке массового спортивно-художественного представления.